{"id":195159,"date":"2024-09-22T08:57:59","date_gmt":"2024-09-22T08:57:59","guid":{"rendered":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/piano-bar-cumple-40-anos-y-sigue-intacto\/"},"modified":"2024-09-22T08:57:59","modified_gmt":"2024-09-22T08:57:59","slug":"piano-bar-cumple-40-anos-y-sigue-intacto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/piano-bar-cumple-40-anos-y-sigue-intacto\/","title":{"rendered":""Piano Bar" cumple 40 a\u00f1os y sigue intacto"},"content":{"rendered":"
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Este 22 de septiembre <\/b>se celebran\u00a040 a\u00f1os<\/b> del lanzamiento de Piano bar.<\/i> No hay mejor adjetivo para definir lo que significa la aparici\u00f3n de una de las obras cumbres no s\u00f3lo de Charly Garc\u00eda, sino tambi\u00e9n de la historia del rock<\/b> y de la m\u00fasica popular contempor\u00e1nea en general. Al igual que otros trabajos excepcionales publicados en 1984 (Purple Rain,<\/i> de Prince; Born in the U.S.A.,<\/i>\u00a0de Bruce Springsteen; The Works,<\/i> de Queen; Synchronicity<\/i>, de The Police; The Unforgettable Fire,<\/i> de U2; 1984<\/i>, de Van Halen; o el hom\u00f3nimo debut de The Smiths), el tercer disco solista<\/b> de Charly Garc\u00eda a\u00fan disfruta de su contemporaneidad y sigue emocionando a nuevas generaciones de escuchas. Y es que \u201cel tiempo genera m\u00e1s adeptos que la raz\u00f3n\u201d, apelando a la matusal\u00e9nica sentencia del fil\u00f3sofo ingl\u00e9s Thomas Paine. <\/p>\n

Aprovechando esta instancia proverbial, George Orwell escribi\u00f3: \u201cQuien controla el pasado, controla el futuro: quien controla el presente controla el pasado\u201d.<\/b> Sucede que este aniversario irrumpe en medio de un alborotado segundo semestre de revisiones, reivindicaciones, actualizaciones y novedades<\/b> de la producci\u00f3n art\u00edstica del m\u00fasico argentino. El fen\u00f3meno arranc\u00f3 en julio con la celebraci\u00f3n de los 30 a\u00f1os de La hija de la l\u00e1grima,<\/i> lo que sirvi\u00f3 de antesala para el anuncio de la salida del primer disco de estudio de Garc\u00eda en siete a\u00f1os: La l\u00f3gica del escorpi\u00f3n, <\/i>puesto en circulaci\u00f3n el 11 de septiembre. Por si fuera poco, el 16 de diciembre se cumplir\u00e1n cinco d\u00e9cadas<\/b> de Peque\u00f1as an\u00e9cdotas sobre las instituciones, <\/i>tercer \u00e1lbum de Sui Generis. <\/b><\/p>\n

En esta suerte de rompecabezas, Piano bar<\/i> se comporta como la pieza del engranaje porque en esta \u00e9poca se conecta con todas las etapas del legendario artista. Incluso con su presente. Si La l\u00f3gica del escorpi\u00f3n<\/i> incluye ese back to back<\/i> con Luis Alberto Spinetta<\/b>\u00a0en \u201cLa pel\u00edcana y el androide\u201d, es porque previamente ambos ensayaron el ejercicio compositivo a cuatro manos en \u201cTotal interferencia\u201d. <\/b>Y vaya que les sali\u00f3 incre\u00edblemente bien letra y estructura de la canci\u00f3n, ataviadas por ese encuentro imposible entre la melancol\u00eda tanguera y el groove propio del R&B. Como si Prince (Santidad musical que los atraves\u00f3 a los dos) fuera rioplatense. Por otro lado, de las sesiones de ese disco result\u00f3 una nueva versi\u00f3n de \u201cCanci\u00f3n para mi muerte\u201d,<\/b> primer hit de Sui Generis, que al final fue descartada. <\/p>\n

\nhttps:\/\/open.spotify.com\/track\/6JCgP3lmyFmpYKTTripIq6<\/a>\n<\/div>\n

Charly ven\u00eda de hacer, tan s\u00f3lo 10 meses antes, el punto de inflexi\u00f3n de su carrera: Clics modernos.<\/i> Pero al mismo tiempo estaba cocinando la idea de Piano bar:<\/i>\u00a0su segundo disco inicialmente se iba a titular as\u00ed. Hasta que apareci\u00f3 ese bendito grafiti donde hoy se erige la Charly Garc\u00eda Corner,<\/b> en Nueva York. Sin embargo, al menos est\u00e9ticamente, lo \u00fanico que conecta a ambos repertorios es el sentimiento citadino. <\/b>Porque en la pr\u00e1ctica no tienen otra cosa en com\u00fan. En su cobertura del show de presentaci\u00f3n del disco, para la revista Pelo<\/i>, el periodista Ra\u00fal Garc\u00eda hace una justa definici\u00f3n del momento: \u201cPiano bar<\/i> es un disco donde la emoci\u00f3n y la necesidad de inmediatez super\u00f3 la sofisticaci\u00f3n sonora. Garc\u00eda necesitaba comunicar antes que deslumbrar, conmover antes que extasiar\u201d. <\/b><\/p>\n

Si Clics modernos <\/i>es un disco hi-fi, Piano bar<\/i> es lo-fi. Antes de que ese m\u00e9todo de grabaci\u00f3n (tiene en el disco Smiley Smile,<\/i> de los Beach Boys,<\/b> uno de sus antecedentes) se popularizara en los 90, de la mano de la m\u00fasica indie, Charly apost\u00f3 por una impronta en la que val\u00eda todo, inclusive los errores.<\/b> Lo que est\u00e1 patente en \u201cCerca de la revoluci\u00f3n\u201d, y justo esos detalles lo hicieron posiblemente el tema m\u00e1s rockero y crudo de su cancionero.<\/b> Sin embargo, previo a que todo esto sucediera, el t\u00edtulo del \u00e1lbum dispar\u00f3 el concepto y se transform\u00f3 en una especie de cotejo de su antecesor. En su af\u00e1n por experimentar. El m\u00fasico no intent\u00f3 coartar esa bocanada de modernidad <\/b>que lo estremeci\u00f3 durante los meses en los que vivi\u00f3 en Nueva York. Lo que esta vez intent\u00f3 fue aporte\u00f1arla<\/b>. <\/p>\n

\nhttps:\/\/open.spotify.com\/track\/66grIvFLGrI4tNhggO2DAd<\/a>\n<\/div>\n

\u201cLa idea sali\u00f3 imagin\u00e1ndome \u2018Grandes valores del tango\u2019,<\/i> pero en el futuro: con todos nosotros ah\u00ed\u201d, le explic\u00f3 Charly al periodista Sergio Marchi para su libro No digas nada.<\/i> \u201cTodo el ambiente con pelucas, y tomando tragos ex\u00f3ticos de colores verdes y rojos. Eso ser\u00eda en la Confiter\u00eda Ideal: tendr\u00eda que ser ah\u00ed. Todo lleno de m\u00e1rmol. Y cada vez que se muera uno, poner un busto.<\/b> Por ejemplo, hacer transfusiones de sangre para los que est\u00e1n muy reventados, mano cl\u00ednica, y poner un pasillo largo que d\u00e9 a un jard\u00edn. Entonces, cuando uno ya no tiene ganas de vivir, va por ese camino y del otro lado hay una m\u00e1quina que te aplasta\u201d. Una Buenos Aires g\u00f3tica.<\/b> O como apunta uno de los pasajes del tema que dio t\u00edtulo al disco: \u201cLos chicos tienen un lugar donde viven esas cosas que asombran\u201d. <\/i><\/p>\n

Luego de la notoriedad que abraz\u00f3 con Clics modernos,<\/i> Charly y su novia Zoca viajaron a Belo Horizonte para vacacionar. All\u00e1 termin\u00f3 de darle forma a las canciones del nuevo disco. Una vez que las esboz\u00f3, le pidi\u00f3 a su manager Daniel Grinbank<\/b> que se encargara de la log\u00edstica. Para la mezcla, se pens\u00f3 nuevamente en los estudios Electric Lady de Nueva York, con Joe Blaney como ingeniero. Pero las sesiones de grabaci\u00f3n tuvieron de escenario los estudios ION<\/b>\u00a0de Buenos Aires, con los t\u00e9cnicos Roberto Fern\u00e1ndez y Jos\u00e9 \u201cPortugu\u00e9s\u201d Da Silva<\/b>. \u201cA partir de ese entonces, cuando Blaney ten\u00eda que mezclar un disco de un artista argentino, ped\u00eda que lo grabara el Portugu\u00e9s\u201d,<\/b> explic\u00f3 Osvaldo Acedo. <\/p>\n

El due\u00f1o de los m\u00edticos estudios del barrio porte\u00f1o de Balvanera fue parte del cap\u00edtulo del ciclo Grabado en Buenos Aires <\/i>dedicado en agosto al \u201cPortugu\u00e9s\u201d Da Silva. Ah\u00ed el t\u00e9cnico de grabaci\u00f3n, que tambi\u00e9n trabaj\u00f3 con Luis Alberto Spinetta, Fito P\u00e1ez, Mercedes Sosa y el Polaco Goyeneche, record\u00f3 lo vivido en esos d\u00edas. \u201cPor la potencia del disco, hay que tomar en cuenta que Charly grab\u00f3 con estos tres monstruos, <\/b>con el a\u00f1adido de Fito\u201d, dijo en el evento realizado en el CCK, en colaboraci\u00f3n con la Asociaci\u00f3n Argentina de T\u00e9cnicos e Ingenieros en Audio (AATIA), ARS y Electro Voice. \u201cFuimos a las 9 o 10 de la ma\u00f1ana a armar, porque, como ION tiene piso flotante, el sonido es distinto. Poderos\u00edsimo<\/b>. Estaba programado para que ellos vinieran a las 2 de la tarde\u201d. <\/p>\n

Una vez que el m\u00fasico, cantante y compositor regres\u00f3 a Buenos Aires, convoc\u00f3 a sus m\u00fasicos. Uno de ellos era Willy Iturri, <\/b>que colaboraba con Charly desde su primer disco solista. \u201cHace mucho tiempo, tocando en el festival de La Falda, Charly con Ser\u00fa y yo con Porchetto, nos invitaron a \u00e9l y a m\u00ed a quedarnos una semana\u201d, rememora el baterista y cantante a P\u00e1gina\/12.<\/b> \u201cCaminando por las monta\u00f1as, me dijo: \u2018Vos y yo tenemos que hacer un disco juntos\u2019. <\/i>Un d\u00eda, en Buenos Aires, me llama y me dice: \u2018Nos vemos a las 7 en Panda\u2019.<\/i> Quebracho, que era su asistente, pasa a buscar mi bater\u00eda y la lleva al estudio. Le pregunt\u00e9 por los otros m\u00fasicos, y me cont\u00f3 que \u00edbamos a hacer Yendo de la cama al living <\/i>\u00e9l y yo solos. Yo estuve con la parte r\u00edtmica y \u00e9l con la parte arm\u00f3nica\u201d.<\/p>\n

\nhttps:\/\/open.spotify.com\/track\/29iIRrSuANyjnwag69PHOJ<\/a>\n<\/div>\n

Am\u00e9n de Iturri, Alfredo Toth (bajo), Fito P\u00e1ez (teclados y coros) y Pablo Guyot (guitarra)<\/b> completaron la formaci\u00f3n que particip\u00f3 en Piano bar. <\/i>\u201cPrimero hab\u00edamos ensayado en los estudios El Jard\u00edn tres temas: \u2018Demoliendo hoteles\u2019, \u2018Cerca de la revoluci\u00f3n\u2019 y creo que \u2018Promesas sobre el bidet\u2019\u201d, evoca el violero. \u201cEsos temas nos los sab\u00edamos, y ya los toc\u00e1bamos en vivo. Los dem\u00e1s nos los mostr\u00f3 en el momento. Y pens\u00e9: \u2018Cierro los ojos, y cuando me suene algo en la cabeza, toco\u2019.<\/b> As\u00ed fue todo. Cuando sab\u00e9s que ten\u00e9s que tocar, toc\u00e1s. Y escuch\u00e1s a los dem\u00e1s. Aparte, ya ven\u00edamos tocando un a\u00f1o y medio juntos. Y antes, Alfredo, Willy y yo estuvimos tocando con Ra\u00fal Porchetto. As\u00ed que est\u00e1bamos recontra afilados. Ensay\u00e1bamos mucho\u201d. <\/b><\/p>\n

El baterista ahonda en el proceso de construcci\u00f3n en ION: \u201cCharly nos juntaba alrededor del piano, nos mostraba los temas y cada uno iba a su instrumento\u201d,<\/b> ilustra quien asimismo intervino en los demos Clics modernos. \u201cPiano bar<\/i>\u00a0lo grabamos entero en la primera toma.<\/b> No s\u00f3lo fue eso: la locura fue que cuando entr\u00e9 a la sala, vi una cantidad de c\u00e1maras y de cables tirados por todo el piso. Entre todos los que estaban ah\u00ed, se encontraba Dany Garc\u00eda Moreno,<\/b> su hermano, porque iba a filmar la grabaci\u00f3n del disco. Pero nosotros ten\u00edamos que tocar. Me ten\u00eda que olvidar de que me estaban filmando. Cerraba los ojos y tocaba, porque si no me distra\u00eda. Por suerte, sali\u00f3 todo bien. Terminamos haciendo un discazo\u201d. <\/b><\/p>\n

Piano bar <\/i>sali\u00f3 a la venta primero en vinilo y casete, y m\u00e1s tarde en CD. Y a\u00f1os despu\u00e9s apareci\u00f3 en DVD, con el registro audiovisual. \u201cMe llam\u00f3 Charly porque desde siempre trabajamos juntos\u201d, le aclara Dany Garc\u00eda Moreno a este diario. \u201cGrab\u00e9 los primeros conciertos de Ser\u00fa Gir\u00e1n con c\u00e1maras port\u00e1tiles. Pude unir mi profesi\u00f3n, que era lo audiovisual, con la m\u00fasica a trav\u00e9s de \u00e9l y de sus compa\u00f1eros del movimiento de rock. En el 83 hicimos Clics modernos <\/i>en el Luna Park. Pero lo de Piano bar <\/i>fue medio de la noche a la ma\u00f1ana, como suele pasar en estas cosas. Y \u00e9se era un momento agitado.<\/b> Me dijo: \u2018Quiero grabar el disco. Hacer como clips, pero de todo el disco\u2019. <\/i>Entonces tratamos de hacer una puesta para cada tema.<\/b> Un poco lo dirig\u00eda yo, y un poco \u00e9l. En el video se puede ver cuando dice: \u2018Dany, dec\u00ed \u2018acci\u00f3n\u2019\u201d. <\/i><\/p>\n

Si bien el estudio fue alquilado por dos semanas, en tres d\u00edas terminaron de grabar el disco.<\/b> \u201cLas sesiones eran de 8 de la noche a 5 de la ma\u00f1ana, cosa que nos encantaba.\u201d, revela Guyot. \u201cPor lo menos\u00a0la mitad de lo que hicimos fue improvisado.<\/b> Entonces fuimos los siguientes d\u00edas a escuchar. Tambi\u00e9n grabamos el video en el que Charly estaba vestido de enfermero y se echa encima k\u00e9tchup\u201d. El \u201cPortugu\u00e9s\u201d Da Silva suma una an\u00e9cdota del cuarto d\u00eda. \u201cWilly me dice que quer\u00eda poner unos tones en playback. Cuando se mezcla afuera, no ten\u00e9s que tocar la consola para nada. Ni ecualizaci\u00f3n, ni compresi\u00f3n. Todo deber ser lo m\u00e1s puro posible. De pronto, Charly se acerc\u00f3 y vio que las luces de la consola estaban encendidas, y me empez\u00f3 a perseguir por toda la sala. Y como Dany estaba filmando, tropez\u00f3 con el cable de una de las l\u00e1mparas. Fue espectacular\u201d.<\/p>\n