{"id":194771,"date":"2024-08-30T23:53:08","date_gmt":"2024-08-30T23:53:08","guid":{"rendered":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/kassandra-desafio-operistico-a-maldiciones-miticas\/"},"modified":"2024-08-30T23:53:08","modified_gmt":"2024-08-30T23:53:08","slug":"kassandra-desafio-operistico-a-maldiciones-miticas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/kassandra-desafio-operistico-a-maldiciones-miticas\/","title":{"rendered":""Kassandra": desaf\u00edo oper\u00edstico a maldiciones m\u00edticas"},"content":{"rendered":"
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No son muchas las representaciones del mito de Casandra <\/b>en la \u00f3pera<\/b>. Est\u00e1 el drama l\u00edrico que el italiano Vittorio Gnecchi compuso en los albores del siglo XX sobre un libreto de Luigi Illica. El di\u00e1logo que en 1987 termin\u00f3 de componer Iannis Xenakis para bar\u00edtono con falsete y percusi\u00f3n, basado en el Agamen\u00f3n<\/i> de Esquilo. La alegor\u00eda ambientalista de Bernard Foccroulle que el a\u00f1o pasado se estren\u00f3 en el teatro La Monnaie de Bruselas. Y no mucho m\u00e1s. Tal vez porque los contornos vaporosos de un personaje como la hija de los reyes de Troya<\/b>, err\u00e1ticos entre la sensualidad, la tragedia y la maldici\u00f3n, sean m\u00e1s propicios para concertar un elogio de la desventura<\/b> que para trazar la par\u00e1bola heroica, cuando no moralizante, a la que toda \u00f3pera de alguna manera aspira.<\/p>\n

A la hermosa perdedora de Troya<\/b> y a la vigencia de su destino se ci\u00f1e Kassandra<\/i>, el monodrama protagonizado por una estremecedora Mar\u00eda Castillo de Lima<\/b>, soprano trans, que tuvo su estreno mundial el jueves pasado en el Centro de Experimentaci\u00f3n del Teatro Col\u00f3n<\/b>. Con m\u00fasica de Pablo Ortiz sobre un libreto extra\u00eddo de una pieza teatral de Sergio Blanco, Kassandra<\/i> es el producto de la coproducci\u00f3n del mismo CETC con el Alternative Stage de la \u00d3pera Nacional de Grecia. La puesta en escena es de Diana Theocharidis \u2013directora del CETC\u2013 y del griego Alexandros Efklidis, la escenograf\u00eda e iluminaci\u00f3n de Gonzalo C\u00f3rdova y el vestuario de Luciana Gutman. La direcci\u00f3n musical est\u00e1 a cargo de Eduviges Picone, al frente de un quinteto integrado por Lautaro Abrego en clarinete, Luis Alberto Mari\u00f1o Fern\u00e1ndez en viol\u00edn, Alejandro Becerra en violoncello, Oscar Albrieu Roca en percusi\u00f3n y H\u00e9ctor Valent\u00edn Basald\u00faa como asistente de electr\u00f3nica.<\/p>\n

Casandra aparece como la sacerdotisa favorita de Apolo, quien despu\u00e9s de darle el don de la profec\u00eda, al no poder poseerla le escupi\u00f3 la boca<\/b>, en venganza, para que de all\u00ed en m\u00e1s nadie crea en las palabras que de ah\u00ed salgan. De la tragedia contada por los griegos, en la Kassandra<\/i> del CETC madura la condici\u00f3n de extranjera, marginada.<\/b> La migrante en la tierra y en el cuerpo.<\/p>\n

La puesta coloca la acci\u00f3n en un bar de madrugada \u2013la indicaci\u00f3n de tiempo podr\u00eda estar en la m\u00fasica morosa, de notas largas y oscuras en el inicio, y en la escasez de parroquianos\u2013. Entre las mesas vac\u00edas, sobre las baldosas en damero, Casandra juega. Evoca y desea. Es el inicio de un soliloquio torrencial y cautivante. Sin futuro que la escuche, la profetisa sin auditorio adivina el pasado y su relato retumba como una demanda de afectos cambiantes que es solo devenir, transcurso puro, deriva constante extendida hacia el presente que tarda en llegar. No tiene m\u00e1s idioma que un ingl\u00e9s improbable, roto, la lengua franca del \u201cno lugar\u201d globalizado. \u201cNo soy hombre, no soy mujer, soy Kassandra\u00bb<\/b>, canta la protagonista en el comienzo y enseguida liga su historia a la de su personaje.<\/p>\n

Castillo de Lima comenz\u00f3 a cantar como tenor \u2013en esa cuerda concurs\u00f2 en el Teatro Col\u00f3n en 2010\u2013 y acompa\u00f1\u00f3 su cambio de g\u00e9nero desarrollando el registro de soprano. Su voz de cantante transg\u00e9nero, como el destino de Casandra, es tambi\u00e9n producto de una migraci\u00f3n<\/b>. Eso reverbera de distintas maneras en la obra. Al personaje y a su voz, la m\u00fasica de Ortiz le construye una catedral de sensaciones. En el ir y venir temporal del relato, entre el mito y la actualidad, el compositor logra una s\u00edntesis dram\u00e1tica extraordinaria. Desde un prodigioso manejo de los instrumentos \u2013clarinete, viol\u00edn, violoncello, percusi\u00f3n y un empleo sutil de la electr\u00f3nica con rasgos humanos\u2013 construye sutilezas dram\u00e1ticas<\/b> para secundar cada gesto vocal de Casandra, entre solemnidades barrocas, arrebatos vanguardistas y otros expedientes expresivos de la historia, capaces incluso de llegar hasta la alharaca r\u00edtmica del rap, por ejemplo. <\/p>\n

La presencia esc\u00e9nica de Castillo de Lima es siempre inquietante y pone en juego una potencia histri\u00f3nica<\/b> que interpela al espectador continuamente. Solita en la escena, sostuvo una hora de m\u00fasica casi sin fracturas, domin\u00f3 su voz maravillosamente impura para terminar con una emisi\u00f3n suave, tersa, de gran calidad sonora. Acaso la de una mujer de alguna manera reparada por haber podido decir lo que vino a decir. Hablar de guerras y libertades. Las ajenas y las propias. La social, la sexual, la familiar, la identitaria. Ser capaz de consolarse conversando con los penes de distintos tama\u00f1os y sofisticada silicona que en un momento extendi\u00f3 sobre la mesa del bar desierto \u2013un catastro de amores y calenturas\u2013; agradecer al conejo Bugs Bunny \u2013alegor\u00eda de la suerte y la reproducci\u00f3n\u2013 que sorpresivamente recal\u00f3 hacia el final en la mesa del fondo. Cantar.<\/p>\n

En una versi\u00f3n bien lograda, que con superior sentido de la \u00f3pera conjug\u00f3, m\u00fasica, escena, texto e interpretaci\u00f3n, Kassandra<\/i> dijo lo que ten\u00eda que decir, desafiando maldiciones m\u00edticas. Quien quiera o\u00edr, que oiga.\u00a0<\/p>\n<\/div>\n

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