{"id":196141,"date":"2024-11-21T08:58:00","date_gmt":"2024-11-21T08:58:00","guid":{"rendered":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/michael-dweck-y-gregory-kershaw-queremos-que-el-espectador-se-tome-su-tiempo-para-observar-estas-hermosas-vidas\/"},"modified":"2024-11-21T08:58:00","modified_gmt":"2024-11-21T08:58:00","slug":"michael-dweck-y-gregory-kershaw-queremos-que-el-espectador-se-tome-su-tiempo-para-observar-estas-hermosas-vidas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/michael-dweck-y-gregory-kershaw-queremos-que-el-espectador-se-tome-su-tiempo-para-observar-estas-hermosas-vidas\/","title":{"rendered":"Michael Dweck y Gregory Kershaw: &quot;Queremos que el espectador se tome su tiempo para observar estas hermosas vidas&quot;"},"content":{"rendered":"<div><!-- Body --><\/p>\n<p>El caballo y el hombre parecen uno solo. El humano descansa sobre el lomo del animal como si intentara fundirse con \u00e9l. De pronto, ambos vuelven a la actividad y se dirigen a paso de hombre hacia el horizonte. As\u00ed comienza la \u00faltima pel\u00edcula de los documentalistas estadounidenses Michael Dweck y Gregory Kershaw, rodada en el interior de la provincia de Salta. Luego de debutar a comienzos de este a\u00f1o en el Festival de Sundance, <i>Gaucho Gaucho<\/i> (ver cr\u00edtica aparte) tiene finalmente un estreno local este jueves 21 en varias salas de cine del complejo Cin\u00e9polis. A grandes rasgos, se trata de un ensayo documental que registra la vida cotidiana de un pu\u00f1ado de habitantes de pueblos salte\u00f1os del norte de nuestro pa\u00eds, con un ojo atento a los detalles y un notable trabajo de fotograf\u00eda en blanco y negro. Los protagonistas son m\u00faltiples, pero entre ellos se destaca Lelo, un anciano que ha conocido de primera mano los cambios y permanencias sociales y culturales a lo largo de las d\u00e9cadas; Santito, un hombre-para-todo que adem\u00e1s de conducir su propio programa de radio anima las fiestas anuales del lugar; y Guada, una muchacha adolescente que, de a poco, logra ingresar al masculino universo de la doma.<\/p>\n<p>\u201cMi esposa es argentina y tengo familia all\u00ed, as\u00ed que he viajado al pa\u00eds muchas veces durante los \u00faltimos treinta a\u00f1os\u201d, afirma Michael Dweck en comunicaci\u00f3n con <b>P\u00e1gina\/12<\/b> desde Francia, donde se encuentra filmando un nuevo documental junto a su inseparable socio, Gregory Kershaw. Este \u00faltimo se sumar\u00e1 unos minutos m\u00e1s tarde a la conversaci\u00f3n, pero en su ausencia Dweck recuerda que \u201cGregory trabaj\u00f3 en varios proyectos en Am\u00e9rica del Sur y Centroam\u00e9rica, todos ellos ligados a tradiciones, comunidades y cuestiones medioambientales. As\u00ed que est\u00e1bamos familiarizados y, de hecho, ven\u00edamos hablando de esta pel\u00edcula desde hace unos quince a\u00f1os. Gregory est\u00e1 siempre interesado en ponerse en contacto con comunidades de todo el mundo que mantienen vivas sus tradiciones con pasi\u00f3n. Algo ligado tambi\u00e9n a la naturaleza y, en particular, a los animales. As\u00ed que <i>Gaucho Gaucho<\/i> fue algo as\u00ed como un sue\u00f1o que se hizo realidad\u201d.<\/p>\n<p><iframe style=\"border: 0px; position: absolute; top: 0px; left: 0px; height: 100%;\" allowfullscreen=\"\" frameborder=\"0\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/uHdTJL1HJTQ\"><\/iframe><\/p>\n<p>La filmograf\u00eda de Kershaw en solitario incluye un par de documentales televisivos rodados en el altiplano boliviano y en la Amazonia peruana, y su asociaci\u00f3n con Dweck tuvo su primer gran logro con <i>Los cazadores de trufas<\/i>, largometraje de 2020 filmado en Piamonte, Italia, acerca de un grupo de hombres octogenarios que siguen sosteniendo m\u00e9todos tradicionales para recolectar la trufa blanca de Alba, un manjar muy raro y, por ello, de alto precio en el mercado. Aquel film los hizo recorrer festivales prestigiosos como Locarno, Sundance, Toronto, San Sebasti\u00e1n y Nueva York, mientras en paralelo comenzaban a pre producir el film sobre los gauchos salte\u00f1os. \u201cLo cierto es que investigamos toda clase de comunidades de gauchos en el pa\u00eds, por ejemplo los gauchos patag\u00f3nicos. Pero el problema all\u00ed era que, dado que se dedican espec\u00edficamente a la cr\u00eda de ovejas, trabajan en solitario, no de forma comunitaria\u201d.<\/p>\n<p>Michael Dweck contin\u00faa describiendo los pasos previos al rodaje de su \u00faltima pel\u00edcula, que involucr\u00f3 un a\u00f1o entero de investigaci\u00f3n. \u201cTambi\u00e9n observamos con inter\u00e9s a los gauchos de Corrientes, que es algo muy hermoso de ver, en parte por la presencia del agua, pero el principal escollo all\u00ed tuvo que ver con el hecho de que s\u00f3lo pod\u00edamos filmar unas semanas, por la cuesti\u00f3n estacional. Tambi\u00e9n tuvimos en cuenta a los gauchos pampeanos, pero all\u00ed la mayor\u00eda trabaja para distintas estancias, y lo que nos interesaba era registrar la vida de los gauchos independientes. En charlas con gente del Ministerio de Cultura de la Argentina nos dijeron que lo que est\u00e1bamos buscando ya no exist\u00eda, que hab\u00eda desaparecido hace ya unos quince a\u00f1os. Algo similar nos dijo la gente de San Antonio de Areco, un lugar que he visitado muchas veces. Pero luego escuchamos acerca de una comunidad salte\u00f1a, en un lugar llamado San Carlos, en los Valles Calchaqu\u00edes, que viv\u00eda de manera muy independiente y libre. Tienen sus propias vacas, mantienen sus tradiciones, incluso su ropa de trabajo est\u00e1 hecha a mano. Sus canciones, su espiritualidad, re\u00fane aspectos abor\u00edgenes y cristianos. En la pel\u00edcula nos centramos en la regi\u00f3n de San Carlos, Guachipas y Chicoana.<\/p>\n<p><b>-Es este tipo de films documentales es necesario ganarse completamente la confianza de los sujetos para poder acercarse y registrar su vida. \u00bfC\u00f3mo fue ese proceso de acercamiento?<\/b><\/p>\n<p>-Eso siempre lleva tiempo y, en particular, los gauchos suelen ser personas reservadas. En todas nuestras pel\u00edculas, antes de comenzar a filmar, pasamos mucho tiempo en las comunidades. Sin la c\u00e1mara, desde luego. Semanas y semanas y semanas. En este caso comiendo asado, tomando vino, simplemente pasando el rato, conversando. Eventualmente te gan\u00e1s la confianza y te dejan entrar. Para llegar a San Carlos Gregory vol\u00f3 diecis\u00e9is horas desde Estocolmo, donde vive, luego tomamos un vuelo de tres horas a Salta, un viaje en auto de cuatro horas hasta San Carlos y, finalmente, nueve horas y media a caballo por valles y monta\u00f1as. Cuando llegamos nos dijeron \u2018Miren, tenemos que mover el ganado, tienen que comer y luego regresar\u2019. Ese fue nuestro primer viaje. Pero eso es parte de la pel\u00edcula, respetar lo que ellos hacen. Lo m\u00e1s importante fue buscar historias de la comunidad, muchas de ellas ligadas a los sacrificios que deben hacer para mantener su libertad. Y as\u00ed encontramos tambi\u00e9n a las personas que participaron del film, como Guada, que ten\u00eda diecisiete a\u00f1os en ese momento y ya pod\u00eda domar un caballo salvaje. Una chica que quiere entrar en las jineteadas, que como sabr\u00e1s no es un deporte femenino. Nos interesa ver c\u00f3mo las tradiciones pasan de generaci\u00f3n en generaci\u00f3n. Ah\u00ed est\u00e1n Solano y Jony, t\u00edo y sobrino, que son como gemelos. A los siete a\u00f1os Jony ya maneja los caballos, las vacas, aprende a afilar un cuchillo. Las redes sociales nos dan la impresi\u00f3n de que la vida es sencilla: pod\u00e9s ser un influencer o un jugador de b\u00e1squet. Pero trabajar con tus manos, mantener vivo un oficio en una comunidad real y no virtual, hablar con la gente, ayudar a un vecino, estar cerca de los animales y comprender la importancia de la naturaleza en tu vida\u2026 son las cosas relevantes que nos interesaba retratar.<\/p>\n<p><b>-\u00bfEl registro de escenas cotidianas incluy\u00f3 alg\u00fan tipo de representaci\u00f3n \u201cguionada\u201d?<\/b><\/p>\n<p>-No s\u00e9 si habr\u00e1 alguna escena que te haya llamado la atenci\u00f3n en ese sentido, pero nada fue recreado, en el sentido de falsificado para la c\u00e1mara. Pasamos dos a\u00f1os con ellos en total, lo cual es mucho. Lo cierto es que se trata de gente de rituales y hacen las mismas cosas una y otra vez. Lo que tal vez pueda parecer una \u201crecreaci\u00f3n\u201d es realmente lo que hacen todos los d\u00edas. Por ejemplo, suelen desayunar, almorzar y cenar exactamente a la misma hora. Y en el mismo lugar. La escena que abre el film, que muestra a un hombre sobre un caballo, por ejemplo. \u00c9l es como una especie de <i>horse whisperer<\/i> (N. de la R.: el t\u00e9rmino refiere al libro de Nicholas Evans <i>El hombre que susurraba al o\u00eddo de los caballos<\/i>). Nos dijo que as\u00ed era como domaba a los caballos: durmiendo sobre el animal dos o m\u00e1s horas y tratando de que los latidos de ambos corazones se sincronicen. Es algo que hace todos los d\u00edas, as\u00ed que lo filmamos muchas veces haciendo exactamente eso.<\/p>\n<p><b>\u00bfC\u00f3mo definir\u00eda el proceso de escritura del guion en un caso como este, en el cual es la realidad la que dicta finalmente la estructura final?<\/b><\/p>\n<p>Nunca llegamos a la filmaci\u00f3n con una historia, pero s\u00ed con un sentimiento. La idea es que el hecho mismo de pasar tiempo en una comunidad nos proveer\u00e1 de las historias. Eso implica mucho tiempo. As\u00ed, cuando llegamos al montaje tenemos una comprensi\u00f3n m\u00e1s o menos cabal de las vidas que estamos retratando. El hecho de pasar dos a\u00f1os all\u00ed, por ejemplo, nos dej\u00f3 en claro que casi no llovi\u00f3 durante todo ese lapso. \u00a1Dos a\u00f1os casi sin llover! Apenas un par de veces. Algunas vacas comenzaron a morir y nos dimos cuenta de lo dif\u00edcil que era todo. Sin lluvia no hay pasto y sin pasto no hay comida para las vacas. Ese fue un arco dram\u00e1tico que nos dio la realidad: sin lluvia esa familia no puede sobrevivir. O el caso de Santito. Al principio pensamos que era simplemente un DJ en la radio local, pero al tiempo lo vimos montado en su caballo repartiendo peri\u00f3dicos. Y luego apareci\u00f3 en la jineteada. Otro d\u00eda est\u00e1bamos muy alejados del pueblo m\u00e1s cercano, a cinco horas, y de pronto aparece Santito: era el encargado de cantar en una fiesta. En una escena del film el cura del lugar le pregunta c\u00f3mo desea ser recordado. \u00bfC\u00f3mo cantante, bailar\u00edn, disc jockey, repartidor de diarios? Santito es todo eso y descubrirlo llev\u00f3 tiempo. El montaje es complicado, porque no queremos definir todo a partir de un \u00fanico plano, sino que el espectador se tome su tiempo para observar estas hermosas vidas. Mirar las paredes, hechas de barro y paja. Las monturas y lazos, hechos a mano.<\/p>\n<p>Gregory Kershaw se sienta junto a su colega y pide disculpas. \u201cEstamos en medio de la producci\u00f3n de nuestra nueva pel\u00edcula\u201d. Llega justo a tiempo para responder una pregunta esencial, ligada al uso del blanco y negro, una muy consciente elecci\u00f3n est\u00e9tica. \u201cEl uso del blanco y negro en este caso tiene que ver con el hecho de c\u00f3mo hacemos estas pel\u00edculas. Siempre intentamos comprender y sentir profundamente el mundo que estamos filmando, y c\u00f3mo representar cinematogr\u00e1ficamente ese mundo. En otras palabras, crear una forma cinem\u00e1tica que refleje lo que estamos experimentando. El blanco y negro no fue una elecci\u00f3n intelectual que llevamos de antemano al proyecto. En cierto punto supusimos que ese tipo de imagen iba a reflejar cierto car\u00e1cter atemporal, adem\u00e1s de las texturas de un universo particular. Hace mucho tiempo que Michael y yo trabajamos juntos, y fue una decisi\u00f3n inmediata y un\u00e1nime. Casi que no necesitamos hablarlo, nos miramos y ya estaba tomada la decisi\u00f3n\u201d.<\/p>\n<p><i>Gaucho Gaucho<\/i> termina con la m\u00e1s inesperada inclusi\u00f3n musical: \u201cLa balsa\u201d, el cl\u00e1sico del rock nacional de Los gatos. O no tan inesperada: en el transcurso de los casi noventa minutos de proyecci\u00f3n, los realizadores echan mano a melod\u00edas tan aparentemente alejadas de los gauchos como una \u00f3pera francesa. \u201cDurante la filmaci\u00f3n armamos siempre playlists que escuchamos todo el tiempo. Y jugamos probando canciones como fondo de algunas escenas. Y de pronto alguna de ellas hace clic. Nunca usamos la m\u00fasica para hacer surgir emociones que no existen en las im\u00e1genes. Pero \u2018La balsa\u2019 funcionaba a la perfecci\u00f3n. Ya habr\u00e1s visto c\u00f3mo qued\u00f3 en la pel\u00edcula\u201d.<\/p>\n<p><!-- Live Blog Post --><\/div>\n<p><a href=\"https:\/\/www.pagina12.com.ar\/784261-michael-dweck-y-gregory-kershaw-queremos-que-el-espectador-s\">source<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El caballo y el hombre parecen uno solo. 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