{"id":196587,"date":"2024-12-13T19:56:10","date_gmt":"2024-12-13T19:56:10","guid":{"rendered":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/requiem-de-guerra-el-viernes-13-en-el-cck\/"},"modified":"2024-12-13T19:56:10","modified_gmt":"2024-12-13T19:56:10","slug":"requiem-de-guerra-el-viernes-13-en-el-cck","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/requiem-de-guerra-el-viernes-13-en-el-cck\/","title":{"rendered":""Requiem de guerra", el viernes 13 en el CCK"},"content":{"rendered":"
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La Orquesta Sinf\u00f3nica Nacional, el Coro Polif\u00f3nico Nacional y el Coro Nacional de Ni\u00f1os<\/b>\u00a0concluyen la temporada 2024 de los organismos estables con un concierto excepcional. El viernes 13 a las 20, en el Auditorio Nacional del CCK<\/b>, se podr\u00e1 escuchar el Requiem de guerra<\/i>, de Benjamin Britten, bajo la direcci\u00f3n de Emmanuel Siffert<\/b>. Como solistas actuar\u00e1n la soprano M\u00f3nica Ferracani, el tenor Ricardo Gonz\u00e1lez Dorrego y el bar\u00edtono V\u00edctor Torres<\/b>. El programa se abrir\u00e1 con Salut Printemps<\/i>, para coro femenino y orquesta, de Claude Debussy. Las entradas gratuitas se pueden gestionar por la web<\/a>.<\/p>\n

El experimentadio Siffert tendr\u00e1 a su cargo la direcci\u00f3n de una obra de gran complejidad t\u00e9cnica y multiplicidad expresiva. Nacido en Suiza, Siffert se form\u00f3 en direcci\u00f3n en Europa con Jorma Panula y Carlo Mar\u00eda Giulini, entre otros. Tambi\u00e9n estudi\u00f3 viol\u00edn en Salzburgo, bajo la tutela de Sandor V\u00e9gh, e integr\u00f3 Camerata Acad\u00e9mica de Salzburgo entre 1989 y 1994. En 2020 gan\u00f3 del concurso internacional como direcetor art\u00edstico de la Orquesta de C\u00e1mara de Chile, de la que actualmente es titular. Colabora regularmente con las m\u00e1ximas instituciones culturales de la Argentina, desde la Orquesta Sinf\u00f3nica Nacional hasta la Orquesta estable del Teatro Col\u00f3n, con la que realiz\u00f3 numerosas producciones de ballet. Tambi\u00e9n fue profesor invitado para la clase de Direcci\u00f3n de Orquesta en la Universidad Cat\u00f3lica Buenos Aires y como profesor de Repertorio de Canto de \u00d3pera en el Instituto Superior de Arte del Teatro Col\u00f3n.<\/p>\n

Cielo y tierra<\/h2>\n

Considerado un monumento del pacifismo y una de las obras m\u00e1s impactantes del siglo XX<\/b>, el Requiem de guerra<\/i> de Britten se estren\u00f3 en 1962 para inaugurar la reconstrucci\u00f3n de la Catedral de Coventry, pero su destino comenz\u00f3 a tejerse mucho antes. El 4 de noviembre de 1918, una semana antes del armisticio que dio final a la Primera Guerra Mundial, el brit\u00e1nico Wilfred Edward Salter Owen, que hab\u00eda llegado al frente como voluntario en la Artists’ Rifles, un cuerpo especial del Ej\u00e9rcito Brit\u00e1nico, muri\u00f3 durante una operaci\u00f3n militar en el noreste de Francia. Entre las pertenencias que poco tiempo despu\u00e9s llegaron a casa de sus padres, hab\u00eda un peque\u00f1o corpus de poemas escritos por el soldado muerto<\/b>. Hablaban de la dureza y el sinsentido de la experiencia b\u00e9lica que estaba viviendo. <\/p>\n

Muchos a\u00f1os despu\u00e9s y en otra guerra, el 8 de noviembre de 1940, durante una operaci\u00f3n que c\u00ednicamente llamaron \u201cSonata claro de Luna\u201d<\/b>, la Luftwaffe alemana arras\u00f3 la ciudad inglesa de Coventry. Una noche entera de bombardeos se gastaron para una de las operaciones a\u00e9reas m\u00e1s in\u00fatiles, crueles y sin sentido de las tantas que se sucedieron durante la Segunda Guerra Mundial.<\/p>\n

Veintid\u00f3s a\u00f1os hubo que esperar para que la catedral de Coventry, destruida por aquellas bombas<\/b>, volviera a picar sus campanas. La consagraci\u00f3n del templo reconstruido se celebr\u00f3 con una ceremonia en la que, como s\u00edmbolo de pacificaci\u00f3n y hermandad, la m\u00fasica ten\u00eda que desempe\u00f1ar un papel fundamental. Para derrotar a la guerra, Britten pens\u00f3 entonces un r\u00e9quiem en el que la fibra antigua del texto lit\u00fargico en lat\u00edn se combinase con la modernidad piadosa de los poemas de quien que hab\u00eda vivido, pensado, escrito y sufrido la guerra. Eternidad y circunstancia, cielo y tierra se combinan en el Requiem de guerra<\/i>, obra poderosa que compadece a las v\u00edctimas, pero tambi\u00e9n, y sobre todo, denuncia la locura y la estupidez de la devastaci\u00f3n<\/b>. <\/p>\n

En carne viva<\/h2>\n

En un juego de espejos, Britten deslinda los planos expresivos y po\u00e9ticos y marca sus diferencias. El lat\u00edn de la tradicional Misa de r\u00e9quiem<\/i> retumba en las voces del coro, la soprano y la orquesta completa. Los versos de Owen, en cambio, son entonados por las dos voces masculinas \u2013en el estreno los int\u00e9rpretes fueron un ingl\u00e9s, el tenor Peter Pears, y un alem\u00e1n, el bar\u00edtono Dietrich Fischer-Dieskau, para representar la reconstruida armon\u00eda<\/b> entre las dos naciones\u2013 acompa\u00f1adas por un grupo instrumental de c\u00e1mara. Un r\u00e9quiem impaciente dentro del r\u00e9quiem inm\u00f3vil. Un texto en carne viva<\/b> que critica al texto detenido en una l\u00e1pida. Una lengua eterna y otra secular. En sus perspectivas de alg\u00fan modo divergentes sobre la idea de destrucci\u00f3n y muerte, el lat\u00edn y el ingl\u00e9s suenan casi de manera conflictiva, en un ida y vuelta permanente en el que la relaci\u00f3n entre las partes, solistas, coros y grupos instrumentales elabora un universo expresivo meta-teatral. <\/p>\n

Pero m\u00e1s all\u00e1 del modo en el Britten va urdiendo un lenguaje sonoro de gran originalidad, lo trascendental del Requiem de guerra<\/i> es que su raz\u00f3n no est\u00e1 en la promesa de salvaci\u00f3n ni en el consuelo de la fe. Su raz\u00f3n est\u00e1 en la guerra y la piedad que la atrocidad genera. Un r\u00e9quiem \u201cde guerra\u201d, un manifiesto laico y anticelebrativo, cuya urgencia, m\u00e1s que cantar la muerte de los ca\u00eddos, quiere cantar la muerte de la guerra.<\/p>\n

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