{"id":196455,"date":"2024-12-05T08:57:19","date_gmt":"2024-12-05T08:57:19","guid":{"rendered":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/esperando-al-mar-la-inmensidad-desaparecida\/"},"modified":"2024-12-05T08:57:19","modified_gmt":"2024-12-05T08:57:19","slug":"esperando-al-mar-la-inmensidad-desaparecida","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/esperando-al-mar-la-inmensidad-desaparecida\/","title":{"rendered":""Esperando al mar", la inmensidad desaparecida"},"content":{"rendered":"
<\/p>\n

Esperando al mar\u00a0–\u00a0<\/i>8 puntos\u00a0<\/h2>\n

Argentina, 2024\u00a0<\/p>\n

Direcci\u00f3n:<\/b> Lucas Pe\u00f1afort y Fernando Gonz\u00e1lez\u00a0<\/p>\n

Duraci\u00f3n:<\/b> 60 minutos\u00a0<\/p>\n

Int\u00e9rpretes:<\/b> Azizbek Nurlybaev, Uralbay Utegenov, Mansur Jumabayev, Dauka Utemuratov, Yusif Erjanov.\u00a0<\/p>\n

Estreno Cine Gaumont, Av. Rivadavia 1635.<\/i><\/p>\n

Hay un barco anaranjado de \u00f3xido sobre la arena salitrosa de un mar que ya no existe.<\/b> Detr\u00e1s asoman otros barcos igual de desconchados, igual de olvidados<\/b>, navegando inm\u00f3viles sobre olas fantasmas. A su alrededor los chicos juegan, mientras los adultos rebuscan tesoros cavando sobre lo que alguna vez fue un lecho marino. La desaparici\u00f3n del Mar de Aral,<\/b> que hasta hace menos de 30 a\u00f1os llevaba milenios en el l\u00edmite entre Kazajist\u00e1n y Usbekist\u00e1n, es definida como una de las mayores cat\u00e1strofes medioambientales <\/b>de la historia reciente. En el documental Esperando al mar<\/i>, los argentinos Lucas Pe\u00f1afort y Fernando Gonz\u00e1lez<\/b> abordan la cuesti\u00f3n a partir de una laboriosa po\u00e9tica cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n

\n https:\/\/vimeo.com\/944176833<\/a>\n <\/div>\n

Si las im\u00e1genes que los directores construyen para ilustrar el impacto que la brutal p\u00e9rdida de un mar entero produce en quienes crecieron aprendiendo a ser parte de ese paisaje resultan elocuentes, lo mismo puede decirse de los textos <\/b>que completan la puesta en escena. \u201cSomos ni\u00f1os en un juego que no entendemos. Las olas ya no rompen, el sol no brilla. <\/b>Solo la memoria de lo que fue alguna vez\u201d, dice un joven que apenas lleg\u00f3 a conocer al mar cuando ya estaba en retirada. La frase incluye una de las palabras que se mantendr\u00e1 constante a lo largo del documental: memoria<\/b>. Otra de esas palabras repetidas es el verbo desaparecer<\/b>, junto a todos sus derivados.<\/p>\n

Esperando al mar <\/i>es una pel\u00edcula que elige producir preguntas<\/b> en lugar de arriesgar respuestas. \u00bfPueden la desaparici\u00f3n de un mar y la desaparici\u00f3n de una persona producir los mismos sentimientos de angustia y congoja? \u201cEl mar ha desaparecido tres veces y tres veces ha regresado. Algunos dicen que es por el hombre, otros que es la voluntad del mar.<\/b> En Aral solo queda una arena con sangre, un ser intermedio, en el limbo de un agua que no moja y el aire que no se respira. Ni vivo ni muerto, perdido en la profundidad del Aral\u201d. Un mar que no est\u00e1 ni vivo ni muerto, un mar desaparecido.<\/b> La idea resulta muy familiar.<\/p>\n

Muchas veces, Esperando al mar<\/i> accede a las im\u00e1genes del desierto de sal que dej\u00f3 la retirada del mar o de las aldeas que languidecen a su alrededor a trav\u00e9s de las ventanas de las casas, de las claraboyas y escotillas de los barcos herrumbrados que quedaron varados sobre la arena, o de las ventanillas y los parabrisas de los autom\u00f3viles que avanzan sobre un paisaje tr\u00e1gico.<\/b> Como si no fuera posible percibir al mundo sin la mediaci\u00f3n de un marco que contenga la realidad, como si esos bordes impidieran que las im\u00e1genes se desvanezcan como el agua del Aral. <\/p>\n

Esos marcos funcionan como pantallas dentro de la pantalla,<\/b> en cada una de las cuales se proyectan ef\u00edmeros fragmentos de la vida que tambi\u00e9n est\u00e1n destinados a desaparecer. Un asomarse a las ventanas que, dentro de la particular cosmogon\u00eda que proponen Gonz\u00e1lez y Pe\u00f1afort, bien puede entenderse como una representaci\u00f3n po\u00e9tica y virtuosa<\/b> de la forma mediada en que el mundo puede ser conocido a trav\u00e9s del formato audiovisual. El cine como herramienta de amplificaci\u00f3n <\/b>para ver m\u00e1s all\u00e1 de los l\u00edmites f\u00edsicos de la propia mirada.<\/p>\n

La pel\u00edcula le hace lugar a m\u00e1s preguntas. \u201cAbuelo, \u00bfcu\u00e1l es la mejor forma de pescar? Lo mejor es no pescar, respondi\u00f3. Yo no entend\u00eda, pero ahora s\u00e9 que hay que esperar, que los peces vienen de a uno, igual que los deseos\u201d. A trav\u00e9s de la voz de los pobladores que alguna vez vivieron junto al mar (y del mar), pero que hoy sobreviven en el limbo de la espera, <\/b>los directores hilvanan un texto de una gran profundidad no solo po\u00e9tica, sino tambi\u00e9n \u00e9tica. \u201cCuando contempl\u00e1s la inmensidad resulta dif\u00edcil creer que esta puede desaparecer\u201d,<\/b> dice alguien sobre el final y parece que fuera el cine mismo el que estuviera hablando.\u00a0<\/p>\n

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