{"id":195989,"date":"2024-11-14T08:57:22","date_gmt":"2024-11-14T08:57:22","guid":{"rendered":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/horacio-lavandera-beethoven-va-de-la-sutileza-a-la-potencia\/"},"modified":"2024-11-14T08:57:22","modified_gmt":"2024-11-14T08:57:22","slug":"horacio-lavandera-beethoven-va-de-la-sutileza-a-la-potencia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/horacio-lavandera-beethoven-va-de-la-sutileza-a-la-potencia\/","title":{"rendered":"Horacio Lavandera: "Beethoven va de la sutileza a la potencia""},"content":{"rendered":"
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Horacio Lavandera regresa al Teatro Coliseo,<\/b> una sala que por su naturaleza ac\u00fastica y la calidad de su piano \u2013\u201cun Stenway de la mejor \u00e9poca\u201d, destaca el mismo Lavandera\u2013, es el espacio ideal para un recital. El s\u00e1bado 15 a las 21<\/b>, el pianista porte\u00f1o, int\u00e9rprete de los m\u00e1s interesantes de este tiempo, ofrecer\u00e1 un programa en el que retomar\u00e1 el repertorio que present\u00f3 en mayo de este a\u00f1o en el Carnegie Hall<\/b> de Nueva York, el mismo con el que viene recorriendo distintos escenarios argentinos en los \u00faltimos meses. Adem\u00e1s de piezas de Mozart, Mendelssohn, Beethoven y Schubert, <\/b>Lavandera incluir\u00e1 obras originales de Dino Saluzzi y George Gershwin,<\/b> para completar un di\u00e1logo no s\u00f3lo hecho de tiempo y latitudes, tambi\u00e9n de un sutil juego de afinidades y contrastes. <\/b>\u201cParto de la idea de que cada compositor tiene un sonido particular. Ah\u00ed comienza la b\u00fasqueda de este programa\u201d, asegura Lavandera al comenzar el di\u00e1logo con P\u00e1gina\/12<\/b>.<\/p>\n

Las variaciones sobre la canci\u00f3n \u201cAh! Vous dirai-je, maman\u201d K.265, de Mozart, y la Sonata n\u00ba 23 en Fa menor Op.57 \u201cAppassionata\u201d, de Beethoven articular\u00e1n la primera parte del programa. En la segunda sobresalen tres piezas de Saluzzi, \u201cCasa 13\u201d, Claveles\u201d y \u201cDonde nac\u00ed\u201d, Moment Musicaux Op.94<\/i> y dos \u201cImpromptus\u201d del Op.90, de Schubert, y las Variations s\u00e9rieuses Op.54<\/i> de Mendelssohn, antes del cierre con improvisaciones <\/b>de Gershwin. \u201cAunque desciendan de la misma tradici\u00f3n, Mozart, Beethoven, Schubert y Mendelssohn presentan sus particularidades, l\u00f3gicamente. Desde el punto de vista de las din\u00e1micas y los contrastes, Mozart resulta si se quiere m\u00e1s ligero y en este sentido se acerca a Schubert, que sin embargo tiene otra densidad<\/b>, aunque es m\u00e1s reservado que Beethoven, que a su vez no utiliza las velocidades que Mendelssohn maneja en el ciclo de variaciones de este programa\u201d, relaciona Lavandera. \u201cHay distintas formas de circularidad <\/b>en las que tambi\u00e9n entran Saluzzi y Gershwin para completar un contexto en el que Beethoven es el centro, <\/b>porque representa un espectro que va desde la m\u00e1xima sutileza a la m\u00e1xima potencia\u201d,<\/b> continua el pianista.<\/p>\n

Las improvisaciones de Gershwin sobre sobre sus propios temas, que Lavandera transcribi\u00f3 de las grabaciones, algunas cifradas en los rollos de pianola, constituyen todo una novedad <\/b>dentro de un recital de piano. \u201cSe trata de un trabajo muy minucioso de transcripci\u00f3n que hice de las improvisaciones que el mismo Gershwin dej\u00f3 registradas\u201d, cuenta Lavandera. \u201cEs impresionante todo lo que grab\u00f3 con el sistema de rollos de Pianola<\/b>. Dej\u00f3 alrededor de 130 grabaciones de este tipo, yo voy a tocar \u2018Swanee\u2019, y luego otras tres, que Gershwin grab\u00f3 m\u00e1s tarde, cuando ya hab\u00eda sistema electr\u00f3nico, en las que improvisa sobre algunos de sus temas m\u00e1s famosos, como \u2018Someone to Watch Over Me\u2019, \u2018S Wonderful\u2019 y \u2018Funny Face\u2019 y \u2018The Man I Love\u2019 y \u2018I Got Rhythm\u2019\u201d, anticipa Lavandera. \u201cEs todo un desaf\u00edo<\/b>, especialmente las transcripciones desde los rollos de pianola, porque se pod\u00edan retocar, editar digamos, y se agregaban otras voces\u201d, agrega.<\/p>\n

\u2013\u00bfC\u00f3mo ser\u00eda eso?<\/b><\/p>\n

\u2013Gershwin jugaba con esa posibilidad que ofrec\u00eda el rollo de pianola y agregaba otras voces a lo que grababa, como si tocara con tres manos, un poco un antecedente de lo que m\u00e1s tarde ser\u00e1 el trabajo de edici\u00f3n en estudio. Hay obras incre\u00edbles, en las que con el uso de esa tecnolog\u00eda llega a formas de virtuosismo extremo. Es muy interesante lo que se puede hacer con ese material. Este voy a estar haciendo estas versiones de Gershwin y el a\u00f1o que viene voy a estar haciendo lo mismo con las grabaciones de rollo de pianola que dej\u00f3 Gustav Mahler. <\/p>\n

\u2013Adem\u00e1s de compositor de gran intuici\u00f3n, Gershwin fue un notable pianista\u2026<\/b><\/p>\n

\u2013\u00a1Claro! Fue un pianista incre\u00edble. Por lo que se puede apreciar en algunos videos, ten\u00eda una t\u00e9cnica s\u00faper lograda, con una soltura enorme, sobre todo en las mu\u00f1ecas, para tocar en el estilo \u201cHarlem Stride\u201d, que era un maestro. Tocaba muy r\u00e1pido y quiz\u00e1s, a diferencia de lo que pod\u00eda ser un pianista cl\u00e1sico de esa \u00e9poca, no estaba tan pendiente de la sutileza, pero s\u00ed de la vivacidad r\u00edtmica<\/b> y de un ataque muy contundente de tecla.<\/p>\n

\u2013\u00bfTen\u00eda una formaci\u00f3n cl\u00e1sica?<\/b><\/p>\n

\u2013Estudi\u00f3 con Charles Hambitzer, un gran pianista que muri\u00f3 muy joven. \u00c9l le dio un mont\u00f3n de conocimientos sobre t\u00e9cnicas y compositores cl\u00e1sicos. De hecho en la m\u00fasica de Gershwin est\u00e1n todo el tiempo dando vueltas Chopin, Liszt, Debussy, Ravel. Pero al mismo tiempo escuchaba a James P. Johnson y toda esta corriente afroamericana que estaba creando una t\u00e9cnica incre\u00edblemente dif\u00edcil como es el \u201cHarlem Stride\u201d, con esos saltos de la mano izquierda, el gran despliegue r\u00edtmico y los cambios de acordes en gran velocidad.<\/p>\n

\u2013\u00bfY vos, c\u00f3mo te fuiste acercando a ese estilo?<\/b><\/p>\n

\u2013Trabaj\u00e9 mucho para armar la mano izquierda, que no es algo que se hace de buenas a primeras. Es importante lograr la fortaleza necesaria, que es muy distinta a la que exige la m\u00fasica cl\u00e1sica. Fue realmente un desaf\u00edo enorme, pagado con la buena recepci\u00f3n que tuvieron estas versiones cuando las toqu\u00e9 en Estados Unidos, ante un p\u00fablico que tiene esta m\u00fasica en su ADN cultural, digamos.<\/p>\n

\u2013Hablando de ADN cultural, este programa incluye m\u00fasica original para piano de Dino Saluzzi, que trabajaste con \u00e9l y grabaste\u2026<\/b><\/p>\n

\u2013La m\u00fasica de Dino en alg\u00fan punto es muy \u201cschubertiana\u201d y por eso dialoga muy bien con el resto del programa. \u00c9l parte de una b\u00fasqueda <\/b>interior que se proyecta. Hay perfumes de folklore <\/b>y tambi\u00e9n rupturas, porque trabaja con escalas pentat\u00f3nicas e incluso esquemas dodecaf\u00f3nicos, que seg\u00fan le\u00ed en su libro \u2013Una vida en diez jornadas<\/i> (Editorial Mil Campanas)\u2013 en el \u00fanico lugar donde \u00e9l explora el dodecafonismo <\/b>son estas piezas para piano. Pero lo hace sin salir de su est\u00e9tica, de una cuidadosa selecci\u00f3n de sonidos que no se deja encerrar por ning\u00fan tipo de estructura dodecaf\u00f3nica. Para m\u00ed, encontrarme con un compositor que habla en nuestro idioma musical, pero llev\u00e1ndolo hacia lugares muy nuevos, es muy inspirador.<\/p>\n

\u2013Hace unos meses muri\u00f3 el gran Maurizio Pollini, a quien siempre mencion\u00e1s como uno de tus pianistas preferidos. \u00bfQu\u00e9 recuerdos ten\u00e9s de su figura?<\/b><\/p>\n

\u2013\u00c9l me premi\u00f3 cuando gan\u00e9 el concurso Umberto Miceli, en Mil\u00e1n y m\u00e1s tarde tuve la oportunidad de estudiar con \u00e9l en la Accademia Chigiana de Siena y en el Festival de Lucerna. Fueron momentos \u00fanicos en mi vida, <\/b>que me dejaron enormes ense\u00f1anzas sobre c\u00f3mo abordar las distintas obras e ir hasta el fondo de las perspectivas hist\u00f3ricas. Tambi\u00e9n fue ejemplar su conexi\u00f3n con la m\u00fasica contempor\u00e1nea, esa idea de encontrar las correspondencias entre las \u00faltimas sonatas de Beethoven y obras de Pierre Boulez o de Stockhausen, por ejemplo. Fue un m\u00fasico brillante y todo lo hac\u00eda con una seriedad <\/b>enorme. Me marc\u00f3 profundamente.<\/p>\n

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