{"id":196711,"date":"2024-12-20T08:57:22","date_gmt":"2024-12-20T08:57:22","guid":{"rendered":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/analia-couceyro-como-escritora-encontre-una-voz-que-es-muy-mia\/"},"modified":"2024-12-20T08:57:22","modified_gmt":"2024-12-20T08:57:22","slug":"analia-couceyro-como-escritora-encontre-una-voz-que-es-muy-mia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/analia-couceyro-como-escritora-encontre-una-voz-que-es-muy-mia\/","title":{"rendered":"Anal\u00eda Couceyro: "Como escritora encontr\u00e9 una voz que es muy m\u00eda""},"content":{"rendered":"
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Anal\u00eda Couceyro<\/b> empez\u00f3 a actuar <\/b>a los 14 a\u00f1os. Desde entonces, buena parte de su producci\u00f3n orbita alrededor de la literatura. Como directora de teatro y performance<\/b> suele trasponer materiales literarios a espacios no convencionales. En\u00a0Tanta mansedumbre<\/i>\u00a0\u2013versionada, actuada y dirigida por ella misma\u2013 homenajeaba a Clarice Lispector e invitaba al p\u00fablico a tomar una taza de t\u00e9 en la intimidad del viejo Sportivo Teatral; El rastro<\/i>, dirigida por Alejandro Tantanian, adaptaba la novela hom\u00f3nima de\u00a0Margo Glanz y desplegaba su relato en la terraza del Malba; El nervio \u00f3ptico<\/i>\u00a0recuperaba ensayos de Mar\u00eda Gainza y propon\u00eda un recorrido por el Museo Nacional de Bellas Artes guiado por siete actrices;\u00a0Nada de carne sobre nosotras<\/i>\u00a0da vida a las voces narradoras de los cuentos de\u00a0Mariana Enriquez\u00a0junto a Ariel Farace, Roc\u00edo Dom\u00ednguez, Susana Pamp\u00edn y Lisandro Outeda en el Cementerio de la Chacarita.<\/p>\n

En 2022 public\u00f3 La edad justa<\/i>\u00a0(Documenta) junto a la fot\u00f3grafa Valeria Sestua y Dientes de lata<\/i>\u00a0(Chirimbote) en colaboraci\u00f3n con la ilustradora Celeste Geretto; tambi\u00e9n particip\u00f3 de El libro de las fobias<\/i> (Vinilo) con varixs autorxs. Yendo<\/i> (Emec\u00e9) es su primera novela<\/b> y, en di\u00e1logo con P\u00e1gina\/12<\/b>, cuenta que empez\u00f3 como \u00abun poema largo\u00bb<\/b> pero fue mutando a partir de \u00abla pulsi\u00f3n de la protagonista<\/b>, su voz fue ganando terreno y empez\u00f3 a imponer ciertas obligaciones narrativas\u00bb. Se trata de una mujer casi menap\u00e1usica que toma decisiones extremas: deja de comer, corta lazos con su madre y se entrega a la adicci\u00f3n de espiar conversaciones ajenas en el transporte p\u00fablico<\/b>.<\/p>\n

\u2013\u00bfC\u00f3mo se te ocurri\u00f3 ese vicio?<\/b><\/p>\n

\u2013La llama que encendi\u00f3 todo empez\u00f3 textualmente como en el caso de la protagonista. El mundo est\u00e1 lleno de informaci\u00f3n. Depende c\u00f3mo est\u00e1 una y en qu\u00e9 momento llega para conectarla con algo. Estamos en una \u00e9poca tan saturada de informaci\u00f3n, tan abierta, tan poco \u00edntima, que al viajar en transportes p\u00fablicos te das cuenta de que la gente escucha audios a todo volumen, habla por tel\u00e9fono de cualquier cosa, se expone. Al mismo tiempo, eso mismo nos lleva a estar en una burbuja entonces hay poca relaci\u00f3n. Ah\u00ed encontr\u00e9 un anzuelo y me pregunt\u00e9 qu\u00e9 pasaba si tiraba de ese hilo. El personaje deja de tener vida propia para dedicarse solamente al espionaje.<\/p>\n

Couceyro piensa el arco del libro y se\u00f1ala que \u00abal principio hay algo m\u00e1s gracioso y divertido y, si bien no pierde el humor en ning\u00fan momento, se va poniendo cada vez m\u00e1s denso\u00bb. Cuando comenta la trama, muchxs se sienten identificadxs con esta compulsi\u00f3n un poco chusma. Yendo <\/i>apuesta al verso diverso y al collage de textos en los que no s\u00f3lo aparecen los chats robados sino tambi\u00e9n los intereses literarios de la protagonista. Ella se muda a Floresta y debe tomarse varios colectivos para llegar a su trabajo: una mu\u00f1eca gigante instalada en La Rural que reversiona el proyecto original de los a\u00f1os ’80. \u00abPara m\u00ed era importante que tuviera un trabajo rutinario y con poca sociablidad, uno que le permitiera abstraerse del mundo. El universo de la mu\u00f1eca apareci\u00f3 porque mientras escrib\u00eda me daba cuenta de que el cuerpo era un tema central\u00bb.<\/p>\n

\u2013Se act\u00faa con el cuerpo pero tambi\u00e9n se escribe y se lee con el cuerpo. \u00bfC\u00f3mo te vincul\u00e1s con eso desde este nuevo rol?<\/b><\/p>\n

\u2013Fue todo un descubrimiento. Durante el proceso hubo muchas horas dedicadas a la escritura y fui encontrando un espacio, una escena nueva para m\u00ed. Es un lugar de mucho placer donde se llega a grados de euforia muy importantes, un lugar que a primera vista no est\u00e1 tan vinculado con el cuerpo porque muchas veces se ve como algo m\u00e1s racional. Creo que escribo desde la actriz porque es dif\u00edcil escindir una cosa de la otra. Son formas de ver el mundo y de buscar po\u00e9ticas propias.<\/p>\n

En la novela hay varias referencias literarias y cinematogr\u00e1ficas, pero una de ellas funciona como hilo conductor: El carterista<\/i> (1959), de Robert Bresson, definida por el director como \u00abuna pel\u00edcula de manos, objetos y miradas\u00bb. A su modo, Yendo<\/i>\u00a0tambi\u00e9n es una novela de manos, objetos y miradas<\/b>. Las manos de las v\u00edctimas tecleando emojis y los ojos atentos de la esp\u00eda est\u00e1n todo el tiempo en primer plano; lo que roba son palabras, cachitos de di\u00e1logos que luego se dedica a transcribir en sus largos viajes. \u00abHay algo con lo que me identifico profundamente. En un momento el personaje dice: alg\u00fan d\u00eda hablar\u00e9 solo con palabras ajenas. <\/i>Todos tenemos un mill\u00f3n de referencias, pero siento que los textos se me aparecen de una forma muy vinculada a mi trabajo, por haber aprendido tantos textos de memoria y por mi rol de lectora\u00bb.<\/p>\n

Anal\u00eda lee vorazmente, subraya, asocia, linkea, toma notas y va armando sus propias constelaciones literarias. Para la escritura de esta novela volvi\u00f3 a ver la pel\u00edcula de Bresson y regres\u00f3 a muchos de sus textos: \u00abEs un director incre\u00edble y tiene libros extraordinarios, dice cosas que son muy conmovedoras hoy\u00bb. El robo es un eje central en la trama<\/b>: robo como apropiaci\u00f3n de la ajeno, cita o traducci\u00f3n de un universo. \u00abEso tiene que ver con la actuaci\u00f3n: actuar es robar pero tambi\u00e9n es elegir con qu\u00e9 quedarse de la realidad, circunscribir. Uno no roba cualquier cosa. \u00bfQu\u00e9 es lo que van a buscar los ladrones? Cualquier proceso creativo se trata de observar y elegir\u00bb, subraya.<\/p>\n

Hay rituales de actuaci\u00f3n y rituales de escritura. Cuando se le pregunta por esa liturgia, Couceyro dice que sigue descubri\u00e9ndose en esta nueva faceta y describe el proceso en funci\u00f3n de la \u00abvoracidad\u00bb y una gran \u00abavidez\u00bb. Hasta 2023 pens\u00f3 el texto\u00a0como un largo poema, pero el impulso narrativo fue captur\u00e1ndola de a poco. De pronto empez\u00f3 a llegar tarde a algunos lugares por culpa de la escritura y se encontr\u00f3 enviando notas de voz o garabateando ideas en el transporte p\u00fablico, como su protagonista<\/b>. A la hora de definir su creaci\u00f3n, asegura: \u00abSiento que este libro es muy yo<\/i>. Cuando iba a salir me dio bastante ansiedad y un poco de miedo la exposici\u00f3n, pero no tiene que ver con lo autobiogr\u00e1fico \u2013aunque por supuesto hay algo\u2013 sino con la voz. Siento que como escritora encontr\u00e9 una voz que es muy m\u00eda\u00bb.<\/p>\n

En relaci\u00f3n a la actual coyuntura, la actriz opina que \u00abhay un nivel de tragedia absoluta\u00bb<\/b> y remarca el vaciamiento en distintos sectores: \u00abLo veo en la cultura porque soy actriz, lo veo en la educaci\u00f3n p\u00fablica porque soy profesora de la UNA, mi pap\u00e1 es jubilado, mis hijos van a la escuela p\u00fablica. En todas estas \u00e1reas hay horror y devastaci\u00f3n, el panorama es espantoso. En el sector cultural, la econom\u00eda est\u00e1 ti\u00f1endo todo lo que se hace, entonces es muy dif\u00edcil sostener el teatro independiente. Las editoriales y librer\u00edas peque\u00f1as la est\u00e1n pasando horrible, el cine ni hablar. Al mismo tiempo, creo que son espacios de resistencia y encuentro que se vuelven imprescinbibles. C\u00f3mo vamos a seguir es algo que tenemos que pensar. No es terrible solamente por c\u00f3mo estamos viviendo sino porque hay un mont\u00f3n de gente que sigue sosteniendo esto, se habilit\u00f3 un modelo de pensamiento que es bastante terror\u00edfico. Sin menospreciar al que piensa distinto, es necesario imaginar de qu\u00e9 manera el arte puede facilitar un di\u00e1logo nuevo\u00bb.<\/p>\n

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