{"id":195825,"date":"2024-11-06T08:57:43","date_gmt":"2024-11-06T08:57:43","guid":{"rendered":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/dardo-dozo-el-arte-es-resistencia-no-nos-van-a-vencer\/"},"modified":"2024-11-06T08:57:43","modified_gmt":"2024-11-06T08:57:43","slug":"dardo-dozo-el-arte-es-resistencia-no-nos-van-a-vencer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/dardo-dozo-el-arte-es-resistencia-no-nos-van-a-vencer\/","title":{"rendered":"Dardo Dozo: "El arte es resistencia, no nos van a vencer""},"content":{"rendered":"
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Dardo Dozo es actor, director, autor teatral y docente. <\/b>Se form\u00f3 en actuaci\u00f3n y pedagog\u00eda en lo que hoy es la Universidad Nacional de las Artes (UNA) <\/b>y actualmente se desempe\u00f1a all\u00ed como profesor de Realizaci\u00f3n y Montaje de Espect\u00e1culos. Daniel Pennac, dramaturgo y pedagogo franc\u00e9s nacido en Marruecos,<\/b> es un autor que siempre le interes\u00f3 por libros como Mal de escuela<\/i> o El\u00a06\u00b0 continente <\/i>(Random House). Este \u00faltimo \u2013una obra creada a partir de las improvisaciones <\/b>de un grupo de actores dirigido por la francesa Lilo Baur\u2013 est\u00e1 precedido por un mon\u00f3logo:\u00a0Ex enfermo en los hospitales de Par\u00eds<\/i>. Dozo tradujo ese texto junto a Edgardo Rosqu\u00edn <\/b>y hoy dirige al actor Mario Campod\u00f3nico<\/b> en el rol protag\u00f3nico. Puede verse los mi\u00e9rcoles a las 20 en Beckett (Guardia Vieja 3556).<\/b><\/p>\n

\u00abEsta obra me interpel\u00f3 profundamente<\/b> desde varios lugares. Cuando uno se encuentra con un texto, ese texto te pide ciertas cosas. En este caso me ped\u00eda un espacio vac\u00edo donde se fueran construyendo las im\u00e1genes y las circunstancias a partir de un trabajo artesanal con el actor\u00bb, explica Dozo a P\u00e1gina\/12,<\/b> y asegura que se trata de \u00abun texto profundo, con mucha hondura\u00bb que aborda la cuesti\u00f3n de la banalidad. \u00abEs un hombre que intenta ser m\u00e9dico. La obra cuenta con iron\u00eda y mucho humor una noche de guardia en un hospital parisino.<\/b> \u00c9l quiere ser m\u00e9dico para tener una tarjeta personal que lo identifique como ‘m\u00e9dico cl\u00ednico’. Eso fue lo que m\u00e1s me interes\u00f3: lo que cada sujeto muestra para decir qui\u00e9n es\u00bb.<\/p>\n

\u2013\u00bfPor qu\u00e9 convocaste a Campod\u00f3nico para este rol y c\u00f3mo describir\u00edas a Gerard Galv\u00e1n?<\/b><\/p>\n

\u2013Mario es un actor que ya hab\u00eda trabajado conmigo, lo he dirigido en cuatro obras anteriores y era el indicado para este papel. Su trabajo es verdaderamente conmovedor<\/b>, con \u00e9l nos entendemos profundamente para poder construir este discurso. Nuestro primer encuentro fue el 28 de febrero e hicimos un gran an\u00e1lisis antes de colocar el cuerpo en los ensayos. Ah\u00ed comprendimos que Gerard Galv\u00e1n es un hombre con una vida muy carente,<\/b> tiene ciertas dificultades por un padre que lo ha censurado, le cuesta llegar a ser una persona reflexiva y por eso pasa lo que pasa en la obra.<\/p>\n

\u2013Dec\u00edas que trabajaron a partir del espacio vac\u00edo para construir la acci\u00f3n. \u00bfC\u00f3mo fue ese proceso?<\/b><\/p>\n

\u2013La hondura es una idea que marc\u00f3 much\u00edsimo nuestro trabajo. Investigamos y probamos mucho durante los ensayos. Yo creo en la direcci\u00f3n desde un lugar pedag\u00f3gico <\/b>y eso tiene que ver con mi formaci\u00f3n. No me coloco en el lugar de quien muestra lo que hay que hacer sino m\u00e1s bien quien da consignas, diagnostica, eval\u00faa y reflexiona sobre lo que se est\u00e1 haciendo para que sea una construcci\u00f3n<\/b>. En un ensayo sucede lo mismo que en un espacio \u00e1ulico. Con Mario entendimos que cualquier objeto f\u00edsico que se colocara como escenograf\u00eda o utiler\u00eda le quitaba valor a esa construcci\u00f3n porque \u00edbamos a conducir una lectura determinada, y la idea es que el espectador pueda hacer m\u00faltiples lecturas<\/b> a partir de su imaginaci\u00f3n. <\/p>\n

\u2013El director muchas veces tiende a convertirse en una figura autoritaria.\u00a0<\/b>\u00bfC\u00f3mo pens\u00e1s el rol desde tu formaci\u00f3n pedag\u00f3gica?<\/b><\/p>\n

\u2013Esto para m\u00ed es crucial. Tanto en la direcci\u00f3n como en la pedagog\u00eda puede haber cierto autoritarismo <\/b>porque se coloca en el centro de la escena al director o al pedagogo cuando, en realidad, son los actores o los estudiantes. Nuestro trabajo debe tener una constante incomodidad<\/b>. Si nos estancamos en un lugar c\u00f3modo, no podemos ir m\u00e1s all\u00e1. El desaf\u00edo es mayor porque no se trata de sentarse a dar \u00f3rdenes o decir c\u00f3mo deben ser las cosas. En mi funci\u00f3n de pedagogo siempre evito dar ejemplos<\/b> a la hora de explicar una consigna para que cada uno encuentre su camino.<\/p>\n

Dozo se\u00f1ala que Campod\u00f3nico compone a Gerard Galv\u00e1n y Gerard Galv\u00e1n, a su vez, imita a otros personajes.<\/b> Cuando se le pregunta por su mirada sobre la cuesti\u00f3n de la banalidad que problematiza la obra, el director reflexiona: \u00abSi hoy no est\u00e1s en las redes mostrando qui\u00e9n sos o diciendo que sos el mejor, no exist\u00eds.<\/b> La velocidad con la que se vive hoy tambi\u00e9n resuena ac\u00e1. En su novela La lentitud<\/i>, Kundera dice que la velocidad es directamente proporcional a la intensidad del olvido. <\/b>Hoy se trata de mostrarle a todo el mundo qui\u00e9n soy para existir, hay un fervor por la fama y por trascender. Desde lo art\u00edstico hay que pensar muy bien qu\u00e9 estamos construyendo. <\/b>Esto es algo que me preocupa much\u00edsimo\u00bb.<\/p>\n

\u2013<\/b>\u00bfCu\u00e1les son los desaf\u00edos actuales a la hora de producir una obra independiente?<\/b><\/p>\n

\u2013Los desaf\u00edos son alt\u00edsimos y cada vez m\u00e1s. Hay momentos de preocupaci\u00f3n y much\u00edsima angustia. Lo que est\u00e1 sucediendo es tr\u00e1gico. <\/b>No quiero decir esa palabra pero casi casi porque hay un gran desfinanciamiento, se cierran lugares donde la cultura est\u00e1 presente. Pienso en el INCAA: se quiere cerrar porque el discurso es que una pel\u00edcula no convoca gran cantidad de gente y el hecho art\u00edstico pasa por otro lado. Tito Cossa dijo que hasta en los momentos m\u00e1s complejos el teatro ha sido un lugar de resistencia.<\/b> El arte es un lugar de resistencia y es mucho m\u00e1s importante, no nos van a vencer. Estos contextos que pretenden hacernos flaquear, en realidad nos hacen mucho m\u00e1s fuertes. Yo trabaj\u00e9 como actor en la \u00e9poca de Teatro Abierto<\/b> y venimos con eso en el cuerpo.<\/p>\n

\u2013Hace poco los estudiantes de la UNA realizaron un flashmob en la estaci\u00f3n Once en defensa de la educaci\u00f3n p\u00fablica. Sos docente de esa instituci\u00f3n. \u00bfCu\u00e1l es la importancia de estos espacios?<\/b><\/p>\n

\u2013Bueno, hace poco est\u00e1bamos en una clase presencial y casi se me quiebra la voz cuando les quise dar las gracias a lxs estudiantes por todo lo que est\u00e1n luchando.<\/b> Record\u00e9 la \u00e9poca en la que yo mismo estudiaba actuaci\u00f3n en lo que antes era la Escuela Nacional de Arte Dram\u00e1tico (hoy UNA) durante el regreso de la democracia. Siento que estamos luchando codo a codo docentes, estudiantes y no docentes. Por eso les agradec\u00ed profundamente todo lo que est\u00e1n haciendo.<\/p>\n

*<\/b>\u00a0<\/i>Ex enfermo en los hospitales de Par\u00eds puede verse los mi\u00e9rcoles a las 20 en Teatro Beckett (Guardia Vieja 3556). Entradas por\u00a0<\/i>Alternativa Teatral<\/a>.<\/i><\/p>\n

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