{"id":194045,"date":"2024-07-22T08:58:30","date_gmt":"2024-07-22T08:58:30","guid":{"rendered":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/maria-lobo-deberiamos-poder-salir-del-adjetivo-provinciano\/"},"modified":"2024-07-22T08:58:30","modified_gmt":"2024-07-22T08:58:30","slug":"maria-lobo-deberiamos-poder-salir-del-adjetivo-provinciano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/maria-lobo-deberiamos-poder-salir-del-adjetivo-provinciano\/","title":{"rendered":"Mar\u00eda Lobo: "Deber\u00edamos poder salir del adjetivo 'provinciano'""},"content":{"rendered":"
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\u00abEn una peque\u00f1a ciudad de Argentina acontece uno de los sucesos culturales m\u00e1s importantes de la historia del pa\u00eds\u00bb, informa la nota preliminar de Ciudad, 1951<\/i>, novela<\/b> de Mar\u00eda Lobo<\/b> que obtuvo el 1\u00b0 premio del Concurso de Letras del FNA 2022<\/b> y fue publicada este a\u00f1o por Tusquets. El gobierno de Per\u00f3n le asigna a la universidad un presupuesto fastuoso para desarrollar un proyecto arquitect\u00f3nico sin precedentes: la ciudad universitaria m\u00e1s grande de Am\u00e9rica Latina. Benita y Charles, dos j\u00f3venes arquitectos, son convocados para participar de ese proyecto monumental en San Miguel de Tucum\u00e1n<\/b> y, a lo largo de estas p\u00e1ginas, mantienen una conversaci\u00f3n ininterrumpida en una caminata que los lleva desde la ciudad hacia la obra, en la cima de la monta\u00f1a.<\/p>\n

La novela no est\u00e1 estructurada en cap\u00edtulos sino que recrea la fluidez de una charla. Sobre esa estructura conversacional, la autora tucumana explica: \u00abLa decisi\u00f3n fue irreversible en un momento determinado porque me resultaba inc\u00f3modo interrumpir la conversaci\u00f3n. Esa decisi\u00f3n, ahora que lo pienso, tom\u00f3 fuerza porque tengo mucha fe en la conversaci\u00f3n entre las personas. La entiendo como un espacio donde pueden reconocerse, como un lugar de poder, en el sentido de que all\u00ed aparecen ideas que tal vez no sabemos que nos habitan. Tambi\u00e9n como un espacio para transformarnos y transformar. No poner fin a la conversaci\u00f3n fue decidir que todo eso, simplemente, sucediera\u00bb.<\/p>\n

La novela aborda un eje que Lobo viene trabajando desde hace tiempo: la tensi\u00f3n entre construcciones imaginarias que podr\u00edan identificarse como \u00abcentro\u00bb y \u00abperiferia\u00bb<\/b> (el eterno dilema entre \u00abcivilizaci\u00f3n\u00bb y \u00abbarbarie\u00bb). Benita dice: \u00abProvinciano <\/i>es un adjetivo que las personas usan para acortar, para no tener que decir m\u00e1s palabras, es una palabra clave que les funciona. En esas pocas s\u00edlabas est\u00e1n diciendo un mont\u00f3n de cosas al mismo tiempo: atraso, para empezar. Provinciano <\/i>significa falta de cultura. Significa lugar donde no hay asfalto. Gente con pocas ideas. Gente que no ha visto en realidad c\u00f3mo es el mundo\u00bb.<\/p>\n

\u2013\u00bfQu\u00e9 pens\u00e1s en relaci\u00f3n a esa tensi\u00f3n y al adjetivo provinciano<\/i>?
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\u2013Es un tema que me ocupa y sobre el que pienso porque creo que no es un adjetivo inocuo. El uso de ese adjetivo tiene consecuencias que se han sostenido a lo largo de la historia y una de las secuelas m\u00e1s tristes es que, muchas veces, las personas que habitamos la provincia naturalizamos y creemos en ese adjetivo como si fuera cierto. Habitamos nuestro lugar como si fuera un espacio al que le falta algo, nos comportamos como si tuvi\u00e9ramos que validarnos<\/b>, y no se trata de validar. Deber\u00edamos poder salir de ese adjetivo y existir desde este lugar otro. Pero a veces no podemos y eso implica una sucesi\u00f3n de consecuencias tr\u00e1gicas.<\/p>\n

\u2013En alguna oportunidad hablaste sobr<\/b>e la idea de escribir en contra de <\/i>algo como una operaci\u00f3n que se fue haciendo cada vez m\u00e1s expl\u00edcita en tu obra.<\/b><\/p>\n

\u2013S\u00ed, realmente ha habido un proceso porque es algo que vengo pensando hace tiempo. El tema siempre estuvo, pero en los primeros libros no pod\u00eda ponerlo en palabras quiz\u00e1s por temor o inseguridad, as\u00ed que no me parece casual que aparezca en esta novela porque es una larga conversaci\u00f3n y hay mucho del decir. Si bien podr\u00edamos leer la novela como la escritura en contra<\/i> de la naturalizaci\u00f3n de ese adjetivo, tambi\u00e9n podr\u00edamos pensarla como una novela a favor <\/i>de otra cosa. Quer\u00eda escribir una historia en la que la provincia pudiera pensarse como un espacio-ciudad y no como suele aparecer muchas veces en nuestra literatura: la provincia como lugar peque\u00f1o o de atraso. Las provincias son ciudades a media altura y creo que en esa escala reside una enorme complejidad.
<\/b><\/p>\n

Ese adjetivo aparece asociado a una advertencia: cuidado con los indios<\/i>. Se menciona a las maestras que Sarmiento \u00abimport\u00f3\u00bb de Estados Unidos para dirigir escuelas rurales y \u00abrefundar\u00bb la naci\u00f3n, mujeres que llegaban a la provincia completamente aterradas por temor a \u00ablo salvaje\u00bb. Lobo extrajo algunos datos de los intercambios epistolares que Laura Ramos recupera en su exquisito libro\u00a0Se\u00f1oritas<\/i>. \u00abEn ellas se generaba un gran temor porque les tocaba ir a la provincia, casi como si fuese el infierno. Me parece que eso circula en los libros que se escriben hoy.\u00a0\u00bfCu\u00e1ntos veces leemos tramas en las que, si un personaje se va a la provincia, muere? No nos damos cuenta pero eso ocurre<\/b> y no porque haya una decisi\u00f3n deliberada de los autores; sale naturalmente porque as\u00ed opera el imaginario. La capital es el lugar seguro y la provincia es lo salvaje. Es sorprendente c\u00f3mo aparece esto cuando empez\u00e1s a leer con esa clave\u00bb.<\/p>\n

\u2013En esta novela hay un trabajo interesante con el tiempo. Por un lado, porque sus personajes son capaces de recordar el futuro y, por otro, porque desde tu novela anterior (San Miguel<\/i>) hay un pensamiento en relaci\u00f3n a las formas verbales t\u00edpicas de Tucum\u00e1n: el pret\u00e9rito perfecto compuesto. Todo eso se vincula tambi\u00e9n con la melancol\u00eda, una emoci\u00f3n que explor\u00e1s en el libro.\u00a0<\/b>\u00bfSe conecta todo esto<\/b>?<\/b><\/p>\n

\u2013S\u00ed, todo eso, as\u00ed, en ese orden, se me ven\u00eda a m\u00ed a la cabeza mientras escrib\u00eda. La cuesti\u00f3n del tiempo vinculada con el habla y la melancol\u00eda. Eso forma parte de un proceso de maduraci\u00f3n; de alguna manera, perd\u00ed el miedo a poner en palabras esa incomodidad. En mi novela anterior trabaj\u00e9 el tema del habla en t\u00e9rminos m\u00e1s te\u00f3ricos porque los personajes hablan sobre el uso del pret\u00e9rito. Nosotros hablamos con ese tiempo verbal y me parece que cuando salimos de la provincia hay cierto temor, una misma se siente diferente por esa cadencia que es un poco m\u00e1s lenta. Ese tiempo evoca algo que ha pasado pero tiene una continuidad en el presente. Y en ese acto de reconciliarse con el lugar donde has decidido vivir y escribir, hay una reconciliaci\u00f3n con el habla: poder pronunciar la \u00abr\u00bb como se pronuncia ac\u00e1, usar ese tiempo verbal, no censurarse. Por otra parte, el gran riesgo era escribir una novela nost\u00e1lgica sobre un pasado mejor o un futuro que no pudo ser, entonces recurr\u00ed a la melancol\u00eda porque son dos estados muy diferentes: la nostalgia me interesa menos, pero la melancol\u00eda me interesa much\u00edsimo como autora y tambi\u00e9n como lectora.
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En relaci\u00f3n a sus influencias, Lobo reconoce \u00abuna deuda inmensa\u00bb con \u00cdtalo Calvino y Las ciudades invisibles<\/i>.\u00a0\u00abFue inspiraci\u00f3n en muchos sentidos. Tom\u00e9 de \u00e9l las ideas sobre las posibilidades infinitas que existen para pensar las ciudades sin estancarnos en su materialidad, su forma de entender las relaciones amorosas, su manera de trabajar la melancol\u00eda desde esa forma eleg\u00edaca tan hermosa que sobrevuela en su literatura. Y, sobre todo, fue inspiraci\u00f3n para dejar de hacerle tanto caso a la historia real de la ciudad universitaria. Calvino me acompa\u00f1\u00f3 durante la escritura de la novela para poder dar ese salto sobre el sarc\u00f3fago de la realidad, para subirme a las nubes de las ideas y usar los datos pesados de la realidad s\u00f3lo cuando era necesario. Y tejer esa historia otra sobre la propia historia\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n

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