{"id":196743,"date":"2024-12-22T06:02:08","date_gmt":"2024-12-22T06:02:08","guid":{"rendered":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/sam-cooke-el-icono-soul-con-una-muerte-dudosa\/"},"modified":"2024-12-22T06:02:08","modified_gmt":"2024-12-22T06:02:08","slug":"sam-cooke-el-icono-soul-con-una-muerte-dudosa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/sam-cooke-el-icono-soul-con-una-muerte-dudosa\/","title":{"rendered":"Sam Cooke, el icono soul con una muerte dudosa"},"content":{"rendered":"
<\/p>\n

Pocas veces la muerte de un hombre ha sido tan impropia de su vida.<\/b> La noche del 10 de diciembre de 1964, Sam Cooke,<\/b> la sensaci\u00f3n del soul, cenaba con unos amigos en el restaurante Martoni’s, el lugar de reuni\u00f3n de las estrellas de Hollywood y de quienes se alimentaban de ellas, y exhib\u00eda los 5.000 d\u00f3lares en efectivo que hab\u00eda ganado en las \u00faltimas giras. Tras varias copas, empez\u00f3 a charlar con una joven en la barra. M\u00e1s tarde, no se present\u00f3 en la discoteca a la que hab\u00edan ido sus amigos.<\/b><\/p>\n

A primera hora de la ma\u00f1ana siguiente, la gerenta del motel Hacienda, <\/b>frecuentado por trabajadoras del sexo y proxenetas, dispar\u00f3 mortalmente<\/b> a Cooke, acus\u00e1ndolo de secuestro y violencia. Finalmente, su muerte fue calificada de \u00abhomicidio justificado\u00bb.<\/b><\/p>\n

Una muerte tan impactante, con s\u00f3lo 33 a\u00f1os, de un hombre considerado de car\u00e1cter apacible<\/b> y de clase alta por quienes mejor lo conoc\u00edan, dio lugar inevitablemente a teor\u00edas alternativas.<\/b> Que Cooke fue v\u00edctima de una trampa<\/b>. Que hab\u00eda sido asesinado por mafiosos <\/b>que se entromet\u00edan en su lucrativo negocio SAR Records, o asesinado por su representante Allan Klein, <\/b>cuyos turbios negocios Cooke hab\u00eda descubierto recientemente. O que el FBI<\/b>, que manten\u00eda a Cooke bajo vigilancia debido a su destacada y poderosa posici\u00f3n en el movimiento por los derechos civiles, <\/b>tuviera algo que ver en su prematura muerte.<\/p>\n

Sin embargo, de la oscuridad se alej\u00f3 r\u00e1pidamente la verdadera trascendencia <\/b>de la vida de Cooke. S\u00f3lo 11 d\u00edas despu\u00e9s de su muerte, se public\u00f3 el single \u00abA Change Is Gonna Come\u00bb, <\/b>una \u00faltima muestra de una de las mejores voces soul de su generaci\u00f3n y un grito de esperanza y desaf\u00edo<\/b> desde el extremo m\u00e1s agudo del racismo <\/b>y la segregaci\u00f3n <\/b>estadounidenses. \u00abVoy al centro, alguien me dice que no me quede\u00bb, cantaba Cooke sobre una noble orquestaci\u00f3n, \u201c… pero s\u00e9 que va a llegar un cambio\u201d.<\/p>\n

\n https:\/\/open.spotify.com\/track\/0D0NwBMfJPoh1sZ61p5Fot<\/a>\n <\/div>\n

Puede que fuera m\u00e1s famoso por temas alegres como \u00abTwistin’ the Night Away\u00bb y \u00abWonderful World\u00bb, o por sentidas devociones soul como \u00abBring It On Home to Me\u00bb y \u00abCupid\u00bb, pero \u00abA Change Is Gonna Come\u00bb se convertir\u00eda en el momento decisivo<\/b> de Cooke, un poderoso mensaje de despedida de un destacado defensor de la emancipaci\u00f3n afroamericana;<\/b> una canci\u00f3n que ayudar\u00eda a unir y galvanizar a la comunidad negra de Estados Unidos para las luchas -y victorias- venideras. Seis d\u00e9cadas despu\u00e9s, todav\u00eda resuena.<\/p>\n

En su momento no fue un \u00e9xito\u00bb, afirma Daniel Wolff,<\/b> uno de los autores de You Send Me: The Life and Times of Sam Cooke.<\/i>\u00a0\u00abSe hizo m\u00e1s conocida despu\u00e9s de su muerte. No puedo exagerar la importancia que tiene ahora. Ni siquiera es una canci\u00f3n de protesta, eso la reduce <\/b>demasiado\u00bb. Cooke escribi\u00f3 la canci\u00f3n en respuesta al \u00e9xito de protesta de Bob Dylan <\/b>\u00abBlowin’ in the Wind\u00bb, pero Wolff considera que la canci\u00f3n de Cooke es m\u00e1s importante. \u00ab‘Blowin’ in the Wind’ no es emocional… no es una canci\u00f3n soul en el sentido de que le habla a algo m\u00e1s que a tu cerebro.\u00a0\u2018A
\nChange Is Gonna Come\u2019 hace eso\u00bb.<\/p>\n

Con tantas preguntas sin respuesta en torno a su muerte,<\/b> es vital para los muchos fans y defensores de Cooke que los acontecimientos de su muerte no eclipsen su m\u00fasica y su mensaje.<\/b> Su voz, despu\u00e9s de todo, influir\u00eda a Otis Redding, James Brown, Tina Turner y Stevie Wonder.<\/b> Su historia, entretanto, fue la de un valiente justo frente a la discriminaci\u00f3n y un precursor inspirador de los grandes imperios empresariales del hip-hop de hoy. Tras cantar desde los seis a\u00f1os con sus hermanos en la iglesia de Chicago de su padre, un pastor baptista, Cooke fue elegido en su adolescencia cantante principal del grupo gospel The Soul Stirrers, una especie de *Nsync temeroso de Dios que convert\u00eda las iglesias en mini estadios.<\/p>\n

\u00abCuando Sam y los Soul Stirrers llegaban a una iglesia, habr\u00edas pensado que iban a dar all\u00ed un concierto de rock\u00bb, recordaba el tambi\u00e9n cantante de los cincuenta Smokey Robinson<\/b> en el documental de Netflix <\/b>de 2019 ReMastered: The Two Killings of Sam Cooke.<\/i>\u00a0\u00abHab\u00eda mujeres que nunca hab\u00edan pensado en ir a la iglesia hasta que Sam y los Soul Stirrers estaban all\u00ed, y daban la vuelta a la manzana\u00bb.<\/p>\n

Cooke ten\u00eda el aspecto de un \u00e1ngel y una voz a la altura.<\/b> Su voz era una sensaci\u00f3n; un trino dulcemente seductor que pod\u00eda arder con pasi\u00f3n cuando se encend\u00eda de verdad. \u00abTen\u00eda una gama emocional <\/b>interesante\u00bb, dice Wolff. \u00abPod\u00eda ser muy ligera en el pop, rom\u00e1ntica, y luego pod\u00eda ser \u00e1spera. Cuando escuch\u00e1s Live at the Harlem Square Club, <\/i>de\u00a01963 (grabaci\u00f3n in\u00e9dita hasta 1985), o ‘Bring It On Home to Me’, hay una aspereza gospel que ten\u00eda. Y, por supuesto, pod\u00eda hacer lo que llamaban su yodel, esa ululaci\u00f3n <\/b>en lo alto de su registro que era distintiva, su firma\u00bb.<\/p>\n

Muy pronto, el canto de sirena de la m\u00fasica del diablo<\/b> lo atrajo hacia los r\u00e1pidos del rock’n’roll. \u00abEn la m\u00fasica pop y el rock’n’roll hab\u00eda un potencial que no exist\u00eda en el gospel\u00bb, dice Wolff. \u00abHab\u00eda llegado a la cima del gospel. La m\u00fasica pop ofrec\u00eda la posibilidad de llegar a un p\u00fablico nuevo y hablar de otras cosas\u00bb (Cooke, sin embargo, no renunci\u00f3 a la religi\u00f3n.<\/b> M\u00e1s adelante, en medio de su floreciente amistad con Malcolm X, <\/b>se interes\u00f3 cada vez m\u00e1s por el Islam<\/b>).<\/p>\n

Cooke tuvo un \u00e9xito inmediato en la esfera del pop.<\/b> En 1957, su primer single solista, \u00abYou Send Me\u00bb, lo lanz\u00f3 directamente a la cima de la lista Billboard de EE.UU., donde permanecer\u00eda en el Top 40 durante el resto de su vida. <\/b>A principios de los sesenta cosech\u00f3 algunos de sus mayores \u00e9xitos, como \u00abWonderful World\u00bb, un cl\u00e1sico del soul de Hallmark, \u00abCupid\u00bb, y \u00abTwistin’ the Night Away\u00bb, su contagioso pero calculado aprovechamiento de la moda del twist.<\/b><\/p>\n

\n https:\/\/open.spotify.com\/track\/2G0GextMwZJLkNxcSZ7ZJ3<\/a>\n <\/div>\n

El segundo mayor \u00e9xito de su carrera, sin embargo, fue \u00abChain Gang\u00bb,<\/b> de 1960, una canci\u00f3n pegadiza sobre el trabajo duro que dio a los oyentes un primer indicio del creciente inter\u00e9s de Cooke por los asuntos pol\u00edticos.<\/b> La facilidad con que la canci\u00f3n trata un tema pol\u00e9mico demuestra la habilidad de Cooke para atraer simult\u00e1neamente al p\u00fablico blanco y al negro.<\/b> \u00abHabla de un aspecto casi grotesco de la pol\u00edtica americana y de la pol\u00edtica racial\u00bb, dice Wolff, \u201cpero de una forma que puede cruzar con \u00e9l, que la gente no se sienta ofendida\u201d.<\/p>\n

La creciente fama de Cooke en el pop dominante (su contrato de 100.000 d\u00f3lares con RCA Victor en 1960 valdr\u00eda hoy 1 mill\u00f3n de d\u00f3lares) <\/b>lo convirti\u00f3 en un pionero de facto de los derechos civiles<\/b> en la cultura popular. Fue un papel que asumi\u00f3 de todo coraz\u00f3n. En 1958, cuando el Ku Klux Klan amenaz\u00f3 con atacar el teatro<\/b> de Atlanta en el que actuaba en el influyente Dick Clark Show, <\/i>Cooke se mantuvo firme y lleg\u00f3 a arriesgar su vida para actuar. <\/b>Posiciones y principios similares impulsaron gran parte de su ascenso.<\/p>\n

\n https:\/\/open.spotify.com\/track\/7v1858htfU0srTDwhxeka8<\/a>\n <\/div>\n

Fue el primer artista en llevar el pelo afro al natural,<\/b> en lugar de pein\u00e1rselo hacia atr\u00e1s imitando a los cantantes de ojos azules. En una gira por los estados del sur, cuando la polic\u00eda par\u00f3 su autob\u00fas para detener a la corista Dionne Warwick <\/b>por ser grosera con una camarera blanca, Cooke los expuls\u00f3 del autob\u00fas con educaci\u00f3n pero con firmeza. Y cuando lo contrataron para tocar ante un p\u00fablico segregado en Memphis, se neg\u00f3 a hacerlo, e incluso intent\u00f3 boicotear el concierto. \u00abSiempre he detestado a la gente de cualquier color, religi\u00f3n o nacionalidad que no tiene el valor de levantarse y hacerse valer\u00bb, <\/b>dijo en 1960. \u00abEspero que neg\u00e1ndome a tocar ante un p\u00fablico segregado ayude a acabar con la segregaci\u00f3n racial\u00bb.<\/b><\/p>\n

Esas actitudes lo convirtieron en una figura de rebeld\u00eda <\/b>entre las comunidades negras de Estados Unidos, aunque siguiera siendo un \u00eddolo adolescente que no se derret\u00eda ante el p\u00fablico blanco. \u00abTanto si se trataba de chicas adolescentes que pensaban que era delicioso como de chicos adolescentes que pensaban ‘esto es buena m\u00fasica’,<\/i> cambia tu perspectiva sobre la raza\u00bb,<\/b> argumenta Wolff. \u00abCuando la gente te dice que ‘esa gente’ no es importante, dec\u00eds, esper\u00e1, ah\u00ed est\u00e1 Sam Cooke. \u00c9l s\u00ed era importante. Algo falla en esta f\u00f3rmula\u00bb.<\/p>\n

Las inclinaciones activistas de Cooke lo llevaron a la \u00f3rbita de Muhammad Ali y Malcolm X, <\/b>y con ello a la atenci\u00f3n del FBI, preocupado por su creciente poder e influencia. <\/b>Mientras tanto, en 1961 lanz\u00f3 su propio sello discogr\u00e1fico y editorial,<\/b> SARS Records, en un intento de poseer y controlar su m\u00fasica, un movimiento proto-swiftiano que -junto con el sello Motown <\/b>de Berry Gordy- estableci\u00f3 un modelo de imperio musical para innumerables magnates del rap venideros, pero que tambi\u00e9n atrajo el inter\u00e9s de la mafia.<\/b> Al mismo tiempo, Allan Klein, manager de Cooke, hab\u00eda conseguido que la empresa pasara a ser de su propiedad sin que Cooke lo supiera. En diciembre de 1964, postrado en la cama por una enfermedad -y a\u00fan con el coraz\u00f3n roto por la muerte de su hijo Vincent, de dos a\u00f1os, <\/b>en la piscina familiar en 1963-, Cooke descubri\u00f3 los nefastos negocios de Klein entre sus papeles y prometi\u00f3 despedirlo<\/b> a la semana siguiente. Por desgracia, no sobrevivir\u00eda al fin de semana.<\/b><\/p>\n

En medio de tan enmara\u00f1ada red, nunca se conocer\u00e1n los verdaderos acontecimientos de la muerte de Cooke.<\/b> La mujer que conoci\u00f3 en Martoni’s y condujo ebria hasta el motel Hacienda aquella noche era Elisa Boyer,<\/b> de 22 a\u00f1os. Boyer, que m\u00e1s tarde ser\u00eda detenida por prostituci\u00f3n,<\/b> declar\u00f3 a la polic\u00eda que, tras registrarse como marido y mujer, estaba convencida de que Cooke planeaba violarla<\/b>, as\u00ed que tom\u00f3 su ropa (as\u00ed como los pantalones de Cooke que conten\u00edan los 5.000 d\u00f3lares en efectivo) y huy\u00f3, llamando a la polic\u00eda desde un tel\u00e9fono de la calle para denunciar su secuestro<\/b>. Al parecer, la propietaria del motel, Bertha Franklin, dispar\u00f3 en el coraz\u00f3n a Cooke,<\/b> que s\u00f3lo llevaba una chaqueta deportiva, en defensa propia, cuando supuestamente la atac\u00f3,<\/b> convencido de que estaba protegiendo a Boyer. Sus \u00faltimas palabras: \u00abSe\u00f1ora, usted me dispar\u00f3\u00bb.<\/b><\/p>\n

Amigos y familiares de Cooke simplemente no reconocen al personaje violento y maltratador<\/b> en el centro de esta historia. \u00abNo era ese tipo de persona que ataca a alguien\u00bb, dijo su hermana Agnes Cooke-Hoskins en 2005; \u201cera un amante\u201d. Su ingeniero de estudio, Al Schmitt, estaba de acuerdo. \u00abNo era ese tipo de persona que ten\u00eda que ser dominante o tener poder sobre la gente\u00bb, dijo en el documental de Netflix. \u00abNunca vi eso en Sam\u00bb.<\/b><\/p>\n

Esta disonancia ha dado lugar a teor\u00edas alternativas. Seg\u00fan Ren\u00e9e Graham, redactora asociada de The Boston Globe, <\/i>su pol\u00edtica y popularidad convirtieron a Cooke en un objetivo.<\/b> \u00abElvis cre\u00eda que en la industria musical exist\u00eda la sensaci\u00f3n de que Sam se estaba volviendo demasiado poderoso y hab\u00eda que pararle los pies, <\/b>lo que se hac\u00eda eco de lo que pensaba mucha gente de la comunidad negra\u00bb, explic\u00f3 en el documental. \u00abQue se trataba de un hombre negro que no sab\u00eda cu\u00e1l era su lugar<\/b> y que para detenerlo hab\u00eda que asesinarlo\u00bb.<\/p>\n

Todos los intentos de sacar a la luz alguna informaci\u00f3n adicional se vieron frustrados <\/b>por el hecho de que la polic\u00eda de Los \u00c1ngeles, que en un principio desconoc\u00eda qui\u00e9n era Cooke, decidi\u00f3 que su asesinato no merec\u00eda m\u00e1s que la m\u00e1s m\u00ednima investigaci\u00f3n.<\/b>\u00a0\u00abLa actitud fue: ‘Oh, bueno, le dispararon a otro negro'\u00bb, declar\u00f3 a People <\/i>en 2021 Norman Edelen, <\/b>uno de los pocos agentes negros de la polic\u00eda de Los \u00c1ngeles de la \u00e9poca.<\/p>\n

Afortunadamente, en las d\u00e9cadas transcurridas desde su muerte, el legado <\/b>de Sam Cooke ha trascendido con creces su ignominioso fallecimiento. Wolff cita a Cooke como el bisabuelo de los raperos conscientes<\/b> de la industria actual. \u00abSam Cooke es el precursor de los int\u00e9rpretes con conciencia pol\u00edtica y astucia musical, negros y blancos\u00bb, afirma, se\u00f1alando el nuevo \u00e1lbum de Kendrick Lamar<\/b> como descendiente directo de los esfuerzos de Cooke por ampliar las posibilidades tem\u00e1ticas y estil\u00edsticas de los artistas afroamericanos. \u00abSam siempre pens\u00f3 que hab\u00eda m\u00e1s espacio y m\u00e1s rango para un int\u00e9rprete, especialmente un int\u00e9rprete negro, y Lamar es una de las personas que es el cumplimiento de esa promesa. En su mejor momento, la de Cooke fue una visi\u00f3n de la m\u00fasica pop que dec\u00eda ‘la gente tiene que encontrar una manera de llevarse bien,<\/b> esta m\u00fasica puede ayudarles a hacerlo'\u00bb.<\/p>\n

Su nombre ha recibido una lluvia de premios y galardones p\u00f3stumos, <\/b>desde entradas en el Sal\u00f3n de la Fama hasta Grammies a la Trayectoria. Sus canciones han pasado a formar parte de los cimientos de la cultura pop,<\/b> y su voz rasgada por el cielo, ep\u00edtome de la dulce sonoridad soul, es considerada una de las mejores que jam\u00e1s hayan cantado. A d\u00eda de hoy, \u00abA Change Is Gonna Come\u00bb se considera un himno de la lucha por la igualdad<\/b> en Estados Unidos. \u00abSe hizo esperar en 1964\u00bb, dijo Graham, \u201cy es una verg\u00fcenza para esta naci\u00f3n que esa canci\u00f3n siga siendo tan relevante\u201d. Puede que el cambio tarde en llegar, pero la inmortal voz de Sam Cooke lo seguir\u00e1 deseando para siempre.<\/p>\n

*<\/b> De The Independent<\/i> de Gran Breta\u00f1a. Especial para P\u00e1gina\/12.<\/b><\/p>\n

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