{"id":194953,"date":"2024-09-10T07:20:54","date_gmt":"2024-09-10T07:20:54","guid":{"rendered":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/zucchero-repaso-su-historia-y-mostro-su-gran-presente-en-el-gran-rex\/"},"modified":"2024-09-10T07:20:54","modified_gmt":"2024-09-10T07:20:54","slug":"zucchero-repaso-su-historia-y-mostro-su-gran-presente-en-el-gran-rex","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/zucchero-repaso-su-historia-y-mostro-su-gran-presente-en-el-gran-rex\/","title":{"rendered":"Zucchero repas\u00f3 su historia y mostr\u00f3 su gran presente en el Gran Rex"},"content":{"rendered":"
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Cuando traspas\u00f3 la primera hora de show, Zucchero \u00abSugar\u00bb Fornaciari<\/b> cort\u00f3 el fervoroso clima festivo que hab\u00eda izado para hacer su primera alocuci\u00f3n de la noche. Antes que apelar por la t\u00edpica elocuencia en la que reinciden los artistas, el blusero <\/b>les habl\u00f3 a los descendientes de italianos que colmaron el teatro Gran Rex<\/b>. Tras remontarse al pasado y lamentar lo que les sucedi\u00f3 a esos millones de compatriotas suyos que huyeron de guerras y hambrunas, confes\u00f3 que le gusta venir a Buenos Aires porque es uno de los pocos lugares en el mundo en el que, afuera de su pa\u00eds, se siente tano. Si el argentino se argentiniza cuando se sube a un avi\u00f3n en Ezeiza, a partir de ese momento calle Corrientes, o al menos ese basti\u00f3n, se torn\u00f3 en un carnaval donde el p\u00fablico hizo alarde de lo que aprendieron de los \u201cnonni\u201d. <\/p>\n

El m\u00fasico nativo de Reggio Emilia,<\/b> que pidi\u00f3 permiso para cantar y hablar a lo largo del show en su idioma, entroniz\u00f3 el \u00ednterin con \u201cIl suono della domenica\u201d<\/b>, cuya letra versa sobre la inmigraci\u00f3n italiana en Am\u00e9rica. Sin embargo, a contramano de la tez musical introspectiva de la canci\u00f3n, \u201cel sonido del domingo\u201d \u00faltimo en la capital argentina estuvo m\u00e1s cerca de la lujuria. Durante las poco m\u00e1s de dos horas<\/b> que dur\u00f3 el recital, dios y el diablo, siempre presentes en el inventario l\u00edrico del cantante y compositor, hicieron un alto al fuego en la guerra celestial para entregarse juntos al jolgorio<\/b>. Al principio prim\u00f3 la timidez, pero luego fue imposible sentarse. De hecho, en un momento de amague de parte de la audiencia, la corista camerunesa Oma Jali<\/b>, reina indiscutible del escenario, vel\u00f3 para que eso no sucediera. <\/p>\n

Justo fue la africana la primera en salir de los camarines, acompa\u00f1ada por una banda impoluta. Luego de mostrar la consistencia de su voz, a partir del himno religioso \u201cOh, Doctor Jesus\u201d<\/b>, popularizada por Ella Fitzgerald, Zucchero irrumpi\u00f3 en escena para sumarse a semejante clamor. Sin alterar la sustancia m\u00edstica del preludio, pasaron de ese cuadro de los campos de algod\u00f3n del suroeste de los Estados Unidos al g\u00f3spel futurista \u201cSpirito nel buio\u201d<\/b>. En ese mismo arrebato moderno, el tridente de temas espirituales lo cerr\u00f3 \u201cSoul mama\u201d<\/b>. Ambos integran el \u00faltimo \u00e1lbum de composiciones propias del artista, D.O.C.\u00a0<\/i>(2019), que decantaron en el primer vitoreo de la gente. Apenas se posicion\u00f3 el silencio, hubo una m\u00e1s de ese disco, la \u00e9pica \u201cLa canzone che se ne va\u201d<\/b>, pr\u00f3xima a la usanza de la canci\u00f3n de autor italiana que patentaron Franceso De Gregori, Giorgio Gaber o Francesco Guccini. <\/p>\n

La melancol\u00eda se abri\u00f3 paso con \u201cQuanti anni ho\u201d<\/b>, donde el teclado de Nicola Peruch<\/b>, alquimista de los matices, desdobl\u00f3 su sonido entre \u201cA Whiter Shade of Pale\u201d<\/b>, de Procol Harum, y \u201cDon\u2019t Dream It\u2019s Over\u201d<\/b>, de Crowded House. Los climas estoicos aparecieron una vez m\u00e1s en \u201cQuale senso abbiamo noi\u201d<\/b>, aunque \u201cPartigiano reggiano\u201d<\/b> invoc\u00f3 a la libido de la mano del blues rock. Uno rotundo, efectivo y sin vueltas, lo que supo agradecer la muchedumbre, que salt\u00f3 de sus asientos al son de esas teclas rurales y la guitarra libertina. Esta canci\u00f3n, de intenci\u00f3n autorreferencial (en ella alude al partisano o guerrillero de Reggio Emilia, su lugar de origen), est\u00e1 incluida en su trabajo de 2016. Hasta ese tramo del show, Zucchero se dedic\u00f3 a repasar su obra m\u00e1s reciente, lo que a continuaci\u00f3n mixtur\u00f3 con su pret\u00e9rito glorioso.<\/p>\n

Despu\u00e9s de muchos a\u00f1os de ausencia, esta vuelta a la capital argentina, como parte de la gira \u201cOverdose D\u2019amore\u201d<\/b> (tomado del tema de su emblem\u00e1tico disco Oro, incenso & birra<\/i>, que curiosamente no incluy\u00f3 esta vez), encontr\u00f3 al artista en muy buen estado de salud. No s\u00f3lo art\u00edstico, sino tambi\u00e9n productivo. En lo que s\u00ed no puede impactar el paso del tiempo es en su mayor don. A pocos d\u00edas de cumplir 69 a\u00f1os<\/b>, el italiano sigue siendo due\u00f1o de una voz privilegiada<\/b>. Potente, intensa y celestial, capaz de arrasar con todo lo que descubre a su paso. Y esto se amplificaba cada vez que establec\u00eda complicidad con su corista o incluso con el desaparecido Luciano Pavarotti<\/b>, que desde las pantallas<\/b> (recurso legado por la m\u00fasica urbana, mientras llega el holograma) aport\u00f3 su inolvidable ga\u00f1o para cantar \u201cMiserere\u201d<\/b>. <\/p>\n

Previo a ese punto de inflexi\u00f3n del show, el italiano revisit\u00f3 otros cl\u00e1sicos suyos. El recorrido comenz\u00f3 con la apesadumbrada \u201cIruben me\u201d<\/b>, pero empez\u00f3 a levantar vuelo con el pop bar\u00edtono \u201cIl volo\u201d<\/b>. Se mantuvo tomando impulso con el R&B \u201cFacile\u201d<\/b> (con ayuda de Oma Jali), y en ese estado meloso se plant\u00f3 mediante sus hits radiales \u201cChicas\u201d<\/b> y \u201cBaila\u201d<\/b> (ambos cantados a medio camino del espa\u00f1ol y el italiano). Durante este pop groovero, se colg\u00f3 la viola el\u00e9ctrica, y al toque la cambi\u00f3 por la guitarra ac\u00fastica. Se sent\u00f3 en una silla, y empu\u00f1\u00f3 \u201cIll suono della domenica\u201d<\/b>, tras dialogar con fans de diferentes generaciones. En \u201cDune mosse\u201d<\/b> record\u00f3 que la compuso con Miles Davis<\/b> y explic\u00f3 era un R&B con sentimiento mediterr\u00e1neo. El segmento fraternal lo completaron con \u201cUn soffio caldo\u201d<\/b>. <\/p>\n

\u201cQu\u00e9 Dios los bendiga\u201d, dijo el m\u00fasico posteriormente. Aunque no era m\u00e1s que un acting para salir de escena a cambiarse su caracter\u00edstico sombrero, as\u00ed como el saco. Y tambi\u00e9n para darle protagonismo a sus m\u00fasicos: una hermosa conjunci\u00f3n racial, sonora e idiosincr\u00e1tica. Si la base r\u00edtmica ten\u00eda al baterista italiano Adriano Molinari<\/b> en constante dial\u00e9ctica con el bajista afrodescendiente norteamericano Polo Jones<\/b>, el quinteto lo complet\u00f3 la guitarrista (igualmente de origen afro y estadounidense) Kat Dayson<\/b>. Integrante de la formaci\u00f3n de mediados los ’90 de The New Power Generation (la misma que grab\u00f3 con Prince el disco Emancipation<\/i>). Pese a su timidez, Zucchero, evidentemente orgulloso de tenerla en sus filas, le dio espacio y peso en varios pasajes. <\/p>\n

Cuando su actual empleador sali\u00f3 de cuadro, ella altern\u00f3 el rol vocal con la corista. Jali cant\u00f3 \u201cNutbush City Limits\u201d<\/b>, endemoniado funk firmado por Ike & Tina Turner; escoltada por Dayson con otro cover vol\u00e1til: \u201cLet the Good Times Roll\u201d<\/b>, de Louis Jordan and His Tympany Five. El blusero europeo volvi\u00f3 con la guitarra ac\u00fastica a cuestas para hacer \u201cDiamante\u201d<\/b>, secundada por la balada \u201cCos\u00ec celeste\u201d<\/b> y \u201cPer colpa di chi?\u201d<\/b>. De pronto, el bajista Jones se atavi\u00f3 de predicador en la intro del funk sin frenos \u201cDiavolo in me\u201d. Sin embargo, el todos en el teatro esperaban\u00a0\u201cSenza una donna\u201d<\/b>\u00a0y Zucchero los complaci\u00f3. Pero las ganas de m\u00e1s eran insaciables, por lo que el m\u00fasico regres\u00f3 con el tecladista para tributar a su \u00eddolo Joe Cocker, con \u201cYou Are So Beautiful\u201d<\/b>. Ah\u00ed dios y el diablo se despidieron, y cada uno sigui\u00f3 por su camino.\u00a0<\/p>\n<\/div>\n

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