{"id":196825,"date":"2024-12-26T18:53:36","date_gmt":"2024-12-26T18:53:36","guid":{"rendered":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/balance-del-cine-argentino-2024-despedazado-por-mil-partes\/"},"modified":"2024-12-26T18:53:36","modified_gmt":"2024-12-26T18:53:36","slug":"balance-del-cine-argentino-2024-despedazado-por-mil-partes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/balance-del-cine-argentino-2024-despedazado-por-mil-partes\/","title":{"rendered":"Balance del cine argentino 2024: despedazado por mil partes"},"content":{"rendered":"
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\u201c\u00bfEl INCAA? \u00a1Afuera!\u201d. El fragmento del video del por entonces candidato presidencial Javier Milei en pleno \u00e9xtasis recortador anunciando que el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales<\/b> estar\u00eda entre las innumerables dependencias p\u00fablicas con destino de cierre circul\u00f3 durante los \u00faltimos meses de 2023 y reapareci\u00f3 espor\u00e1dicamente durante 2024, con el libertario ya sentado en el sill\u00f3n de Rivadavia. Aquella promesa fue s\u00f3lo eso, ya que con m\u00e1s 12 de meses de su presidencia el Instituto contin\u00faa \u201cfuncionando\u201d en el edificio de la calle Lima 319<\/b>.\u00a0<\/p>\n

Las comillas se deben a que lo hace de una manera muy distinta a c\u00f3mo lo ven\u00eda haciendo, con menos de la mitad de sus empleados<\/b> (hubo unos 400 despidos, retiros voluntarios o no renovaciones de contratos<\/b>), un nuevo organigrama que nuclea varias \u00e1reas de enorme influencia en muy pocas manos y una reducci\u00f3n al m\u00ednimo, al borde del desentendimiento, de su rol en las m\u00faltiples etapas que conforman el largo proceso \u2013creativo, pero tambi\u00e9n de distribuci\u00f3n y exhibici\u00f3n\u2013 de la producci\u00f3n audiovisual. <\/p>\n

N\u00fameros en rojo furioso <\/h2>\n

Lo que no cambi\u00f3 demasiado es la performance nacional en una taquilla que continu\u00f3 peregrinando rumbo a la concentraci\u00f3n y extranjerizaci\u00f3n casi total<\/b>. El 2024 culminar\u00e1 con unas 36 millones de entradas y casi 500 estrenos en la Argentina<\/b>. Si la cifra de lanzamientos fue similar a la de 2023, la ca\u00edda de tickets orill\u00f3 el 20 por ciento<\/b> en comparaci\u00f3n con los 43 millones del a\u00f1o pasado, cuando hubo 12 t\u00edtulos que quebraron la barrera del mill\u00f3n de espectadores.\u00a0<\/p>\n

En los \u00faltimos doce meses, en cambio, solo cinco pel\u00edculas (casi seis, si se tiene en cuenta que la muy recomendable El planeta de los simios: Nuevo reino<\/i> qued\u00f3 en 980 mil) lo hicieron: Intensa-mente 2<\/i> (6,5 millones), Mi villano favorito 4<\/i> (3,3), Deadpool vs. Wolverine<\/i> (3), Kung Fu Panda 4<\/i> (1,5) y Moana 2<\/i> (1,45, aunque todav\u00eda est\u00e1 en cartel). Entre ellas cinco \u2013franquicias animadas o de superh\u00e9roes, las dos patas donde se asienta el grueso del negocio\u2013 reunieron 15,8 millones de entradas, seg\u00fan la informaci\u00f3n del INCAA: dicho de otra manera, 44 de cada cien espectadores vieron una integrante de ese quinteto. <\/p>\n

A las otras 495 pel\u00edculas les toc\u00f3 batirse a duelo por el remanente del bot\u00edn. Cuando se acerca la lupa al cine argentino<\/b>, los n\u00fameros se vuelven pavorosos: 230 t\u00edtulos que, sumados, vendieron 750 mil localidades<\/b>. Es cierto que all\u00ed no se incluyen varios largometrajes que recorrieron circuitos alternativos que no computan tickets y que deber\u00edan imprimirse remeras con la leyenda: \u201cLa calidad de una pel\u00edcula no tiene relaci\u00f3n con su rendimiento econ\u00f3mico<\/b>\u201d. Tan cierto como que, de incluir a esos t\u00edtulos, el dato de que el la cuota de mercado (la \u201cporci\u00f3n\u201d de la torta) del cine argentino en la taquilla es del 2,2 por ciento no cambiar\u00eda demasiado. <\/p>\n

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Nueve Reinas volvi\u00f3 a las salas y a la taquilla.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

Al tope de los largometrajes argentinos m\u00e1s vistos en 2024 quedaron Muchachos, la pel\u00edcula de la gente<\/i> (200 mil)<\/b>, El jockey<\/i> (125 mil), Nueve Reinas<\/i> (80 mil), Culpa cero<\/i> (75 mil), de y con Valeria Bertuccelli, y Jaque mate<\/i> (63 mil), con Adri\u00e1n Suar. Es decir, uno sobre el mundial que se estren\u00f3 el a\u00f1o pasado y que lleg\u00f3 a enero con poco aire, un reestreno, una producci\u00f3n trasnacional a cargo de la empresa m\u00e1s grande del rubro (KyS), y otras dos con una actriz y un actor con (al menos hasta ahora) capacidad para traccionar p\u00fablico a las salas. A excepci\u00f3n de Nueve Reinas<\/i>, que se film\u00f3 hace 25 a\u00f1os, todas tienen a una plataforma de streaming detr\u00e1s<\/b>. M\u00e1s all\u00e1 de la sharia mercantilista aplicada durante el \u00faltimo a\u00f1o, la foto desprende un indisimulable olor a cambio de \u00e9poca (o, al menos, al fin de una).<\/p>\n

\n https:\/\/geo.dailymotion.com\/player\/xt5ee.html?video=x9bd9x6<\/a>\n <\/div>\n

Los engranajes oxidados<\/h2>\n

Y es que ese 2,2 por ciento, seg\u00fan consigna el periodista Diego Batlle en el portal Otroscines.com, es la cuota de mercado m\u00e1s baja desde el 1,8 de 1994<\/b>. Si ese a\u00f1o suena conocido, se debe a que fue el de la sanci\u00f3n de la Ley de Cine que oper\u00f3 como plataforma de despegue del audiovisual nacional hacia la elite de los festivales y las premiaciones internacionales. Tres d\u00e9cadas despu\u00e9s de la \u00fanica pol\u00edtica de estado hacia el sector, la tortilla se dio vuelta. Pero la historia, al menos aqu\u00ed, no es igual que antes: hace treinta a\u00f1os el cine argentino no estaba ni cerca de ser una marca con prestigio a lo largo y ancho del mundo cin\u00e9filo<\/b>, ni tampoco entregaba no menos de veinte pel\u00edculas anuales de muy buenas para arriba. <\/p>\n

Lo que ocurri\u00f3 es que su virtuoso esquema de financiaci\u00f3n, nutrido con fondos provenientes del negocio cinematogr\u00e1fico y medi\u00e1tico (otra remera: \u201cNadie hace pel\u00edculas con la plata de un hospital o de los ni\u00f1os de Chaco\u201d), se fue oxidando por su incapacidad de adaptarse a las nuevas l\u00f3gicas de producci\u00f3n, distribuci\u00f3n y exhibici\u00f3n. Un esquema que hist\u00f3ricamente tuvo en los \u00faltimos dos eslabones sus puntos m\u00e1s d\u00e9biles. <\/p>\n

Est\u00e1 claro que los problemas no comenzaron con la devaluaci\u00f3n aplicada en diciembre del a\u00f1o pasado ni con la llegada del economista Carlos Pirovano<\/b>, cuyo men\u00fa de torturas incluye mostrar cine argentino, a la Presidencia del Instituto. La cuota de mercado de las pel\u00edculas locales en 2023 hab\u00eda ara\u00f1ado el diez por ciento, dos por ciento por encima de 2022, propulsada por las pel\u00edculas mundialistas Muchachos, la pel\u00edcula de la gente<\/i> y Elijo creer<\/i>, que vendieron 1,3 millones de entradas (861 mil la primera; 435 mil la segunda) durante ese mes hist\u00f3ricamente aletargado que es diciembre. Dos pel\u00edculas tan excepcionales como la obtenci\u00f3n de la tercera estrella mundialista que las gener\u00f3. Si el Dibu Mart\u00ednez no hubiera puesto la pierna al bombazo de Kolo Muani en el \u00faltimo minuto de la final, la cifra ser\u00eda muy similar a la de 2024. <\/p>\n

El sue\u00f1o h\u00famedo del \u201c\u00e9xito\u201d<\/h2>\n

\u00bfQu\u00e9 ha hecho la gesti\u00f3n de Pirovano con este contexto? Dos cosas. Por un lado, aplicar la idea que aplic\u00f3 a casi todo: si algo no funciona, tanto mejor bombardearlo que mejorarlo. La periodista Laura G\u00f3mez ha dado cuenta de manera constante \u2013aqu\u00ed<\/a>, aqu\u00ed<\/a> y aqu\u00ed<\/a> hay algunos ejemplos\u2013 de c\u00f3mo se despedaz\u00f3 lo poco que a\u00fan funcionaba de la Ley de Cine<\/b>, especialmente para productoras de escala media, cuyo esquema de negocios contempla la realizaci\u00f3n de varios proyectos en paralelo.\u00a0<\/p>\n

El \u00faltimo bot\u00f3n de muestra fue el decreto publicado en el Bolet\u00edn Oficial a principios de noviembre y en el que se asegura que el dinero oficial para subsidios a nuevas producciones estar\u00e1 orientado a promover \u201clas pel\u00edculas de calidad, que sean exitosas en la taquilla y bien recibidas por el p\u00fablico en general\u201d. All\u00ed se establece que se priorizar\u00e1n los ingresos por taquilla y, para aquellos que correspondan \u00aba otras formas de exhibici\u00f3n\u00bb (b\u00e1sicamente, el streaming), se deber\u00e1 contar con una \u00abacreditaci\u00f3n de la audiencia\u00bb. <\/p>\n

L\u00e1stima el detalle de que las plataformas no informan p\u00fablicamente los visionados y es imposible saber cu\u00e1ntas personas son \u201cun visionado\u201d \u00bfUna? \u00bfUna familia? \u00bfCinco amigos un s\u00e1bado a la noche? \u00bfUna funci\u00f3n colectiva en, por decir algo, una asociaci\u00f3n de jubilados o club de barrio? Adem\u00e1s, en el muuuy hipot\u00e9tico caso de que informaran, deber\u00edan antes unificar criterios para determinar qu\u00e9 es un visionado: si cuenta a partir de un m\u00ednimo de \u201cx\u201d minutos, si basta con s\u00f3lo poner Play, si vale vi\u00e9ndola completa de un tir\u00f3n o en partes y separadas por d\u00edas, entre otras tantas posibilidades que ofrecen las nuevas ventanas de consumo. <\/p>\n

Tampoco parece posible que alg\u00fan productor-gur\u00fa pueda poner las manos en el fuego por que una pel\u00edcula vaya a funcionar en taquilla. S\u00ed, se sabe que hay buenas probabilidades de que determinados ingredientes (g\u00e9neros cl\u00e1sicos, actores conocidos, buena difusi\u00f3n) sumen algunos metros de asfalto al ripioso camino rumbo a esa entelequia llamada \u00e9xito. Pero en Hollywood hace casi un siglo que estudian a sus audiencias tanto o m\u00e1s que a las propias pel\u00edculas, y as\u00ed y todo este a\u00f1o se pegaron un palazo monumental con Guas\u00f3n 2: Folie \u00e0 Deux<\/i>, cuya recaudaci\u00f3n mundial de 250 millones de d\u00f3lares fue la mitad de lo que necesitaba recuperar para cubrir sus 500 millones de costo. Si la bola de cristal de la principal usina del cine occidental falla, qu\u00e9 queda para la de un pa\u00eds perif\u00e9rico, inestable, y con m\u00e1s talento e ingenio que dinero como la Argentina. <\/p>\n

El p\u00fablico al poder<\/h2>\n

All\u00ed radica la segunda huella de la gesti\u00f3n de Pirovano: tom\u00f3 un problema hist\u00f3ricamente irresuelto como el de la relaci\u00f3n del cine argentino con su p\u00fablico (un problema de distribuci\u00f3n y exhibici\u00f3n antes que de producci\u00f3n) y que casi todos sab\u00edan que exist\u00eda, pero con el que se hac\u00eda nada aun cuando la rueda girar\u00e1 cada vez m\u00e1s desinflada, y lo arrastr\u00f3 al centro de la escena. Aquella variable ausente de los debates de la \u201cindustria\u201d es ahora el sol alrededor del que orbita el esquema industrial. El p\u00e9ndulo argentino, cap\u00edtulo mil. <\/p>\n

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Jaque mate, con Adri\u00e1n Suar, se ubic\u00f3 quinta con 63 mil entradas.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

No tiene l\u00f3gica supeditar un subsidio a la taquilla o a visionados<\/b>. Ni tampoco es su finalidad, pues est\u00e1 pensado justamente para aquellas obras con caracter\u00edsticas poco apetecibles para el \u201cmercado\u201d. Pero no estar\u00eda mal que el d\u00eda que las industrias culturales vuelvan a ser tratadas con sensatez, honestidad y conocimiento de causa, y haya que reconstruir los mecanismos de apoyos, no se haga pensando \u00fanicamente en c\u00f3mo producir m\u00e1s, sino en hacerlo mejor, y con esquemas de distribuci\u00f3n y exhibici\u00f3n modernos y acordes a su l\u00f3gica de circulaci\u00f3n.<\/p>\n

Programas de formaci\u00f3n de audiencias, alianzas con comunicadores digitales que saben y se interesan por el cine argentino, eliminaci\u00f3n de los jueves con diez estrenos, nuevas salas confortables y con programaciones curadas: toda idea es \u2013puede ser\u2013 bienvenida. Ser\u00e1 cuesti\u00f3n de ampliar la noci\u00f3n de \u201ccomunidad audiovisual\u201d <\/b>para incluir a programadores, investigadores, exhibidores, archivistas, distribuidores, cin\u00e9filos y a todo aquel que, desde su lugar, tenga algo para aportar. Porque la salida, se sabe, siempre es colectiva. <\/p>\n

M\u00e1s fondo para el Fondo<\/h2>\n

Sin embargo, dado que la sensatez y el buen trato no dan se\u00f1ales de aparecer<\/b>, al menos al mediano plazo, diversas iniciativas intentan ya sea apuntalar lo (poco) que queda o comenzar a imaginar nuevos escenarios. Entre lo primero est\u00e1 el consenso sobre la necesidad de que las plataformas de streaming<\/b> \u2013que aprovechan el r\u00edo revuelto reforzando sus ofertas de producciones nacionales, con Netflix y su sello \u201cHecho en la Argentina\u201d a la cabeza\u2013 tributen al Fondo de Fomento Cinematogr\u00e1fico<\/b>, algo que ocurre en Alemania, Francia y Espa\u00f1a, entre otros tantos pa\u00edses imperados por gobiernos de probada filiaci\u00f3n con el socialismo empobrecedor. <\/p>\n

Un informe confidencial de la consultora BB Media al que accedi\u00f3 P\u00e1gina\/12<\/b> estim\u00f3 que, a mediados de mayo, el 21 por ciento (es decir, el IVA) de la recaudaci\u00f3n anual del conjunto de plataformas que opera en el pa\u00eds es de 195 mil millones de pesos. El aporte del diez por ciento de lo recaudado al Fondo de Fomento Cinematogr\u00e1fico <\/b>\u2013similar a cada entrada de cine o los extintos alquileres de VHS y DVD\u2013 significar\u00edan unos 90 mil millones<\/b> para esa \u00e1rea. De nuevo: ser\u00eda deseable que la futura acepci\u00f3n de \u201cFomento\u201d contemple mucho m\u00e1s que la producci\u00f3n, pues las campa\u00f1as publicitarias, el trabajo de prensa en medios anal\u00f3gicos y digitales, el marketing y el delicado trabajo mancomunado con las salas son tambi\u00e9n parte de eso. <\/p>\n

\u00bfFederalizaci\u00f3n de facto?<\/h2>\n

El escenario, pues, es mayormente de incertidumbre y autocr\u00edtica (casi siempre off the record). Pero en 2024, como le ocurri\u00f3 a Macri, pasaron cosas. Hasta el a\u00f1o pasado, una de las quejas recurrentes de cineastas y productores de provincias sin grandes centros urbanos era que (casi) todo deb\u00eda pasar por Buenos Aires: el INCAA, dec\u00edan con raz\u00f3n, era muy \u201cambac\u00e9ntrico\u201d. Esas quejas ya no est\u00e1n porque Buenos Aires tampoco est\u00e1, al menos en t\u00e9rminos de apoyos p\u00fablicos. Ni para ellos ni para porte\u00f1os. As\u00ed se explica, por ejemplo, el crecientemente protagonismo de la Subsecretaria de Industrias Creativas e Innovaci\u00f3n Cultural de la Provincia de Buenos Aires<\/b> en materia de apoyos, tanto para filmar como para festivales regionales. <\/p>\n

La situaci\u00f3n despert\u00f3 a otros gobiernos provinciales, que vieron en la explosi\u00f3n del INCAA una ventana de oportunidad para intentar desarrollar sus cinematograf\u00edas y ensayar maniobras que \u201cpuenteen\u201d a la Capital. Gobiernos que en su mayor\u00eda se valen de las leyes de promoci\u00f3n audiovisual provinciales sancionadas en los \u00faltimos a\u00f1os. Entre R\u00edos<\/b>, por ejemplo, sancion\u00f3 la suya el a\u00f1o pasado y nombr\u00f3 como Presidente del Instituto Audiovisual Aut\u00e1rquico de Entre R\u00edos a Maximiliano Schonfeld<\/b>, un director con un envidiable recorrido internacional, y en el que confluyen partes iguales de ganas de hacer y conocimiento del terreno. <\/p>\n

\n https:\/\/geo.dailymotion.com\/player\/xt5ee.html?video=x9bd9x4<\/a>\n <\/div>\n

La sexta edici\u00f3n del Festival Internacional de Cine de Entre R\u00edos, realizada entre el 11 y el 15 de diciembre en Paran\u00e1, fue mucho m\u00e1s grande que la anterior, con m\u00e1s pel\u00edculas, m\u00e1s salas, m\u00e1s invitados, m\u00e1s actividades, un mercado m\u00e1s amplio y m\u00e1s apoyo p\u00fablico. Incluso el gobernador Rogelio Frigerio \u2013que es full comunista, como se sabe desde su participaci\u00f3n en el gabinete de Mauricio Macri\u2013 vio la luz de los proyectores y pas\u00f3 por el Festival para anunciar un inminente programa de cash rebate<\/i> por el cual la Provincia reintegrar\u00e1 parte de los gastos que demande una producci\u00f3n audiovisual filmada all\u00ed.<\/p>\n

A ese mercado \u2013pensado originalmente para proyectos regionales en desarrollo\u2013 se sum\u00f3 este a\u00f1o la provincia de C\u00f3rdoba<\/b>, una de las usinas creativas m\u00e1s estimulantes de la \u00faltima d\u00e9cada y media y con un Polo Audiovisual dedicado a respaldar a sus pel\u00edculas. Por su parte, Misiones<\/b> fue pionera en la materia gracias a una ley audiovisual sancionada en 2014 y a partir de la cual el Instituto provincial (IAAviM) concedi\u00f3 apoyos de distinto tipo a m\u00e1s de 120 producciones. El Festival de Ober\u00e1, que celebr\u00f3 su 21\u00ba edici\u00f3n en octubre, nucle\u00f3 a decenas de realizadores, periodistas y productores de toda la regi\u00f3n noreste de la Argentina, adem\u00e1s de Paraguay y el sur de Brasil, que por su cercan\u00eda aparecen como alternativas para los misioneros a la espera de que escampe. <\/p>\n

El IAAviM firm\u00f3 la semana pasada un convenio con el Instituto de Artes Audiovisuales de Jujuy <\/b>(que tambi\u00e9n tiene legislaci\u00f3n para el sector) para la realizaci\u00f3n de un concurso de cortometrajes, en coproducci\u00f3n mayoritaria y minoritaria, entre realizadores de ambas provincias, con el objetivo promover y fomentar la participaci\u00f3n de realizadores, t\u00e9cnicos, actrices y actores locales.\u00a0<\/p>\n

Mientras en la Capital y su periferia todav\u00eda intentan recuperarse de doce meses de sopapos, bien lejos de los radares comienzan a tejerse nuevas redes y alianzas. Si toda pel\u00edcula, incluso cuando comiencen de manera t\u00e9trica, tiene un final feliz, esta suerte de \u201cfederalizaci\u00f3n de facto\u201d, m\u00e1s obligada que meditada, deber\u00eda estar entre las situaciones de renacimiento previas al fin de los cr\u00e9ditos. Lo que comience despu\u00e9s \u2013un \u201cdespu\u00e9s\u201d que tarde o temprano llegar\u00e1\u2013 empieza a escribirse apenas despu\u00e9s del descorche de la medianoche.\u00a0<\/p>\n

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