{"id":196837,"date":"2024-12-27T05:01:41","date_gmt":"2024-12-27T05:01:41","guid":{"rendered":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/balance-de-cine-internacional-2024-cambios-de-costumbres-exitos-y-fracasos\/"},"modified":"2024-12-27T05:01:41","modified_gmt":"2024-12-27T05:01:41","slug":"balance-de-cine-internacional-2024-cambios-de-costumbres-exitos-y-fracasos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/balance-de-cine-internacional-2024-cambios-de-costumbres-exitos-y-fracasos\/","title":{"rendered":"Balance de cine internacional 2024: cambios de costumbres, \u00e9xitos y fracasos"},"content":{"rendered":"
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Es dif\u00edcil hacer un an\u00e1lisis sobre lo que pas\u00f3 en el mundo del cine en 2024 <\/b>sin tener en cuenta la crisis del p\u00fablico<\/b>, signada por un cambio de costumbres en el consumo de las pel\u00edculas<\/b>. La migraci\u00f3n de los espectadores de las grandes salas a las peque\u00f1as salas (las de sus propias casas) se ven\u00eda percibiendo desde que Netflix <\/b>empez\u00f3 a jugar en el mercado global en 2011. Pero se aceler\u00f3 de forma vertiginosa con la pandemia y cada a\u00f1o la tendencia se afirma.<\/p>\n

Para comprobarlo alcanza con comparar las cifras de las recaudaciones globales de esta temporada con las de 2019, la anterior a la pandemia. Mientras las diez pel\u00edculas m\u00e1s vistas este a\u00f1o sumaron en conjunto algo m\u00e1s de 8.130 millones de d\u00f3lares<\/b>, cinco a\u00f1os antes hab\u00edan acopiado nada menos que 13.244 millones, convirti\u00e9ndose en la mayor recaudaci\u00f3n de un top 10 en la historia del cine. La misma tendencia explica en parte los bajos n\u00fameros del cine argentino en 2024. A\u00fan as\u00ed, este fue un a\u00f1o con mucho cine, del bueno y del no tan bueno, y hacer un balance puede ayudar a ordenar algunas ideas.<\/p>\n

Superh\u00e9roes decadentes<\/h2>\n

A comienzos de los 2010 las adaptaciones de historietas de superh\u00e9roes<\/b> terminaron de instalarse como el gran negocio que dominar\u00eda a la industria del cine durante los siguientes diez a\u00f1os. Los personajes con superpoderes se convirtieron en algo as\u00ed como el boom de las canchas de paddle, pero en Hollywood, desplazando de a poco al cine de animaci\u00f3n digital a las epopeyas \u00e9picas, a las adaptaciones de sagas literarias infanto-juveniles y a otros grandes parripollos del cine, con los que se disputaban el mercado desde el inicio del nuevo siglo.<\/p>\n

El crecimiento sostenido de un fandom <\/i>muy activo hac\u00eda pensar que el negocio durar\u00eda para siempre. El pico de ese auge se dio en 2018, cuando cinco de las m\u00e1s taquilleras del a\u00f1o fueron pel\u00edculas de superh\u00e9roes. Pero ya se sabe que no hay imperio que dure un milenio y el punto de quiebre lleg\u00f3 un a\u00f1o despu\u00e9s, con el estreno de Avengers: Endgame<\/i><\/i>, que marc\u00f3 el final de una etapa. En 2020, en coincidencia con la pandemia, el cine de superh\u00e9roes explot\u00f3 como la burbuja inmobiliaria y todo se empez\u00f3 a desmoronar. A partir de ah\u00ed, ninguna pel\u00edcula dedicada a esa tem\u00e1tica super\u00f3 el Rubic\u00f3n de la mediocridad, afectando sensiblemente el rendimiento comercial del g\u00e9nero<\/b>.<\/p>\n

Justamente, 2024 representa el punto m\u00e1s bajo de los \u00faltimos diez a\u00f1os, ubicando a solo dos t\u00edtulos en el top 10<\/b>. Uno fue la omnipresente Deadpool & Wolverine<\/b><\/i><\/i>, que se estren\u00f3 tras una de las campa\u00f1as de marketing m\u00e1s grandes de los \u00faltimos a\u00f1os, aunque se puede decir que la pel\u00edcula apenas cumple con los m\u00e1s fan\u00e1ticos. El otro fue Venom: El \u00faltimo baile<\/b><\/i><\/i>, que cerr\u00f3 una de las trilog\u00edas m\u00e1s flojas de la casa Marvel.<\/p>\n

Dibujitos en alza<\/h2>\n

Al contrario de los superh\u00e9roes, el cine de animaci\u00f3n<\/b> volvi\u00f3 a ser el gran ganador de 2024, metiendo cuatro t\u00edtulos entre las diez m\u00e1s vistas del a\u00f1o<\/b>, el n\u00famero m\u00e1s alto desde 2011: Intensamente 2, Mi villano favorito 4, Moana 2 <\/i><\/i>y Kung Fu Panda 4<\/i><\/i><\/b>. Por desgracia, ese \u00e9xito masivo no se replica en sus propuestas: ninguna de ellas tiene nada de original. En todos los casos, se trata de secuelas <\/b>que simplemente pasan a engrosar el superpoblado territorio de las sagas, sin realizar aportes significativos a lo mejor que en cada caso ya hab\u00edan ofrecido sus entregas previas. Eso s\u00ed, los casi 1.700 millones<\/b> recaudados por Intensamente 2<\/i><\/i> le alcanzaron para convertirse en la pel\u00edcula animada m\u00e1s lucrativa de la historia y la octava en el listado general<\/b>.<\/p>\n

Las cuatro pel\u00edculas que completan el top 10 tampoco tienen nada de original. Es que, o bien son parte de una saga, como Duna<\/i><\/i>. Parte Dos<\/i><\/i><\/b>,<\/i><\/i> del canadiense Denis Villeneuve, y Godzilla x King Kong: el nuevo imperio<\/b><\/i><\/i>, quinta entrega del llamado \u201cmonsterverse\u201d (universo de los monstruos), o bien son productos realizados sobre las cenizas del \u00e9xito de producciones previas. A ese subgrupo pertenecen Wicked<\/b><\/i><\/i> <\/i><\/i>y<\/i> <\/i>Beetlejuice Beetlejuice<\/b>, <\/i>de Tim Burton, ambas secuelas muy tard\u00edas de pel\u00edculas como El mago de Oz <\/i><\/i>(1939) o Beetlejuice<\/i><\/i> (1988).<\/p>\n

Lo m\u00e1s m\u00e1s<\/h2>\n

Esta vez lo mejor del a\u00f1o dentro del cine comercial hay que buscarlo fuera del listado de las m\u00e1s vistas e incluso fuera de la producci\u00f3n de los grandes estudios. Es que muchas de las pel\u00edculas m\u00e1s estimulantes de 2024<\/b> llevan la marca de la productora independiente A24<\/b>, sello que esta temporada termin\u00f3 de instalarse como sin\u00f3nimo de un cine ambicioso y arriesgado, pero capaz de seducir al gran p\u00fablico.<\/p>\n

El listado de pel\u00edculas y directores que este a\u00f1o llegaron a las salas locales de la mano de A24 es tan ecl\u00e9ctico como impresionante: Amor, mentiras y sangre,<\/i><\/i> <\/i><\/i>de Rose Glass;<\/i> Civil War,<\/i><\/i> <\/i>de Alex Garland; <\/i> MaXXXine,<\/i><\/i> <\/i><\/i>de Ti West;<\/i> El tiempo que tenemos,<\/i><\/i> <\/i><\/i>de John Crowley; <\/i>Heretic,<\/i><\/i> <\/i><\/i>de Scott Beck y Bryan Woods; y<\/i> Queer<\/i><\/i>, de Luca Guadagnino<\/b>. A estas se les deben sumar otras tres a\u00fan no estrenadas en la Argentina: Parthenope<\/i><\/i>,<\/i><\/i> de Paolo Sorrentino; A Different Man<\/i><\/i>, <\/i>de Aaron Schimberg; y <\/i>The Brutalist<\/b><\/i><\/i>, de Brady Corbet, uno de los t\u00edtulos que ya comenz\u00f3 a acaparar nominaciones en la temporada de premios, incluyendo siete a los Globos de Oro<\/b>.<\/p>\n

Un caso particular es el del mencionado Guadagnino, que este a\u00f1o estren\u00f3 dos pel\u00edculas, una mejor que la otra, ya que antes de la citada Queer<\/i><\/i>, que lleg\u00f3 a las salas el jueves pasado, a comienzos de 2024 el director italiano hab\u00eda presentado la intensa Desafiantes<\/i><\/i>. Tampoco se puede dejar de mencionar entre lo mejor del a\u00f1o al thriller Longlegs<\/i><\/i>, de Osgood Perkins; Alien: Romulus<\/i><\/i>, del uruguayo Fede \u00c1lvarez; la pel\u00edcula animada The Wild Robot<\/i><\/i>, <\/i>de Chris Sanders; y la simp\u00e1tica Wicked Little Letters<\/i>, <\/i><\/i>verdadero duelo actoral entre las brit\u00e1nicas Jessie Buckley y Olivia Colman, dirigidas por Thea Sharrock, que no pas\u00f3 por los cines argentinos. Y por supuesto, La habitaci\u00f3n de al lado<\/i><\/i>, primera pel\u00edcula de Pedro Almod\u00f3var<\/b> rodada en ingl\u00e9s, que propone otro duelo de actrices, no menos interesante que el anterior, en este caso entre Tilda Swinton y Julianne Moore.<\/p>\n

Fracasos<\/h2>\n

Esta fue una de las palabras m\u00e1s repetidas de 2024 en el \u00e1mbito del cine internacional, acompa\u00f1ando a buena parte de los t\u00edtulos m\u00e1s esperados de un a\u00f1o en el que muchas de las grandes apuestas de los estudios no rindieron en las boleter\u00edas<\/b>. Esta categor\u00eda abarca algunos buenos trabajos que no contaron con el favor del p\u00fablico en las salas, como Furiosa, de la saga Mad Max<\/b><\/i><\/i>, del australiano George Miller, que a pesar de su calidad no logr\u00f3 la respuesta esperada.<\/p>\n

Los casos contrarios podr\u00edan ser Gladiador II<\/i><\/i>, de Ridley Scott, o Guas\u00f3n: Folie a Deux<\/i><\/i>, de Todd Philips, que no cumplieron con la expectativa generada en la previa, pero que as\u00ed y todo obtuvieron un rendimiento comercial aceptable. Por supuesto, entre los fracasos notorios tambi\u00e9n deben incluirse a todo lo que haya tenido que ver con superh\u00e9roes, empezando por la citada Venom<\/i>, a la que <\/i>hay que sumarle Madame Web<\/i><\/i> y Kraven, el cazador<\/i><\/i>,<\/i><\/i> confirmando la decadencia del g\u00e9nero. Habr\u00e1 que ver como responde a esto el Superman<\/i><\/i> de James Gunn, la gran esperanza del cine superheroico en 2025.<\/p>\n

Festivales<\/h2>\n

La crisis ha acentuado el lugar que los grandes festivales ocupan como reservorio del cine m\u00e1s desafiante y de mayor calidad, aunque la regla no siempre se cumple<\/b>. Entre ellos, el de Cannes <\/b>sigue siendo el m\u00e1s influyente. Este a\u00f1o su programaci\u00f3n incluy\u00f3 a Anora<\/i><\/i>, nuevo trabajo del gran Sean Baker<\/b>, que se alz\u00f3 con la Palma de Oro y tendr\u00e1 su fecha de estreno local el 16 de enero pr\u00f3ximo. Por su parte, La sustancia<\/i><\/i>, de Coralie Fargeat, se llev\u00f3 el premio a Mejor Guion y se convirti\u00f3 en un \u00e9xito inesperado que pas\u00f3 de las salas a la plataforma Mubi. Por \u00faltimo, el premio a Mejor Director le correspondi\u00f3 al cineasta portugu\u00e9s Miguel Gomes por su pel\u00edcula Grand Tour<\/i><\/i>, que no tiene fecha de estreno comercial en la Argentina.<\/p>\n

En Cannes tambi\u00e9n gener\u00f3 pol\u00e9mica Emilia P\u00e9rez<\/i><\/i>, \u00faltimo trabajo del franc\u00e9s Jacques Audiard, que se estrenar\u00e1 por ac\u00e1 el 23 de enero<\/b>. Otras dos pel\u00edculas de las que se habl\u00f3 mucho (en general no muy bien) fueron las hipertr\u00f3ficas Megal\u00f3polis<\/i><\/i>, de Francis Ford Coppola, y Horizon: An American Saga<\/i><\/i>, el western \u00e9pico dirigido y protagonizado por Kevin Costner<\/b>. La primera tendr\u00e1 su estreno local el jueves pr\u00f3ximo, mientras que la segunda fue directo al streaming, v\u00eda plataforma Max.<\/p>\n

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Anora, de Sean Baker, Palma de Oro en Cannes.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/figure>\n

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El Festival de Venecia <\/b>fue el lugar donde se presentaron las ya nombradas Guas\u00f3n, Queer, La habitaci\u00f3n de al lado<\/b><\/i><\/i>, ganadora del Le\u00f3n de Oro<\/b>, y The Brutalist<\/i><\/i>, que se qued\u00f3 con el premio a Mejor Direcci\u00f3n. Por su parte, en la Berlinale <\/b>el sensible documental Dahomey<\/i><\/i>, de la cineasta franco-senegalesa Mati Diop, se alz\u00f3 con el Oso de Oro<\/b>, dentro de una competencia en la que tambi\u00e9n se destacaron Traveler\u2019s Needs<\/i><\/i>, del surcoreano Hong Sang-soo, y The Empire<\/i><\/i>, del franc\u00e9s Bruno Dumont, ambas merecedoras de sendos premios del jurado. Por \u00faltimo, C\u00f3nclave<\/i><\/i>, del alem\u00e1n Edward Berger, pas\u00f3 por los festivales de San Sebasti\u00e1n y Toronto<\/b>, trampolines desde los que se estableci\u00f3 como otra de las grandes animadoras de la pr\u00f3xima temporada de premios. C\u00f3nclave<\/i><\/i> no tiene fecha de estreno en la Argentina.<\/p>\n

Efecto global<\/h2>\n

Desde hace algunos a\u00f1os, las pel\u00edculas producidas en el n\u00facleo de Hollywood vienen perdiendo terreno en la lista de las 100 pel\u00edculas m\u00e1s vistas<\/b>. Y en 2024 esa tendencia tambi\u00e9n se profundiz\u00f3. Son siete las pel\u00edculas de otras cinematograf\u00edas que lograron ingresar dentro del top 50, tres de ellas japonesas<\/b>: los anim\u00e9 Detective Conan: The Million-Dollar Pentagram<\/i><\/i> y Haikyu!! The Dumpster Battle<\/i><\/i>, <\/i>y la \u00e9pica hist\u00f3rica Kingdom 4: Return of the Great General<\/i><\/i>. En ese grupo tambi\u00e9n aparecen las surcoreanas <\/b>Exhuma<\/i><\/i>, <\/i><\/i>exponente del g\u00e9nero de terror, y el policial de acci\u00f3n\u00a0The Roundup: Punishment<\/i><\/i>.<\/p>\n

El cine franc\u00e9s <\/b>tambi\u00e9n consigui\u00f3 mojarle la oreja a Hollywood, colando a la comedia Un p’tit truc en plus<\/i><\/i>\u00a0y una nueva versi\u00f3n del cl\u00e1sico de V\u00edctor Hugo, El conde de Montecristo,\u00a0<\/i><\/i>en el pelot\u00f3n de las 50 pel\u00edculas m\u00e1s rentables del a\u00f1o. <\/i><\/i>Si la mirada se ampl\u00eda al top 100, aparecen otras 17 pel\u00edculas provenientes de Jap\u00f3n, Corea del Sur, Francia, Alemania, India, Rusia, Croacia o Filipinas<\/b>.<\/p>\n

Temporada de reestrenos<\/h2>\n

Una prueba irrefutable del bloqueo creativo que atraviesa Hollywood, retroalimentado por la aludida crisis de espectadores, la aporta la ola de reestrenos <\/b>que tuvieron lugar en todo el mundo durante 2024. Con la excusa de su 15\u00b0 aniversario, este a\u00f1o volvi\u00f3 a proyectarse Coraline<\/i><\/i>, obra maestra del cine animado dirigida por Henry Selick<\/b>. La pel\u00edcula lleg\u00f3 a recaudar m\u00e1s de 50 millones de d\u00f3lares en todo el mundo, cifra que la dej\u00f3 a las puertas de ser una de las 50 pel\u00edculas m\u00e1s vistas de la temporada.<\/p>\n

Otros dos reestrenos que lograron ubicarse entre los 100 t\u00edtulos que m\u00e1s recaudaron en el a\u00f1o son El caballero de la noche asciende<\/i><\/i> (2012) e Interestelar<\/i><\/i> (2014)<\/b>, ambas del brit\u00e1nico Christopher Nolan, quiz\u00e1s el cineasta m\u00e1s exitoso del siglo XXI si se tienen en cuenta las recaudaciones de sus pel\u00edculas. El reestreno de Interestelar<\/i><\/i> en la Argentina est\u00e1 previsto para el 9 de enero. Ya rascando el fondo de la olla, fuera del Top 100 aparecen los reestrenos de La Guerra de las Galaxias. Episodio I – La amenaza fantasma<\/i><\/i> (George Lucas, 1999) y El se\u00f1or de los anillos: El regreso del rey <\/i><\/i>(Peter Jackson, 2003).<\/p>\n

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Jurado N\u00b0 2, de Clint Eastwood.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/figure>\n

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Pero el fen\u00f3meno de los reestrenos estuvo lejos de ser una potestad de los tanques extranjeros: tambi\u00e9n ocurri\u00f3 en la Argentina con pel\u00edculas nacionales y el resultado fue mucho m\u00e1s radical. Las pantallas locales volvieron a recibir a dos de sus mayores \u00e9xitos: Nueve reinas<\/i><\/i> (2000) y Relatos salvajes<\/i><\/i> (2014). La notable \u00f3pera prima de Fabi\u00e1n Bielinsky fue vista por 80 mil espectadores, suficiente para ubicarse en el tercer escal\u00f3n del podio de las pel\u00edculas nacionales m\u00e1s vistas en 2024. Por su parte, otros 18 mil volvieron al cine para ver la de Dami\u00e1n Szifr\u00f3n, que gracias a ellos alcanz\u00f3 el 14\u00b0 lugar en la misma lista.<\/p>\n

Dos casos extra\u00f1os<\/h2>\n

Aunque las razones son distintas, las \u00faltimas producciones de dos grandes y muy prol\u00edficos directores como Woody Allen (89 a\u00f1os) y Clint Eastwood (94 a\u00f1os) tuvieron estrenos complicados<\/b>. En el caso del primero, su pel\u00edcula Golpe de suerte en Par\u00eds<\/b><\/i><\/i> se vio afectada por la campa\u00f1a para cancelar su figura<\/b> a ra\u00edz de la acusaci\u00f3n de abuso que desde hace a\u00f1os sostiene una de sus hijas adoptivas. As\u00ed y todo, la pel\u00edcula tuvo un breve paso por las mismas salas locales que en las d\u00e9cadas de 1970, 1980 y 1990 se llenaban para ver cada nuevo trabajo de Allen.<\/p>\n

El caso de Jurado N\u00b0 2<\/b><\/i><\/i>, en cambio, resulta inexplicable. Warner, la empresa productora, decidi\u00f3 darle un estreno limitado en salas (solo en algunos pa\u00edses) y en su lugar la mand\u00f3 directo al streaming (en la Argentina puede verse en Max). La pel\u00edcula representa una vuelta a lo mejor de la filmograf\u00eda cl\u00e1sica de Eastwood, tras el notorio paso en falso que represent\u00f3 Cry Macho<\/i><\/i> (2021), su trabajo anterior. En contra de toda previsi\u00f3n, Jurado N\u00b0 2 <\/i><\/i>se las arregl\u00f3 para ara\u00f1ar el top 100 de las pel\u00edculas m\u00e1s vistas de 2024: qued\u00f3 en el puesto 101. Prueba suficiente para confirmar que Warner la pifi\u00f3 de medio a medio al no permitir que la pel\u00edcula ocupara su h\u00e1bitat natural: las salas de cine.\u00a0<\/p>\n

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