{"id":197013,"date":"2025-01-06T08:57:24","date_gmt":"2025-01-06T08:57:24","guid":{"rendered":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/lo-que-nos-reunio-fue-la-lucha-por-el-sentido\/"},"modified":"2025-01-06T08:57:24","modified_gmt":"2025-01-06T08:57:24","slug":"lo-que-nos-reunio-fue-la-lucha-por-el-sentido","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/lo-que-nos-reunio-fue-la-lucha-por-el-sentido\/","title":{"rendered":""Lo que nos reuni\u00f3 fue la lucha por el sentido""},"content":{"rendered":"
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El proyecto hab\u00eda sido creado entre Ingrid Pelicori y Manuel Callau: Sue\u00f1o de dos<\/i> <\/b>ser\u00eda dirigida por Ra\u00fal Serrano<\/b>. Luego de entusiasmar a quien hab\u00eda sido el maestro de ambos actores en los \u201970, despu\u00e9s de ponerse de acuerdo sobre los temas a tratar \u2013el teatro independiente como tribuna de resistencia \u2013 y ya con la obra escrita por Mariano Saba, todo parec\u00eda bien encaminado. Pero al fallecer el director en junio de 2023, el proyecto qued\u00f3 detenido. Tiempo despu\u00e9s, ya decididos a continuar con la obra, los actores convocaron a Daniel Casablanca para dirigirla. (ver recuadro).<\/p>\n

\u201cHab\u00edamos quedado planchados, paralizados con la muerte de Ra\u00fal, sin saber para d\u00f3nde disparar\u2026 pero finalmente todos nos dijeron que s\u00ed\u201d, resumen Pelicori y Callau en la entrevista con P\u00e1gina\/12<\/b>: Pablo P\u00e9rez Iglesias ser\u00eda el productor, H\u00e9ctor Calmet realizar\u00eda el dise\u00f1o de iluminaci\u00f3n y Anal\u00eda Morales, el vestuario.<\/p>\n

Sue\u00f1o de dos<\/i> habla de teatro, de las vueltas de la vida, de la fuerza de la determinaci\u00f3n. Una actriz y un apuntador son los \u00fanicos integrantes de una compa\u00f1\u00eda teatral que se disgreg\u00f3 en medio de una gira por localidades de la provincia de Buenos Aires. La actriz se llama \u2013o dice llamarse- Olga Nevski (un nombre que evoca tanto a Chejov como a Eisenstein), estrella del que hasta ese momento hab\u00eda sido el Teatro Proletario de Arte. El desmembramiento de la compa\u00f1\u00eda acaba de suceder apenas comienza la acci\u00f3n y esto la tiene furiosa a la primera actriz: es que sus compa\u00f1eros de escena fueron tentados por una propuesta teatral redituable y menos riesgosa ya que alguna vez terminaron en la comisar\u00eda por el cariz pol\u00edtico de las obras presentadas por el conjunto.<\/p>\n

Antonio, el apuntador secretamente enamorado de Olga, acepta la propuesta de la actriz que no tolera los \u201cefectos narc\u00f3ticos del teatro burgu\u00e9s\u201d. Y as\u00ed ambos se preparan para interpretar todos los papeles de Infierno en la tierra<\/i>, una obra que termina haciendo involuntarios y reideros gui\u00f1os al circo y al grotesco criollos<\/b>. Finalmente, luego de tantos a\u00f1os escondido al ras del escenario, el apuntador tendr\u00e1 la oportunidad de ser visto, de \u201cexistir\u201d. Despu\u00e9s de todo, tal como se pregunta Olga, \u00bfp<\/u>ara qu\u00e9 hacer teatro sino para erradicar el miedo a la muerte, para propiciar la libertad? A partir de all\u00ed, nada ser\u00e1 igual ni para \u00e9l ni para la actriz.<\/p>\n

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Callau y Pelicori en escena.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>
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Pelicori y Callau coincidieron no solamente en las clases del maestro Serrano sino tambi\u00e9n en Acto, el grupo que estren\u00f3 en 1980 con direcci\u00f3n de Rubens Correa una celebrada versi\u00f3n de la novela Los 7 locos<\/i>, de Roberto Arlt, en el Teatro del Picadero, antes de su incendio. En plena pandemia ambos actores participaron en el Radioteatro La compa\u00f1\u00eda, proyecto que cont\u00f3 con la producci\u00f3n de la cooperativa de gesti\u00f3n y producci\u00f3n art\u00edstica El Descubridor, de la cual Callau es activo integrante.<\/p>\n

-\u00bfQu\u00e9 recuerdan de las clases que tomaron con Ra\u00fal Serrano?<\/b><\/p>\n

MANUEL CALLAU: –<\/b> A m\u00ed me ense\u00f1\u00f3 a pensar, como actor y como ser humano vinculado a esta comunidad. Y me dio su visi\u00f3n de la construcci\u00f3n del teatro, su metodolog\u00eda para dar rienda suelta a mi creatividad. ..en caso de tenerla, claro. (risas)<\/p>\n

INGRID PELICORI:<\/b> -En mis comienzos Ra\u00fal me dio herramientas muy s\u00f3lidas. Hacia el final de su vida, casi a los 89 a\u00f1os, todav\u00eda segu\u00eda revisando esa metodolog\u00eda suya, obsesionado por la tarea del actor. Fue un ejemplo de persona y un artista apasionado.<\/p>\n

M.C.:- Y a su manera, los personajes de Sue\u00f1o de dos<\/i> tambi\u00e9n tienen una clara intencionalidad de revisarse, de repensarse. Y nosotros con ellos, porque desde el borde del precipicio nos decimos \u00bfY ahora, qu\u00e9 hacemos, c\u00f3mo seguimos hacia adelante? Y estos dos personajes, con miradas y pulsos muy distintos, conjugando un conflicto muy interesante desde el punto de vista teatral, se lanzan a construir, a entretejer su propia historia.<\/p>\n

I.P.:-Eso tambi\u00e9n est\u00e1 presente en el fragmento de la obra pol\u00edtica que representan ellos, donde se habla de los inmigrantes, de sus luchas. Y con mucho humor y juego esc\u00e9nico \u2013algo que Daniel Casablanca conoce tan bien- se habla sobre todo lo que tiene que ver con el teatro y la identidad.<\/p>\n

-Cuenten c\u00f3mo surgi\u00f3 el proyecto\u2026<\/b><\/p>\n

-M.C.: -Lo que nos encontr\u00f3, lo que nos reuni\u00f3 fue la lucha por el sentido, esa llama que nos mueve en nuestra tarea. Fue un proyecto que pensamos los dos para estar cerca de los que tienen nuestras mismas necesidades, de quienes se r\u00eden\u2026<\/p>\n

-I.P.: -\u2026y se emocionan, se conmueven o se enojan por las mismas cosas que nosotros. Es una obra en la que jugamos y hablamos sobre nuestro teatro, que es parte de nuestra identidad. Lo que nos deja ponernos en contra del ataque a la cultura.<\/p>\n

M.C.:-Y entrar en conexi\u00f3n con la gente, como una forma de resistencia.<\/p>\n

I.P.:- Serrano estaba tan entusiasmado con hacerla con nosotros dos, sus viejos alumnos. Y estaba tan l\u00facido, tan bien\u2026<\/p>\n

M.C.: -Y yo como siempre, discutiendo todo el tiempo con \u00e9l. Es que hab\u00eda que aprovechar la cabeza que \u00e9l ten\u00eda\u2026<\/p>\n

-\u00bfFue dif\u00edcil ponerse de acuerdo en el tipo de obra que quer\u00edan hacer? <\/b><\/p>\n

I.P: Fue a partir de las inquietudes de nosotros dos y de Serrano que Mariano Saba escribi\u00f3 el texto que ser\u00eda nuestro homenaje al teatro independiente y al teatro pol\u00edtico. Nuestra obra no est\u00e1 ubicada en un tiempo preciso, aunque el texto s\u00ed se refer\u00eda a lo que pasaba en el teatro en los a\u00f1os \u201930, porque Mariano es un estudioso y como erudito hab\u00eda puesto muchos datos de aquella realidad. Pero pensamos en no ser estrictos con una \u00e9poca y no hacer una obra de car\u00e1cter hist\u00f3rico, aunque s\u00ed ten\u00edamos la inquietud de hablar del rol social del artista, con humor inteligente y sin bajadas de l\u00ednea.<\/p>\n

-Antonio, el personaje del apuntador, podr\u00edamos decir que se hace actor a la fuerza\u2026<\/b><\/p>\n

M.C: -A la fuerza y por amor, de la mano de Olga.<\/p>\n

I.P.: -S\u00ed, y mediante un curso de actuaci\u00f3n acelerado de toda una noche. Porque la letra ya se la sab\u00eda de memoria.(risas)<\/p>\n

M.C.:-De alguna manera yo tambi\u00e9n me qued\u00e9 con el teatro sin haberlo elegido. Yo iba a jugar a la pelota a la parroquia Tr\u00e1nsito de la Virgen de Montallegro, en Cangallo 3333, en el barrio del Abasto. Me encantaba una piba que iba all\u00ed a un curso de teatro y me qued\u00e9 en la clase porque hab\u00eda llovido y no se pod\u00eda jugar. Ese d\u00eda no jugu\u00e9 a la pelota pero me qued\u00e9 con el juego del teatro. Finalmente, el 11 de diciembre de 1969 debut\u00e9 con dos obras de Chejov, El pedido de mano<\/i> y El oso<\/i>. Y este autor tiene que ver con Sue\u00f1o de dos<\/i>.<\/p>\n

I.P.: -S\u00ec, en la obra hay algunos intertextos sobre la obra de Chejov.<\/p>\n

-\u00bfC\u00f3mo es interpretar a Olga, un personaje tan arraigado a sus principios?<\/b><\/p>\n

I.P.:-Olga es algo r\u00edgida pero hay cierta nobleza en su utop\u00eda. Merece amor porque est\u00e1 obnubilada por un ideal y en esto recuerda al Quijote. Es por eso que no quise parodiarla. De todas formas, ella se transforma a lo largo de la obra.<\/p>\n

M.C.:- Creo que si no hubiese sido as\u00ed como se muestra desde el comienzo no hubiese llegado a hacer nada. Porque los que vivieron aquella \u00e9poca del teatro ten\u00edan que tener una convicci\u00f3n y una fuerza interior muy grande para ir adelante, como le pas\u00f3 a Barletta, que fue muy criticado. Pero yo lo reivindico porque fue el primero en darle herramientas a los actores para formarse. Todo lo hizo por su af\u00e1n de ense\u00f1ar.<\/p>\n

-\u00bfC\u00f3mo entienden el teatro comprometido?<\/b><\/p>\n

M.C.:- Siempre necesit\u00e9 tener en claro que quiero hablar con mi gente sobre cosas que nos interesan a todos. En mi vida \u2013aclaro que digo vida porque no quiero decir carrera, ya que nunca corr\u00ed una carrera contra nadie- siempre me pregunt\u00e9 con qui\u00e9n quer\u00eda hablar, qu\u00e9 quer\u00eda decir y qu\u00e9 le pasaba a mi interlocutor. En mi caso no me llegan obras que me entusiasmen como para hacerlas, como actor. Ser\u00e1 porque siempre form\u00e9 parte de grupos y lo que hac\u00eda era consecuencia de debates, inquietudes, discusiones sobre lo que nos estaba pasando. Al quedarme sin grupo me qued\u00e9 sin instancias de construcci\u00f3n gregaria. Aunque tambi\u00e9n tengo otro proyecto\u2026<\/p>\n

-\u00bfCu\u00e1l es?<\/b><\/p>\n

M.C: Emiliano L\u00f3pez est\u00e1 escribiendo el texto de un unipersonal que voy a hacer sobre la experiencia de un pescador que se viene a la Argentina con su familia. Ser\u00e1 una obra relacionada con la familia que tengo en Espa\u00f1a, en Tarragona. Este personaje est\u00e1 basado en uno de sus integrantes.<\/p>\n

I.P: En mi caso, tal vez porque me interesa una variedad de g\u00e9neros, estilos, temas, personajes, encuentro muchos textos interesantes. Es cierto que puedo tener cierta nostalgia del rol social del teatro como todos los que de j\u00f3venes estuvimos en Teatro Abierto. Pero despu\u00e9s pienso que El zoo de cristal<\/i>, (que vuelve en febrero al Centro Cultural Borges) al haber sido escrita por Tennessee Williams en un momento de crisis, parece un texto para nuestra \u00e9poca. Y en Cae la noche tropical<\/i> (obra de Manuel Puig que la actriz repone en Hasta Trilce) encuentro tanta humanidad que me parece muy bueno hacerla. Tambi\u00e9n me entusiasma referirme a los mitos fundantes en Yo, Fedra<\/i> (obra de Fedra Garc\u00eda que vuelve en marzo) como la lectura que hace sobre la mujer.<\/p>\n

M.C.: -Como se ve, a ella no le faltan textos que la convoquen. A m\u00ed, que no me sucede lo mismo, encuentro en esta obra todo lo que me interesa decir a nuestra gente, que es todo lo que conversamos desde un principio con Ingrid y con Ra\u00fal Serrano.<\/p>\n

La mirada del director\u00a0<\/b><\/h3>\n

Dice Daniel Casablanca, director de Sue\u00f1o de dos<\/i>: \u201cFue como recibir un premio que me hayan convocado para retomar un proyecto que iba a dirigir Serrano. Es un espect\u00e1culo profundo y popular, un homenaje al teatro independiente, al circo criollo, al grotesco, al teatro como espacio de educaci\u00f3n que va por los pueblos. En aquellos inicios, el teatro era un arma de protesta, de reflexi\u00f3n ideol\u00f3gica. Desde hoy es dif\u00edcil entender el protagonismo que ten\u00eda. Y al tiempo que hacemos ese homenaje tomamos conciencia de lo que nosotros, los teatreros, hacemos. Es un espect\u00e1culo que habla de nuestra escena, porque hay un resurgimiento de un teatro que no habla desde un penthouse en Manhattan. Siempre que hay crisis el teatro se renueva: no es cuesti\u00f3n de plata porque se hace a tracci\u00f3n a sangre y se nutre de ideas. Y el espectador va si es que se siente identificado, si no se lo subestima y se le habla de historias cercanas a su identidad, a su realidad. Esta obra es profundamente melanc\u00f3lica pero tiene mucho humor y est\u00e1 cruzada por el amor al buen teatro.<\/p>\n

Voluntades compartidas\u00a0<\/b><\/h3>\n

Escribe Mariano Saba, autor de Sue\u00f1o de dos<\/i>: \u201cHay algo de Mar\u00eda Zambrano que anot\u00e9 al principio, en un cuaderno, cuando empec\u00e9 a escribir Sue\u00f1o de dos<\/i>: \u201cNada separa m\u00e1s a los hombres que aquello que esperan\u201d. No s\u00e9 si entonces le ve\u00eda un sentido tan claro, pero con el tiempo termin\u00f3 haciendo sistema con la obra. Porque hay algo que suele emparentar amor y teatro, y es esa voluntad de un sue\u00f1o compartido, de un \u2018esperar\u2019 juntos a pesar de todo. Como si el amor y el teatro siguieran siendo ant\u00eddotos contra ese desgarro intuido por Zambrano, ese aislamiento que provoca la esperanza de cada uno, si no hay proyecto com\u00fan. Nos interesaba traer ese remoto origen del teatro independiente, tan pleno de utop\u00eda, sin invocar referentes hist\u00f3ricos exactos pero s\u00ed el ambiente de las compa\u00f1\u00edas pioneras. Esos grupos entregados al ideal de un teatro capaz de comprometerse pol\u00edticamente, de cambiar el mundo palabra a palabra, funci\u00f3n a funci\u00f3n. Artistas tenaces, trashumantes, imbuidos de aquella euforia arltiana que insist\u00eda en ganarse el futuro por prepotencia de trabajo, incluso ante la m\u00e1s cruel de las derrotas. Y nos parec\u00eda divertido pensar c\u00f3mo el amor pod\u00eda venir a complicar a\u00fan m\u00e1s aquellos sue\u00f1os, confirmando que a veces el destino esboza una piadosa sonrisa chejoviana. Hoy, que el futuro lleg\u00f3 hace rato, tal vez todav\u00eda tengan algo para decirnos aquellos desencuentros de los que venimos\u201d.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

*Sue\u00f1o de dos<\/i><\/b>, en la sala Pablo Picasso del Paseo La Plaza (Corrientes 1660), martes a las 20 hs.<\/b><\/p>\n

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