{"id":194585,"date":"2024-08-20T08:57:44","date_gmt":"2024-08-20T08:57:44","guid":{"rendered":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/comienza-el-doc-buenos-aires-en-la-era-del-vaciamiento-de-milei\/"},"modified":"2024-08-20T08:57:44","modified_gmt":"2024-08-20T08:57:44","slug":"comienza-el-doc-buenos-aires-en-la-era-del-vaciamiento-de-milei","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/comienza-el-doc-buenos-aires-en-la-era-del-vaciamiento-de-milei\/","title":{"rendered":"Comienza el DOC Buenos Aires, en la era del vaciamiento de Milei"},"content":{"rendered":"
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Como ya es costumbre desde el comienzo del nuevo siglo, este martes dar\u00e1 inicio la 24\u00b0 Muestra Internacional de Cine Documental DOC Buenos Aires (DOC BA), <\/b>que se desarrollar\u00e1 hasta el domingo 25. Ser\u00e1n 29<\/b> las pel\u00edculas que podr\u00e1n verse en sus dos espacios habituales: la Sala Leopoldo Lugones, Av. Corrientes 1529,<\/b> y la sede de la DAC, Vera 559.<\/b> El programa completo de t\u00edtulos y horarios puede consultarse en el sitio de la muestra<\/a>. Con curadur\u00eda una vez m\u00e1s a cargo del programador y cr\u00edtico Roger Koza,<\/b> esta vez la grilla del DOC BA ofrece una selecci\u00f3n que modifica la composici\u00f3n<\/b> del programa abiertamente internacional que suele exhibir cada a\u00f1o. <\/p>\n

Aunque se trata de un festival cuyo objetivo consiste en ofrecer un panorama lo m\u00e1s certero posible de las formas que el cine encuentra para retratarla realidad en tiempo presente, resulta inevitable que en esta ocasi\u00f3n el DOC BA dialogue con la estrafalaria realidad<\/b> a la que la gesti\u00f3n de Javier Milei<\/b> ha arrastrado al cine argentino. Para confirmarlo, Koza realiza su propio j\u2019accuse<\/i>. \u201cEl denuesto sistem\u00e1tico contra el cine argentino de parte del INCAA y de los estratos m\u00e1s altos de la esfera presidencial no ayuda desde ning\u00fan punto de vista, no solo por los recortes al sector, sino por el efecto de invisibilidad <\/b>que produce\u201d, sostiene el programador a la hora de se\u00f1alar las enormes dificultades<\/b> que el festival debi\u00f3 enfrentar para llegar a darle forma a su edici\u00f3n de 2024. \u201cUna invisibilizaci\u00f3n que no solo perjudic\u00f3 a los cineastas, sino a todo tipo de sensibilidad y de espacios vinculados a las formas de la experiencia cinematogr\u00e1fica\u201d, que por supuesto incluye a un festival con la historia y el prestigio del DOC BA. <\/b><\/p>\n

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Documento de civilizaci\u00f3n, de Tatiana Maz\u00fa Gonz\u00e1lez.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

\u201cCuando el criterio utilizado para evaluar el derecho a la existencia del cine se limita a la cantidad de p\u00fablico que pueda convocar, eso equivale a hacer que dejen de existir<\/b> muchas pel\u00edculas que no tienen nada que ver, como suelen decir, ni con la militancia ni con la ideolog\u00eda, sino con formas de la sensibilidad <\/b>que no responden a las que se erigen desde el mercado\u201d, expresa Koza. \u201cEl DOC BA siempre fue un festival con pocos recursos, tanto durante el gobierno de Macri, pasando por el de Fern\u00e1ndez hasta el actual, liderado por Milei. Ninguno le brind\u00f3 un apoyo real al cine. <\/b>Porque si bien la actual administraci\u00f3n del INCAA no solo tiene un car\u00e1cter enigm\u00e1tico por el hecho de estar liderado por un economista que poco entiende sobre las diferentes esferas y pr\u00e1cticas del cine (Carlos Pirovano),<\/b> tampoco nos podemos olvidar que durante el per\u00edodo en el que estuvo a cargo Luis Puenzo<\/b> tampoco se apoy\u00f3 a los festivales ni al cine en l\u00edneas generales, sino que m\u00e1s bien se encargaron de producir grandes obst\u00e1culos<\/b>\u201d, se\u00f1ala. <\/p>\n

Seg\u00fan Koza, \u201cno contar con ning\u00fan apoyo obliga a que quienes hacemos los festivales debamos ocuparnos de todo a la vez. Desde hacer los subt\u00edtulos hasta negociar con las pel\u00edculas para no pagar screening fee<\/i>, un acto de violencia <\/b>contra los directores y contra lo que yo mismo creo: que las pel\u00edculas deber\u00edan ser reconocidas econ\u00f3micamente\u201d.<\/b> Para el director del DOC BA, sin recursos econ\u00f3micos el \u00fanico combustible para mantener activo un festival de cine es el deseo<\/b>. \u201cA veces es esa convicci\u00f3n con la que se invita a una pel\u00edcula, lo que posibilita que los directores y productores accedan a confiarnos sus creaciones en condiciones tan desfavorables. Es eso lo que ha permitido que dos pel\u00edculas como Sue\u00f1o #2<\/i> y Ocho postales de un mundo ideal<\/i>, del cineasta rumano Radu Jude<\/b> (la segunda codirigida junto a Christian Ferencz-Flatz),<\/b> que la semana pasada tuvieron su estreno mundial en el Festival de Locarno, puedan estar presentes ahora en el DOC BA\u201d, concluye.<\/p>\n

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Ulises plebeyo, de C\u00e9sar Gonz\u00e1lez.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Este a\u00f1o el DOC BA se encarga de destacar que en esta edici\u00f3n el 90% de su programaci\u00f3n est\u00e1 conformada por producciones argentinas, <\/b>pel\u00edculas que en todos los casos fueron producidas con anterioridad al inicio de la actual gesti\u00f3n, <\/b>que desde hace 9 meses decidi\u00f3 paralizar al INCAA. <\/b>\u201cQue el mayor porcentaje de lo programado est\u00e9 representado por trabajos argentinos desde ya es una respuesta a lo que sucede en el INCAA, que forma parte de una ret\u00f3rica y un concepto general de la cultura que se extiende por todo el gobierno actual, del presidente de la Naci\u00f3n para abajo\u201d, admite Koza.\u00a0<\/p>\n

El programador afirma adem\u00e1s que si \u201cel criterio de producci\u00f3n futuro se limitara a las pel\u00edculas que puedan garantizar una audiencia determinada, \u00bfqu\u00e9 futuro puede tener el cine de lo real, <\/b>el documental, que jam\u00e1s se ha caracterizado por ser un cine de audiencias numerosas?\u201d Es por eso que el DOC BA m\u00e1s que nunca \u201ctiene la responsabilidad de ofrecer una pantalla para que las pel\u00edculas puedan generar un di\u00e1logo <\/b>dentro del marco del festival, permitiendo que cada una exprese algo m\u00e1s de lo que ya dice por s\u00ed misma, permitiendo que a trav\u00e9s del conjunto se pueda entrever una \u00e9poca, una situaci\u00f3n, una mirada del cine de no ficci\u00f3n argentino\u201d. <\/p>\n

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T\u00fa me abrazas, de Mat\u00edas Pi\u00f1eyro.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Desde ya que esa responsabilidad implica buscar \u201clo mejor del cine argentino\u201d. \u201cTuvimos much\u00edsima suerte, <\/b>porque encontramos pel\u00edculas muy dis\u00edmiles, que pueden ir desde T\u00fa me abrazas<\/i>, de Mat\u00edas Pi\u00f1eyro, <\/b>un director reconocido en todo el mundo, hasta Ulises plebeyo<\/i>, de otro director que deber\u00eda ser m\u00e1s conocido, como C\u00e9sar Gonz\u00e1lez.<\/b> En el arco que conforman entre ambas hay de todo, no solo por los temas o las formas que cada director elige para narrar, sino por las po\u00e9ticas que han adoptado para plasmar dichas tem\u00e1ticas\u201d, explica Koza. \u201cEn cada pel\u00edcula se puede entrever una forma de interrogaci\u00f3n de lo real<\/b> a partir de planos cinematogr\u00e1ficos. Hay algunas que permiten pensar la actualidad del cine, como El pensamiento anal\u00f3gico<\/i> (Paulo P\u00e9cora,<\/b> 2023); hay un homenaje a Jean-Luc Godard, como el corto Rolle <\/i>(Tom\u00e1s Guarnaccia,<\/b> 2024); hay una gran biograf\u00eda cin\u00e9fila, como Las ausencias<\/i>, de Juan Jos\u00e9 Gorazurreta,<\/b> un hombre que fue clave en C\u00f3rdoba. Hay retratos familiares, una a partir del recuerdo de un hijo y la otra sobre un padre que fue un artista estupendo, como Recuerda<\/i>, de Melina Terribili<\/b> (2024)\u201d. <\/p>\n

Para su director art\u00edstico resulta importante dejar claro que desde la programaci\u00f3n del DOC BA \u201cno se concedieron d\u00e1divas<\/b> ni se eligieron algunas pel\u00edculas argentinas m\u00e1s o menos pasables por misericordia, sino un conjunto de pel\u00edculas extraordinarias\u201d.<\/b> Koza tambi\u00e9n marca una diferencia con ediciones previas, en las que no era necesario preocuparse tanto por darle lugar al cine argentino, entendiendo que tambi\u00e9n hab\u00eda que tratar de ver lo que se estaba filmando en otras partes. \u201cDadas estas circunstancias, al menos por esta ocasi\u00f3n y como una forma de respuesta a este desprecio generalizado por nuestras pel\u00edculas, <\/b>le dimos especial importancia al cine de nuestro pa\u00eds\u201d, sostiene.\u00a0<\/p>\n

Eso incluye una retrospectiva dedicada a Jos\u00e9 Luis Garc\u00eda,<\/b>\u201cuno de los grandes cineastas que tiene este pa\u00eds, que es una pena que filme tan poco, porque sus tres pel\u00edculas indican que se trata de un cineasta excepcional\u201d. Se trata de C\u00e1ndido L\u00f3pez: los campos de batalla<\/i> (2005), La chica del sur <\/i>(2012) y Fuck You!, el \u00faltimo show<\/i> (2024), un notable registro de la \u00faltima presentaci\u00f3n de la m\u00edtica banda de rock Sumo, antes del tr\u00e1gico fallecimiento de su l\u00edder, Luca Prodan.<\/b> La retrospectiva se completa con dos cortometrajes: Prohibido fijar carteles<\/i> (1983) y Los hinchas<\/i> (1990).<\/p>\n

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Fuck You, el \u00faltimo show, de Jos\u00e9 Luis Garc\u00eda.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

La programaci\u00f3n de un festival o de una muestra de cine siempre implica una mirada del mundo y una toma de posici\u00f3n<\/b> frente a una realidad con la que necesariamente dialoga. Una idea que nunca es m\u00e1s adecuada para definir la labor que el DOC BA lleva adelante desde que naci\u00f3 junto al siglo XXI, primero bajo la \u00e9gida de Luciano Monteagudo<\/b> y ahora con la labor de Koza. Por eso no extra\u00f1a que el honor de fungir como pel\u00edcula de apertura le corresponda a Todo documento de civilizaci\u00f3n<\/i>, de Tatiana Maz\u00fa Gonz\u00e1lez, <\/b>una de las directoras m\u00e1s conscientemente pol\u00edticas del panorama del cine argentino actual, quien a partir del crimen de Luciano Arruga<\/b> traza un mapa de Argentinas paralelas, enfrentadas, superpuestas. En el otro extremo, el film de clausura ser\u00e1\u00a0La transformaci\u00f3n de Canuto<\/i>, de los brasile\u00f1os Ariel Kuaray Ortega y Ernesto de Carvalho,<\/b> que da cuenta de la forma en que realidad y mito todav\u00eda confluyen en las culturas nativas de Am\u00e9rica.<\/p>\n

El 24\u00b0 DOC BA homenajear\u00e1 a la figura del notable Edgardo Cozarinsky, escritor y cineasta fallecido este a\u00f1o, <\/b>de quien se proyectar\u00e1 La guerra de un solo hombre<\/i> (1982), uno de sus t\u00edtulos m\u00e1s recordados, pero que hace tiempo no es posible ver en una sala de cine. Tambi\u00e9n podr\u00e1 disfrutarse del trabajo m\u00e1s reciente de Gustavo Font\u00e1n,<\/b> Los r\u00edos<\/i>, en el que el cineasta banfile\u00f1o regresa a territorios que son muy caros a su cine: el r\u00edo Paran\u00e1, a trav\u00e9s de la poes\u00eda de Juan L. Ort\u00edz y Arnaldo Calveyra, entre otros poetas. El panorama nacional incluye adem\u00e1s los largometrajes Las almas<\/i>, de Laura Basombr\u00edo,<\/b> y Las ruinas nuevas<\/i>, de Manuel Embalse.<\/b><\/p>\n

Aunque como ya se dijo, este a\u00f1o la programaci\u00f3n del DOC BA incluye un gran n\u00famero de producciones locales, no faltan los representantes internacionales.<\/b> Adem\u00e1s de los trabajos del rumano Jude, se destacan las pel\u00edculas Mi pecho est\u00e1 lleno de centellas<\/i>, del espa\u00f1ol Gal S. Castellanos;<\/b> la italiana Frente al Guernica<\/i>, de Yervant Yanikian y Angela Ricci Lucchi; <\/b>y Un blues de Hammerbrook<\/i>, del alem\u00e1n Louis Fried. <\/b>Y por supuesto, una serie de actividades que incluyen charlas y debates, <\/b>entre las que se destacan \u201cEl pasado en el presente\u201d, la charla que Jos\u00e9 Luis Garc\u00eda mantendr\u00e1 con Koza el jueves 22 a las 10.30,<\/b> y \u201cEl a\u00f1o que vivimos en peligro\u00bb, un di\u00e1logo p\u00fablico entre Tatiana Maz\u00fa Gonz\u00e1lez y C\u00e9sar Gonz\u00e1lez que se llevar\u00e1 a cabo el viernes 23 tambi\u00e9n a las 10.30.<\/b> Ambas actividades tendr\u00e1n lugar en la sede de DAC.<\/p>\n

*<\/b> Toda la informaci\u00f3n, en<\/i>\u00a0https:\/\/docbsas.com\/<\/a>.<\/p>\n

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La transformaci\u00f3n de Canuto, de Ariel Kuaray Ortega y Ernesto de Carvalho.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n

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