{"id":191959,"date":"2023-12-10T08:58:21","date_gmt":"2023-12-10T08:58:21","guid":{"rendered":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/final-de-temporada-del-colon-con-una-osada-reversion-de-gandini\/"},"modified":"2023-12-10T08:58:21","modified_gmt":"2023-12-10T08:58:21","slug":"final-de-temporada-del-colon-con-una-osada-reversion-de-gandini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/final-de-temporada-del-colon-con-una-osada-reversion-de-gandini\/","title":{"rendered":"Final de temporada del Col\u00f3n con una osada reversi\u00f3n de Gandini"},"content":{"rendered":"
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Foto: Gentileza prensa teatro Col\u00f3n – Arnaldo Colombaroli <\/figcaption><\/figure>\n

El Teatro Col\u00f3n clausur\u00f3 su temporada l\u00edrica 2023 con una nueva versi\u00f3n de \u00abLa Ciudad Ausente\u00bb, \u00f3pera del compositor Gerardo Gandini <\/strong>con libreto de Ricardo Piglia <\/strong>y que, en la puesta que present\u00f3 la reggiseur Valentina Carrasco<\/strong>, multiplic\u00f3 la diversidad de lecturas y significados ya contenidos en el antecedente novelado.<\/p>\n

Un universo futurista atravesado por el terror, la distorsi\u00f3n de los medios y la sociedad de vigilancia<\/strong> permiten la construcci\u00f3n de una narrativa plet\u00f3rica de referencias por fuera de la ficci\u00f3n, pero que en la versi\u00f3n montada por Carrasco, con direcci\u00f3n musical de Christian Baldini, fueron m\u00e1s elusivas que las que se pueden rastrear en la novela o en la versi\u00f3n oper\u00edstica que Pablo Maritano llev\u00f3 al Teatro Argentino de La Plata en 2011.<\/p>\n

Hubo destreza este jueves a la noche para enhebrar un discurso desde la realidad fragmentaria que postula la historia de Piglia. El personaje de la novela es el escritor Macedonio Fern\u00e1ndez, que le permite al autor referencias, tambi\u00e9n fragmentarias, a la tradici\u00f3n literaria argentina. El recorte oper\u00edstico tiene, todav\u00eda, menos estructura. Por lo tanto, m\u00e1s libertad y m\u00e1s riesgo. Las referencias se desvanecen. S\u00f3lo se puede tomar un camino propio.<\/p>\n

Macedonio es un escritor con un legado construido, sobre todo, desde la narraci\u00f3n borgeana<\/strong>, m\u00e1s que de fuente directa. Una figura apuntalada por un anecdotario y una colecci\u00f3n de frases ingeniosas (como aquella de que el gaucho era un entretenimiento de los caballos).<\/p>\n

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Foto: Gentileza prensa teatro Col\u00f3n – Arnaldo Colombaroli <\/figcaption><\/figure>\n

Sus bi\u00f3grafos repiten que intent\u00f3 promocionarse para ser presidente de la Rep\u00fablica y, ya con menos respaldo, que alcanz\u00f3 a fundar una colonia anarquista en Paraguay. La primera ambici\u00f3n no la consigui\u00f3 y la segunda , a su modo, s\u00f3lo en el universo de Piglia. En cualquier caso Macedonio es el ordenador en la novela para interpelar la tradici\u00f3n literaria argentina.<\/p>\n

Entonces tenemos en \u00abLa Ciudad Ausente\u00bb a Macedonio, su esposa, una mujer amada y condenada a la inmortalidad, prisionera de una m\u00e1quina secreta que cuenta (y canta) historias. \u00abLa mujer de Macedonio, Elena, se est\u00e1 muriendo y \u00e9l manda a construir una m\u00e1quina para perpetuarla en forma de recuerdos, en forma de una voz continua que canta\u00bb, explic\u00f3 la directora.<\/p>\n

La \u00f3pera de Gandini -de quien se conmemoran diez a\u00f1os de su muerte- fue estrenada en el Col\u00f3n en 1995<\/strong> con puesta de David Amit\u00edn y escenograf\u00eda de Emilio Basald\u00faa. Ahora reapareci\u00f3 en la puesta de Valentina Carrasco, que ya tiene cierta prosapia en la l\u00edrica internacional.<\/p>\n

Si bien aqu\u00ed colabor\u00f3 en las puestas de \u00abEl gran macabro\u00bb, de Gy\u00f6rgy Ligeti, y \u00abEdipo\u00bb, de George Enescu, su nombre qued\u00f3 asociado a la imprudente versi\u00f3n reducida -por decir lo menos- de \u00abEl anillo del Nibelungo\u00bb con el que el Col\u00f3n cerr\u00f3 su temporada 2012.<\/p>\n

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Foto: Gentileza prensa teatro Col\u00f3n – Arnaldo Colombaroli <\/figcaption><\/figure>\n

Aquella vez Carrasco apareci\u00f3 de urgencia para cubrir el abandono de trabajo de Katharina Wagner, la bisnieta del compositor. El Col\u00f3n no sali\u00f3 indemne de aquella experiencia.<\/p>\n

Nada de ello ocurri\u00f3 en las dos funciones de \u00abLa Ciudad Ausente\u00bb. El pulso contempor\u00e1neo le sienta bien a Carrasco, que administr\u00f3 una puesta de impacto visual, precisa en la iluminaci\u00f3n y dif\u00edcil de resolver en su secuencia log\u00edstica<\/strong>.<\/p>\n

Baldini, pr\u00f3ximo al universo Gandini, dirigi\u00f3 a la Orquesta Estable y el reparto incluy\u00f3 a Oriana Favaro (Elena), Sebasti\u00e1n Sorarrain (Macedonio), Gustavo Gibert (Russo), Alejandro Spies (Junior), Andr\u00e9 Cofr\u00e9 (Fuyita), Mair\u00edn Rodr\u00edguez (Ana), Mar\u00eda Castillo Da Lima (Luc\u00eda Joyce) y Constanza D\u00edaz Fal\u00fa (Mujer P\u00e1jaro).<\/p>\n

En cualquier caso, en el final de la temporada, el Col\u00f3n llev\u00f3 a la sala principal una obra de pulso contempor\u00e1neo, sin la seguridad que arrojan los espacios de experimentaci\u00f3n.<\/p>\n

As\u00ed, el teatro p\u00fablico, sostenido por el Estado, en este caso de la Ciudad de Buenos Aires, concret\u00f3 con buena respuesta del p\u00fablico la representaci\u00f3n de una obra que, por tiempos, preparaci\u00f3n y recursos, no ser\u00eda posible montar de otra manera y que formar\u00eda parte del espacio de lo ausente sin la pol\u00edtica p\u00fablica, lo que invita a la reflexi\u00f3n sobre usos, abusos y prejuicios sobre las condiciones de posibilidad de la producci\u00f3n cultural en el pa\u00eds.<\/p>\n<\/p><\/div>\n