{"id":195325,"date":"2024-10-03T08:58:30","date_gmt":"2024-10-03T08:58:30","guid":{"rendered":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/espanoramas-2024-una-mirada-retrospectiva-del-cine-espanol\/"},"modified":"2024-10-03T08:58:30","modified_gmt":"2024-10-03T08:58:30","slug":"espanoramas-2024-una-mirada-retrospectiva-del-cine-espanol","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/espanoramas-2024-una-mirada-retrospectiva-del-cine-espanol\/","title":{"rendered":"Espanoramas 2024, una mirada retrospectiva del cine espa\u00f1ol"},"content":{"rendered":"
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Como ocurre todos los a\u00f1os desde hace una d\u00e9cada, la muestra Espanoramas propone un contacto \u00edntimo con la cinematograf\u00eda espa\u00f1ola<\/b>. Con una salvedad. Si en sus nueve ediciones previas la misma ofrec\u00eda la posibilidad de descubrir lo m\u00e1s reciente de la producci\u00f3n ib\u00e9rica, en su d\u00e9cimo aniversario asume un marcado perfil retrospectivo<\/b>. A partir del mismo, Espanoramas 2024 -que va del jueves 3 al domingo 13<\/b>– divide su programaci\u00f3n en dos focos<\/b> que no solo multiplican por dos los t\u00edtulos incluidos respecto de las ediciones anteriores. Tambi\u00e9n incorpora como segunda sede al Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires (MALBA), Figueroa Alcorta 3415, que se suma a la sala Lugones del Teatro San Mart\u00edn, Corrientes 1530<\/b>, que alberga a la muestra desde hace algunos a\u00f1os.<\/p>\n

As\u00ed, Espanoramas 2024 reparte su programa entre el ciclo Pen\u00ednsula Erice, dedicado al cineasta V\u00edctor Erice<\/b>, que tendr\u00e1 como sede la sala Lugones, y el foco Cl\u00e1sicas y Modernas<\/b>, que en el MALBA reunir\u00e1 once largos espa\u00f1oles de culto<\/b>. La lista\u00a0 incluye a cineastas de gran renombre, como Pedro Almod\u00f3var, Carlos Saura o Luis Bu\u00f1uel, con otros menos reconocidos entre el gran p\u00fablico, como Rafael Gil, Gonzalo Su\u00e1rez o Pedro Olea. La pel\u00edcula Cerrar los ojos<\/i>\u00a0(2023), \u00faltimo trabajo de Erice a\u00fan in\u00e9dito en Buenos Aires, funciona como nexo entre estos dos espacios, porque se proyectar\u00e1 en ambas sedes.<\/p>\n

Dentro de Cl\u00e1sicas y Modernas, cuya selecci\u00f3n estuvo a cardo del programador Diego Trerotola<\/b>, es posible reconocer diferentes l\u00edneas de sentido que permiten abordarla de distintas maneras. Podr\u00eda ser a partir de ejes tem\u00e1ticos o bien a trav\u00e9s de los g\u00e9neros que abarca. Otra forma, m\u00e1s simple en sus disparadores pero elocuente respecto de la intenci\u00f3n de representar todas las etapas posibles dentro de la historia del cine espa\u00f1ol, es el abordaje cronol\u00f3gico. Un recorrido que recorre cuatro d\u00e9cadas, de 1950 a 1980.\u00a0<\/p>\n

Las encargadas de marcar la presencia del cine espa\u00f1ol de los a\u00f1os \u201850 <\/b>dentro de Espanoramas 2024 son Los peces rojos<\/i>, de Jos\u00e9 Antonio Nieves Conde<\/b> (1955) y La gran mentira<\/i>, de Rafael Gil<\/b> (1956). La primera es un policial negro muy en l\u00ednea con la representaci\u00f3n que el g\u00e9nero ten\u00eda por entonces en Hollywood. Car\u00e1cter que surge de la experiencia que su guionista, Carlos Blanco, hab\u00eda tenido en su paso por la Meca del cine pocos a\u00f1os antes. La pel\u00edcula traza adem\u00e1s un involuntario tri\u00e1ngulo que une a las tres principales industrias del cine iberoamericano de la \u00e9poca, que tiene sus v\u00e9rtices en Espa\u00f1a, M\u00e9xico y la Argentina. La relaci\u00f3n se da a trav\u00e9s de la figura del actor mexicano Arturo de C\u00f3rdova -quien junto a Zully Moreno hab\u00eda protagonizado en 1948 Dios se lo pague<\/i>, uno de los mayores \u00e9xitos en la historia del cine argentino, dirigido por Luis C\u00e9sar Amadori-, que tambi\u00e9n protagoniza Los peces rojos<\/i>.<\/p>\n

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Un hombre llamado Flor de Oto\u00f1o, de Pedro Olea.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

En representaci\u00f3n de la d\u00e9cada de 1960<\/b> aparecen tres cineastas ineludibles: Luis Bu\u00f1uel, Luis Garc\u00eda Berlanga y Jes\u00fas Franco<\/b>. Del primero se ver\u00e1 Viridiana<\/i> (1961), uno de los t\u00edtulos m\u00e1s destacados de su filmograf\u00eda, que marca la transici\u00f3n entre su per\u00edodo mexicano, forzado por un exilio que se extendi\u00f3 durante 25 a\u00f1os, y su regreso a Espa\u00f1a. Una pel\u00edcula donde se cruzan su car\u00e1cter iconoclasta con el esp\u00edritu surrealista de sus primeros trabajos. Por su parte, en Pl\u00e1cido<\/i> (1965) Garc\u00eda Berlanga exhibe el humor filoso que lo identifica para realizar otra autopsia de la sociedad espa\u00f1ola de su tiempo, quiz\u00e1 no muy distinta de la actual. Lo hace a trav\u00e9s de la historia de un grupo de mujeres de alta sociedad que deciden que las familias m\u00e1s pudientes del pueblo deben invitar a \u201cun pobre\u201d a celebrar la Navidad con ellas. Por \u00faltimo, la figura de Franco abre el espacio al cine de clase B, uno de los pilares de la producci\u00f3n europea durante los \u201860 y los \u201870, a partir de Miss Muerte<\/i> (1966), una de las m\u00e1s de 200 pel\u00edculas que este director exc\u00e9ntrico realiz\u00f3 en su vida.<\/p>\n

Los a\u00f1os \u201870<\/b> tambi\u00e9n forman parte de Espanoramas 2024 a trav\u00e9s de un tr\u00edptico ecl\u00e9ctico. \u00bfQui\u00e9n puede matar a un ni\u00f1o?<\/i> (1976), es un cl\u00e1sico del cine fant\u00e1stico y de terror dirigido por Narciso Ib\u00e1\u00f1ez Serrador<\/b>, hijo del inolvidable Narciso Ib\u00e1\u00f1ez Menta, referente de estos g\u00e9neros en Espa\u00f1a y la Argentina. A este mismo per\u00edodo pertenecen Un hombre llamado Flor de Oto\u00f1o<\/i>, de Pedro Olea<\/b> (1978), y Mam\u00e1 cumple 100 a\u00f1os<\/i>\u00a0(1979),\u00a0de Carlos Saura<\/b>, t\u00edpicos exponentes del cine espa\u00f1ol producidos durante el llamado destape posterior a la muerte del dictador Francisco Franco. Esta \u00faltima retoma a los personajes de un film previo del director, Ana y los lobos<\/i> (1973), ambos protagonizados por Geraldine Chaplin, por entonces su esposa. Por su parte, la primera retrata la doble vida de un abogado prestigioso, quien en la d\u00e9cada de 1920 tambi\u00e9n se destacaba como transformista y era conocido en el ambiente art\u00edstico como Flor de Oto\u00f1o. La pel\u00edcula representa adem\u00e1s el debut de Pedro Almod\u00f3var<\/b> como actor, interpretando a Lola Nicaragua, la reina de la banana, quien ese a\u00f1o tambi\u00e9n estrenar\u00eda su \u00f3pera prima, Folle… Folle… F\u00f3lleme Tim!<\/i><\/p>\n

Como no pod\u00eda ser de otra manera, Almod\u00f3var tambi\u00e9n representa a la d\u00e9cada de 1980<\/b> dentro del programa de Cl\u00e1sicas y Modernas de la muestra Espanoramas 2024. Lo hace a trav\u00e9s de Laberinto de pasiones<\/i>, su tercera pel\u00edcula, estrenada en 1982, con Cecilia Roth encabezando un reparto que tambi\u00e9n registra un debut cinematogr\u00e1fico imposible de obviar: el de Antonio Banderas. Por \u00faltimo se ver\u00e1 Ep\u00edlogo<\/i>, de Gonzalo Su\u00e1rez <\/b>(1984), una visionaria reflexi\u00f3n acerca del rol de los medios en la sociedad moderna.<\/p>\n<\/div>\n

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