{"id":196901,"date":"2024-12-31T08:57:56","date_gmt":"2024-12-31T08:57:56","guid":{"rendered":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/balance-2024-de-musica-clasica-el-ano-en-el-que-se-siguio-respirando\/"},"modified":"2024-12-31T08:57:56","modified_gmt":"2024-12-31T08:57:56","slug":"balance-2024-de-musica-clasica-el-ano-en-el-que-se-siguio-respirando","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/balance-2024-de-musica-clasica-el-ano-en-el-que-se-siguio-respirando\/","title":{"rendered":"Balance 2024 de m\u00fasica cl\u00e1sica: el a\u00f1o en el que se sigui\u00f3 respirando"},"content":{"rendered":"
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Entre la fragmentaci\u00f3n de p\u00fablicos y los espacios que se reducen, adem\u00e1s de un clima de \u00e9poca que entre el ejercicio de la torpeza elevada a virtud y la celebraci\u00f3n de la superficialidad atiende otras sensibilidades, la m\u00fasica cl\u00e1sica va dejando de ser cl\u00e1sica<\/b>. Esta podr\u00eda ser la primera conclusi\u00f3n de un balance en torno a la actividad desarrollada en su nombre. <\/p>\n

De todas maneras, m\u00e1s o menos cl\u00e1sica, la pr\u00e1ctica musical acad\u00e9mica<\/b> se sostiene en su vigorosa tradici\u00f3n<\/b>, todav\u00eda capaz de se\u00f1alar, aunque con l\u00edmites difusos, un adentro y un afuera de ese n\u00facleo que contiene lo que va quedando de las continuas raspaduras de su contorno conceptual. El Teatro Col\u00f3n <\/b>y su maquinaria, y los organismos estables<\/b> que dependen de la Naci\u00f3n, fueron, una vez m\u00e1s, las instituciones que, entre gruesos recortes presupuestarios<\/b>, configuraron ese n\u00facleo en torno al que giraron algunos sat\u00e9lites. As\u00ed fue c\u00f3mo una temporada que se anunciaba austera y se present\u00eda m\u00e1s bien pobre, dej\u00f3 sin embargo cosas para rescatar<\/b>, m\u00e1s all\u00e1 de la dial\u00e9ctica del vaso medio lleno o medio vac\u00edo. <\/p>\n

Lo que fue y lo que pudo ser<\/h2>\n

Entre lo que sucedi\u00f3, los pianistas Yuja Wang y Daniil Trifonov<\/b> ofrecieron recitales impresionantes en el ciclo \u201cConciertos extraordinarios\u201d del Col\u00f3n. En marzo, la china dej\u00f3 versiones notables de baladas de Chopin, entre otras cosas. En julio, el ruso articul\u00f3 un programa con obras de Mozart, Rachmaninov, Rameau y Beethoven, que bien podr\u00eda recordarse entre lo mejor del a\u00f1o. De la temporada del Mozarteum fueron parte otros notables pianistas: Stefan Stroissnig<\/b>, en mayo, y Alexandra Dovgan<\/b>, que en agosto toc\u00f3 por primera vez en Buenos Aires. Para su p\u00fablico de gusto tradicional, el ciclo del Mozarteum sostuvo una temporada de \u00f3ptimo nivel art\u00edstico, que tuvo sus puntas en el extraordinario violonchelista Pieter Wiespelwey<\/b>, que junto al pianista Paolo Giacometti<\/b>, en octubre, ofreci\u00f3 un programa con m\u00fasica de Schubert, Brahms, Ravel y Kodaly, y en el El Mes\u00edas<\/i> de H\u00e4ndel, con Hans-Christoph Rademann al frente de la Academia Bach de Stuttgart<\/b>.<\/p>\n

Entre lo que no sucedi\u00f3, el mayor impacto lo produjo la cancelaci\u00f3n del Festival de Martha Argerich<\/b>, programado para agosto. \u201cFuerza mayor\u201d, fue la lerda y lac\u00f3nica explicaci\u00f3n de la gesti\u00f3n de Jorge Telerman que, en retirada, tuvo tiempo para discontinuar un cl\u00e1sico. Tambi\u00e9n qued\u00f3 en la nada la interpretaci\u00f3n de los monumentales Gurrelieder<\/i>, con Alejo P\u00e9rez<\/b> al frente de la Filarm\u00f3nica y coros, para celebrar los 150 a\u00f1os del nacimiento de Arnold Schoenberg. En su lugar se program\u00f3 la tambi\u00e9n nutrida \u201cOctava\u201d de Mahler, que, salvando el declarado afecto de Schoenberg por el sufrido bohemio, poco tienen que ver.<\/p>\n

Sustituci\u00f3n de importaciones<\/h2>\n

La Filarm\u00f3nica hab\u00eda podido celebrar a Schoenberg en abril, en el primer concierto de la temporada, que con la direcci\u00f3n de la griega Zoe Zeniodi<\/b> \u2013hoy directora principal del organismo\u2013, incluy\u00f3 el poema sinf\u00f3nico P\u00e9lleas y M\u00e9lisande Op. 5<\/i>. Otros momentos interesantes se dieron en agosto, cuando Javier Perianes<\/b> toc\u00f3 el \u201cTercero\u201d para piano de Beethoven, bajo la direcci\u00f3n de Kakhi Solomnishvili, y en noviembre, en el cierre de la temporada, Boris Giltburg <\/b>toc\u00f3 el \u201cTercero\u201d para piano de Bartok, en un programa monogr\u00e1fico dedicado al compositor h\u00fangaro que dirigi\u00f3 Tito Ceccherini<\/b>. Por su parte, la Sinf\u00f3nica Nacional <\/b>mantuvo su estrategia de sustituci\u00f3n de las importaciones<\/b>, con la inclusi\u00f3n de m\u00fasicas y directores argentinos como sost\u00e9n de su programaci\u00f3n. En este sentido, fue ejemplar el concierto que en agosto dirigi\u00f3 Santiago Santero<\/b>, con obras propias y de Dante Grela. <\/p>\n

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Yuja Wang. Imagen: Arnaldo Colombaroli<\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

En una temporada de \u00f3pera que no pod\u00eda ser brillante \u2013de los siete t\u00edtulos programados en el Col\u00f3n cuatro fueron reposiciones<\/b>\u2013 por distintas razones quedan los recuerdos de Carmen<\/i>, con la ya probada puesta de Calixto Bieito<\/b>, y Aurora<\/i>, que m\u00e1s all\u00e1 del s\u00fabito fervor patri\u00f3tico que despert\u00f3 tuvo en la soprano argentina Daniela Tabernig<\/b> una protagonista extraordinaria. Hubo otros esfuerzos oper\u00edsticos, como el Nabucco,<\/i> que la Compa\u00f1\u00eda Art\u00edstica Cl\u00e1sica del Sur<\/b> ofreci\u00f3 en agosto en el Teatro Avenida, y la Tosca<\/i> que en octubre la compa\u00f1\u00eda independiente \u00d3pera Festival Buenos Aires<\/b> present\u00f3 en el Teatro Astral.<\/p>\n

Hoy es hoy<\/h2>\n

En general, la escena de la m\u00fasica contempor\u00e1nea<\/b> \u2013r\u00f3tulo viejo, pero a\u00fan efectivo\u2013 mostr\u00f3 dinamismo e incluso supo apelar a su naturaleza de resistencia, cuando en noviembre, en defensa de la universidad p\u00fablica<\/b>, el edificio del DAMus de avenida C\u00f3rdoba se convirti\u00f3 en una gran caja de resonancia a partir de la ejecuci\u00f3n colectiva, a cargo de sus estudiantes, de una partitura concebida especialmente para la ocasi\u00f3n por Santiago Santero y Diego Gardiner<\/b>, docentes de la instituci\u00f3n. <\/p>\n

El que pas\u00f3 fue tambi\u00e9n el a\u00f1o en el que la Compa\u00f1\u00eda Oblicua<\/b> celebr\u00f3 su 20\u00aa aniversario con numerosos conciertos y la presentaci\u00f3n de un disco monogr\u00e1fico con obras de su fundador y director, Marcelo Delgado<\/b>, que adem\u00e1s cur\u00f3 el ciclo \u00abUrondo Contempor\u00e1neo\u00bb \u2013en el centro cultural universitario Paco Urondo, de la UBA\u2013, que lleg\u00f3 a su sexta edici\u00f3n y dirigi\u00f3 en Ensamble Sonorama<\/b> en la apertura del \u00abCiclo de m\u00fasica del Teatro Nacional Cervantes\u00bb. El Ensamble Arthaus<\/b>, aparte de su siempre interesante temporada con un ensamble propio y la curadur\u00eda de Lucas Fagin<\/b>, fue parte del Col\u00f3n Contempor\u00e1neo, y la m\u00fasica electroac\u00fastica volvi\u00f3 al Centro Cultural Recoleta con el ciclo Aqu\u00ed, all\u00e1 y en todas partes<\/i>, curado por Jorge Sad Levi<\/b>. <\/p>\n

Entre las propuestas del CETC <\/b>se destacaron la producci\u00f3n \u2013en sociedad con el Alternative Stage de la \u00d3pera Nacional de Grecia\u2013, de Kassandra<\/i>, un monodrama con m\u00fasica de Pablo Ortiz<\/b> interpretado por la soprano trans Mar\u00eda Castillo de Lima<\/b>, y Kenta<\/i>, la obra de Valent\u00edn Garvie<\/b> sobre cuentos de Alejandra Kamiya, a cargo del Programa Orquestas Infantiles y Juveniles de la Ciudad de Buenos Aires.\u00a0<\/p>\n

Una saludable cuota de disrupci\u00f3n<\/b>\u00a0se mantuvo en el Festival No Convencional<\/b>, creado y dirigido por Mart\u00edn Bauer<\/b>, que afirm\u00f3 su identidad ocupando espacios no tradicionales para la m\u00fasica \u2013este a\u00f1o, por ejemplo, lleg\u00f3 al cementerio Brit\u00e1nico\u2013 y en el Festival Nueva \u00d3pera<\/b>, que bajo la direcci\u00f3n art\u00edstica de Miguel Galepr\u00edn<\/b>, dio cuenta de las m\u00faltiples posibilidades de actualizaci\u00f3n del g\u00e9nero l\u00edrico.<\/p>\n

Discos, sellos y plataformas<\/h2>\n

La grieta entre el escenario y la virtualidad<\/b>, que es nada menos que la distancia entre la escucha como evento colectivo o momento individual, se profundiza, si se tiene en cuenta que posiblemente el gran dato de esta temporada es la edici\u00f3n de discos que se pueden encontrar en las plataformas. Se afianzan las producciones de \u201cm\u00fasica cl\u00e1sica\u201d de sellos especializados<\/b>, como Virtuoso Records<\/b>, que este a\u00f1o sum\u00f3 a su cat\u00e1logo trabajos particularmente interesantes, cuyo valor fundamental radica en su ambici\u00f3n de mostrar otros repertorios. La sed<\/i>, con obras de Alex Nante por el Ensamble Terra Lucida<\/b>; el segundo volumen de Obras para viol\u00edn solo de Sergio Parotti<\/i>, magistralmente interpretadas por El\u00edas Gurevich<\/b>, y\u00a0Escrito sobre escrito sobre escrito<\/i>, de la Compa\u00f1\u00eda Oblicua con m\u00fasica de Marcelo Delgado, son algunas de las propuestas de este a\u00f1o.<\/p>\n

Tambi\u00e9n se destaca el aporte del sello Avantrecord<\/b>, que este a\u00f1o edit\u00f3 Les guitares bien temp\u00e9r\u00e9es<\/i>, de Mario Castelnuovo Tedesco por Carlos Groisman y Pablo Carballo<\/b>, adem\u00e1s de Impresiones sobre Buenos Aires<\/i>, un \u00e1lbum con muestras de porte\u00f1ismo sonoro de Juan Carlos Figueiras, Mauricio Charbonnier, Eva Lopszyc, Nelly Gomez, Amanda Guerre\u00f1o y Guillermo Zalcman, a cargo del Ensamble NMA<\/b>, y un mucho m\u00e1s interesante volumen con m\u00fasica de Celia Torr\u00e1 y Lita Spena interpretada por Florencia Zuloaga<\/b>. Por otro lado, Guillo Espel<\/b>, compositor activo en distintos frentes, reuni\u00f3 su obra sinf\u00f3nica y de c\u00e1mara m\u00e1s reciente en \u00c1mbar p\u00farpura<\/i>, y la cantante Natalia Cappa<\/b> sac\u00f3 Una<\/i>, un excelente trabajo con obras de Sad Levi, Jos\u00e9 Halac y otros. Por talento y audacia puede ubicarse, sin dudas, como el mejor disco de este a\u00f1o.<\/p>\n

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