{"id":196261,"date":"2024-11-28T04:01:35","date_gmt":"2024-11-28T04:01:35","guid":{"rendered":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/no-se-elige-lo-que-no-se-conoce\/"},"modified":"2024-11-28T04:01:35","modified_gmt":"2024-11-28T04:01:35","slug":"no-se-elige-lo-que-no-se-conoce","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/no-se-elige-lo-que-no-se-conoce\/","title":{"rendered":""No se elige lo que no se conoce""},"content":{"rendered":"
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El Festival Internacional de Cine de Mar del Plata<\/b>, que este a\u00f1o realiza su 39\u00b0 edici\u00f3n y celebra el 70\u00b0 aniversario de su fundaci\u00f3n, ha sido una fuente de noticias desalentadoras respecto a las ediciones anteriores. Hubo cineastas que debieron pagar entrada para ver sus propias pel\u00edculas; uno de los nuevos directores art\u00edsticos admiti\u00f3 como un acierto haber programado t\u00edtulos de la Competencia Internacional sin haberlos visto; no pocas funciones se realizaron sin que hubiera nadie del staff para presentarlas. Y lo peor, muchos de sus espacios fueron vaciados de m\u00edstica, como ocurri\u00f3 con la festiva secci\u00f3n de medianoche Hora Cero, que el director anterior del festival, Pablo Conde, hab\u00eda convertido en una especie de rito celebratorio masivo en el que lo popular y lo cin\u00e9filo se abrazaban con amor, pero que este a\u00f1o se realiz\u00f3 en salas semivac\u00edas y sin nadie que oficie de maestro de ceremonias.\u00a0<\/p>\n

Del otro lado -aunque sus organizadores nunca la plantearon como enfrentamiento-, la muestra Contracampo se erigi\u00f3 como un espacio de encuentro, de di\u00e1logo, de (auto)cr\u00edtica<\/b>. Uno en el que no se pens\u00f3 en las pel\u00edculas como un campo homog\u00e9neo en el que se le puede exigir lo mismo a cada una (el imperativo del \u00e9xito medido en cantidad de espectadores), sino como una suma de universos irrepetibles, cada uno con un p\u00fablico propio. Quiz\u00e1s esa l\u00f3gica, la de entender a las pel\u00edculas a partir de aquello que las hace \u00fanicas, fue la raz\u00f3n por la cual todas las proyecciones de Contracampo se realizaron a sala llena, como ocurr\u00eda con las de Mar del Plata hasta el a\u00f1o pasado.\u00a0<\/b><\/p>\n

Este lunes y martes tuvo continuidad el ciclo de charlas que los organizadores de Contracampo propusieron como espacio abierto a los debates y que abarc\u00f3 algunos temas centrales para que la industria del cine nacional, sumida en la peor crisis de los \u00faltimos 50 a\u00f1os, pueda barajar y dar de nuevo. En la del lunes, bajo la pregunta \u201c\u00bfUn cine sin pasado? La educaci\u00f3n y la crisis del patrimonio audiovisual\u201d<\/b>, quienes alimentaron el debate fueron el docente y especialista en preservaci\u00f3n Fernando Mart\u00edn Pe\u00f1a; la investigadora Laura Tusi; y los cineastas Nicol\u00e1s Prividera, Malena Solarz, Manuel Polleri y Santiago Mari\u00f1as.\u00a0<\/b><\/p>\n

Por su parte, este martes el ciclo cerr\u00f3 con otra pregunta: \u201c\u00bfD\u00f3nde se pasan y d\u00f3nde se ven nuestras pel\u00edculas? Un problema para espectadores y cineastas\u201d.<\/b> En esta ocasi\u00f3n, el panel estuvo integrado por Luciana Calcagno<\/b>, docente con experiencia en el terreno de la distribuci\u00f3n y programaci\u00f3n de contenidos; Carlos M\u00fcller<\/b>, encargado del cineclub D\u00ednamo, de Mar del Plata; y Mart\u00edn Emilio Campos<\/b>, que integra el equipo que gestiona en C\u00f3rdoba el m\u00edtico cineclub Hugo del Carril y forma parte del staff de la revista de cr\u00edtica\u00a0La Vida \u00datil<\/i>. La moderaci\u00f3n estuvo a cargo del cr\u00edtico Ramiro Sonzini<\/b>, parte del equipo de Contracampo. La charla inevitablemente estuvo atravesada por la cuesti\u00f3n de \u201clas pel\u00edculas argentinas que nadie ve\u201d, argumento falaz que repiten el presidente Javier Milei y sus apologistas<\/b>, sin ninguna intenci\u00f3n de comprender por qu\u00e9 dicha afirmaci\u00f3n es una mentira.\u00a0<\/p>\n

\u201cEl problema de la distribuci\u00f3n y la exhibici\u00f3n no es nuevo, pero en este momento est\u00e1n haciendo un uso pol\u00edtico del asunto\u201d, observ\u00f3 Calcagno. \u201cSiempre fue y es un problema encontrar un espacio para las pel\u00edculas argentinas. Aunque ese problema no lo vamos a tener el a\u00f1o que viene, porque ya no va a haber pel\u00edculas\u201d, complet\u00f3 con iron\u00eda, en referencia a la completa inactividad en la que en 2024 se encuentra sumido el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales<\/b> (Incaa), organismo encargado entre otras cosas de fomentar la actividad cinematogr\u00e1fica en el pa\u00eds.<\/p>\n

Calcagno sostuvo que \u201clas pel\u00edculas argentinas independientes tienen su p\u00fablico\u201d, lo que ocurre es que \u201cno es el mismo que el de otras pel\u00edculas\u201d y sus espacios, por distintas razones, no suelen ser las salas del circuito comercial. \u201cTengo alumnos que nunca ven cine argentino, ni en las salas ni en las plataformas de streaming. Entonces no es solo que no hay espacio donde verlas, sino que hay espectadores que ni siquiera quieren verlas\u201d. Antes eso, destac\u00f3 la importancia de espacios informales o independientes, como los cineclubes, en donde el encuentro de las pel\u00edculas con su p\u00fablico \u201ctodav\u00eda es posible\u201d.\u00a0<\/p>\n

A continuaci\u00f3n, Campos se reconoci\u00f3 \u201coptimista, a pesar de la situaci\u00f3n, porque considero que las crisis son oportunidades\u201d. \u201cC\u00f3rdoba no tiene un festival de cine grande como otras ciudades importantes y un poco los cineclubes funcionamos como un festival que dura todo el a\u00f1o. En este tiempo hemos visto como muchas salas se abrieron y cerraron, y como la diversidad de la programaci\u00f3n en salas comerciales ha sido brutalmente achurada. Por eso uno empieza a tomarse seriamente el trabajo de entrar en contacto con las pel\u00edculas y ofrecerles una pantalla para que puedan encontrarse con su p\u00fablico\u201d, continu\u00f3.\u00a0<\/p>\n

\u201cNuestro cineclub programa mucho cine argentino y cordob\u00e9s sin habernos propuesto reemplazar la cuota de pantalla, una medida que nunca se cumpli\u00f3 y que el gobierno actual termin\u00f3 de desarticular. Lo hacemos porque nos interesa y porque tambi\u00e9n hay un p\u00fablico interesado en verlas\u201d, agreg\u00f3 Campos. \u201cUno dif\u00edcilmente quiere lo que no conoce y por eso hay que esforzarse para hacer que el cine argentino y su historia comiencen a ser conocidos<\/b>. Ese es uno de los desaf\u00edos que tenemos los cineclubes\u201d, concluy\u00f3.\u00a0<\/p>\n

A partir de esa misma idea, M\u00fcller vincul\u00f3 su trabajo en el cineclub D\u00ednamo con un deseo visceral. \u00abHago el cineclub porque me gusta. No me gusta mucho el lugar ese de refugio o resistencia, realmente pienso que la gente no puede elegir lo que no conoce\u201d<\/b>. Tambi\u00e9n considera importante entender al \u201ccine como lugar social, como un lugar de encuentro que se potenci\u00f3 despu\u00e9s de la pandemia\u201d. \u201cVer cine en una sala ahora es un poco contracultural, porque el cine ya no ocupa ese lugar central que ten\u00eda hace 20, 30 o 60 a\u00f1os. Los h\u00e1bitos de consumo cambiaron y la salida al cine los fines de semana ya no es una cita obligada. Pero cuando se ofrece una oportunidad de ver cine en una sala la gente se acerca\u201d, se\u00f1al\u00f3.\u00a0<\/p>\n

M\u00fcller tambi\u00e9n consider\u00f3 que la crisis actual puede representar \u201cuna oportunidad para generar una red de estos espacios para ir a ver pel\u00edculas, para corregir esta burocracia tan r\u00edgida que todav\u00eda tiene el Incaa y para resolver algunas necesidades de los distribuidores\u201d. \u201cHay que volver a la idea de que el cine es un lugar de encuentro y un hecho social, que es un poco lo que en parte nos re\u00fane en Contracampo\u201d.\u00a0<\/b><\/p>\n

Sin embargo, Sonzini record\u00f3 que existen muchos cineastas que todav\u00eda no aprendieron a vincularse o a valorar estos espacios que crecieron sobre el margen del circu\u00edto tradicional. \u201cEl problema es que los directores argentinos quieren estrenar sus pel\u00edculas en los mismos dos o tres espacios, como la sala Lugones, el Museo de Arte Latinoamericano (Malba) o el cine Gaumont, y no conciben la posibilidad de salirse de ellos. Y ese es un problema muy grande, porque hay otros lugares que tambi\u00e9n son atractivos, que tienen un p\u00fablico propio. Hay una potencial red de cineclubes de todo el pa\u00eds que deber\u00eda ser una herramienta muy deseable para que las pel\u00edculas puedan verse\u201d.<\/p>\n

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