{"id":194503,"date":"2024-08-14T16:56:25","date_gmt":"2024-08-14T16:56:25","guid":{"rendered":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/victoria-hladilo-del-escenario-a-la-pantalla\/"},"modified":"2024-08-14T16:56:25","modified_gmt":"2024-08-14T16:56:25","slug":"victoria-hladilo-del-escenario-a-la-pantalla","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/victoria-hladilo-del-escenario-a-la-pantalla\/","title":{"rendered":"Victoria Hladilo, del escenario a la pantalla"},"content":{"rendered":"
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Del escenario a la pantalla. La actriz, directora y dramaturga Victoria Hladilo<\/b> estrena su primera pel\u00edcula:\u00a0La culpa de nada<\/b>, <\/i>adaptaci\u00f3n de su obra de teatro hom\u00f3nima que se present\u00f3 desde 2016 a 2020 con gran \u00e9xito en la sala independiente El Camar\u00edn de las Musas y en distintos festivales. Recuperando el esp\u00edritu de comedia <\/b>de su formato esc\u00e9nico, el proyecto, que podr\u00e1 verse desde este jueves en el Gaumont<\/b> (Rivadavia 1635), profundiza con humor \u00e1cido en las din\u00e1micas de g\u00e9nero y de clase en una generaci\u00f3n de mediana edad.<\/p>\n

Una pareja est\u00e1 en crisis luego del reciente nacimiento de su primera hija. Ella prepara un cumplea\u00f1os sorpresa en su casa con la intenci\u00f3n de reparar la situaci\u00f3n, pero en la interminable espera del agasajado, los invitados, amigos de \u00e9l, lo complican todo con sus conductas inmaduras y machistas. Lo que comienza siendo un motivo de celebraci\u00f3n, se convierte pronto en un conflicto dif\u00edcil de desandar. Producida por La Flauta M\u00e1gica, Katpa Cine y Cedarleaf Media, el film cuenta con las actuaciones de Manuel Vignau, Julieta Petruchi, Victoria Hladilo, Juli\u00e1n Doregger, D\u00e9bora Zanolli, Mart\u00edn Tecchi, Leonardo Azamor y Amalia Dal\u00ed, y la participaci\u00f3n de Mariana Genesio Pe\u00f1a, Denise Romano y Andrea Strenitz.<\/b><\/p>\n

Para Hladilo,\u00a0los lenguajes del teatro y el cine siempre estuvieron conectados. Poco antes de escribir su primera obra, la directora estudi\u00f3 la carrera de Direcci\u00f3n de Cine y film\u00f3 algunos cortometrajes: Bombones sueltos<\/i>, Yo conozco a esa chica\u00a0<\/i>y Como dos<\/i>. Su \u00f3pera prima teatral, La sala roja, <\/i>devino en un cl\u00e1sico del off porte\u00f1o y tuvo su propia adaptaci\u00f3n como serie televisiva en Brasil. Todos esos elementos se conjugaron para llevar adelante el objetivo de la pel\u00edcula propia.<\/p>\n

\u201cEra un deseo con el cual todos los actores de la obra jug\u00e1bamos mientras hac\u00edamos funciones, entusiasmados por algo de lo que pasaba con los y las espectadoras frente al material. Luego se sum\u00f3 Lucas Schiaffi, que es el director de fotograf\u00eda de la pel\u00edcula. Y en la pandemia, apareci\u00f3 el espacio y el tiempo para la escritura de la adaptaci\u00f3n. Los a\u00f1os de trabajo compartido con Julieta Petruchi, Manuel Vignau, y otros compa\u00f1eros, fueron la red que permiti\u00f3 avanzar y poner en marcha el proyecto\u201d, cuenta Hladilo en di\u00e1logo con P\u00e1gina\/12. <\/b><\/p>\n

– \u00bfC\u00f3mo fue el proceso de adaptaci\u00f3n de un lenguaje al otro? <\/b><\/p>\n

– Fue un trabajo de escritura que dur\u00f3 casi un a\u00f1o. Me acompa\u00f1\u00f3 al inicio Marco Berger con su mirada, y luego, m\u00e1s cerca del rodaje, Estanislao Buisel.\u00a0El teatro se basa en la posibilidad del recorte, dado que hay un espacio esc\u00e9nico desde el cual se evoca una totalidad que nunca se ve, y que muchas veces no es posible escenificar. El cine, en cambio, tiene la posibilidad de mostrar todo. Entonces, tal vez, el trabajo m\u00e1s dif\u00edcil tuvo que ver con elegir qu\u00e9 mostrar, qu\u00e9 escenas nuevas escribir, que antes estaban s\u00f3lo evocadas a partir de la escena, y cu\u00e1les dejarlas del mismo modo para despertar la imaginaci\u00f3n del espectador o espectadora. <\/p>\n

– La historia cuenta el v\u00ednculo entre un grupo de amigos de una cierta clase media acomodada. \u00bfPor qu\u00e9 te interes\u00f3 poner el foco en la din\u00e1mica de esa clase? <\/b><\/p>\n

– Yo trabajo con mi escritura desde la observaci\u00f3n. Y siento que puedo hablar de esos contextos sociales porque los conozco. Me inquieta cierta necesidad de una parte de la clase media acomodada de marcar una diferenciaci\u00f3n y un lugar de poder. <\/b>El material pone la lupa sobre cierto funcionamiento despectivo o cruel en relaci\u00f3n a quienes no son parte de ese grupo social. En ese sentido, la pel\u00edcula conversa con esto de \u201cser parte\u201d en distintas direcciones. Y lo hace, entre otros aspectos, desde lo grupal, porque hay un grupo dominante y ese espacio de pertenencia domina las acciones individuales. Esto mismo sucede en el recorte de cierta clase social, donde tambi\u00e9n hay deseos de algunos de pertenecer y cierta b\u00fasqueda de reafirmaci\u00f3n basada en el desprecio hacia quienes no forman parte de ese mundo. En mis materiales frecuentemente dialogo con esta idea. Me interesa indagar sobre la crueldad que, en apariencia, existe en ese grupo de amigos hacia el afuera, cuando en realidad la crueldad es hacia adentro, entre ellos mismos.<\/p>\n

– Es un material que, adem\u00e1s, aborda, entre otras cuestiones, la desigualdad de g\u00e9nero en las tareas del cuidado del hogar y de los hijos. \u00bfCu\u00e1l es la importancia de visibilizar estas cuestiones? <\/b><\/p>\n

– En ese sentido, la adaptaci\u00f3n tambi\u00e9n tuvo un movimiento, ya que, en estos a\u00f1os, desde que la obra se estren\u00f3 en 2016, hubo mayor visibilizaci\u00f3n de la desigualdad de g\u00e9nero. Por eso, sent\u00ed que los personajes femeninos ten\u00edan que dar un salto. Cuando escrib\u00ed la obra, tuve la necesidad de poner una lupa sobre estos funcionamientos que todav\u00eda no ten\u00edan nombre, pero cuando hice la pel\u00edcula s\u00ed y entonces los personajes, tanto femeninos como masculinos, ya deb\u00edan estar parados en otro lugar al respecto, afirmando, acompa\u00f1ando o negando. Esta pel\u00edcula tiene una perspectiva cr\u00edtica de la sociedad, y eso incluye a varones y mujeres. Porque en esta historia, incluso algunas de las mujeres son machistas. Para quienes nos hemos criado en una sociedad patriarcal, desarticular estas cuestiones lleva tiempo y generaciones <\/b>y por eso me interesa seguir poniendo mi mirada en esto. <\/p>\n

– \u00bfQu\u00e9 significa en esta coyuntura de desfinanciamiento al cine nacional, apostar por este formato? <\/b><\/p>\n

– Estrenar una pel\u00edcula es una odisea, m\u00e1s si se trata de un proyecto independiente. Es un trabajo largo, arduo y artesanal, que s\u00f3lo es posible si existe la convicci\u00f3n de querer seguir contando historias y contribuyendo a la cultura m\u00e1s all\u00e1 de las dificultades. Y que el estreno sea, adem\u00e1s, en el Gaumont es muy emocionante para todo el equipo. Saber que la pel\u00edcula va a estar al alcance de todos y todas nos genera mucho entusiasmo. Y lograrlo fue dif\u00edcil, porque durante este tiempo hubo mucha incertidumbre y no sab\u00edamos si se iba a poder concretar. El Gaumont es un espacio fundamental para proyectar pel\u00edculas que no tienen lugar en otros cines o plataformas y que, sin embargo, pueden ser muy populares o muy atractivas para el p\u00fablico. <\/p>\n

– \u00bfQu\u00e9 expectativas tienen con la pel\u00edcula? <\/b><\/p>\n

– Nos gustar\u00eda poder prolongar las proyecciones en el tiempo, ya que para una pel\u00edcula de estas caracter\u00edsticas es fundamental poder contar con la difusi\u00f3n que la propia gente le pueda dar, como tambi\u00e9n a veces pasa con el teatro. Adem\u00e1s, otro objetivo es recorrer el resto del pa\u00eds, e incluso el exterior, sobre todo mercados de habla hispana, como Latinoam\u00e9rica o Espa\u00f1a. Y, en el futuro, el deseo es poder llevarla a alguna plataforma para que llegue a\u00fan a m\u00e1s personas.<\/p>\n

– \u00bfY hay proyectos teatrales en carpeta? <\/b><\/p>\n

– Tengo dos obras escritas que estoy proyectando estrenar el pr\u00f3ximo a\u00f1o. Una de ellas se llama Siete estaciones para hablar de amor<\/i><\/b>, que gan\u00f3 un premio de Argentores el a\u00f1o pasado. Es una historia que sucede en Buenos Aires, pero en 1920. En este caso, tambi\u00e9n observo el funcionamiento social, pero en comparaci\u00f3n con el tiempo actual. Tal vez muy distinto, o tal vez muy parecido. Habr\u00e1 que verla. \u00a0<\/p>\n<\/div>\n

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