{"id":197395,"date":"2025-02-07T08:57:42","date_gmt":"2025-02-07T08:57:42","guid":{"rendered":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/futuromania-el-regreso-de-simon-reynolds\/"},"modified":"2025-02-07T08:57:42","modified_gmt":"2025-02-07T08:57:42","slug":"futuromania-el-regreso-de-simon-reynolds","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/futuromania-el-regreso-de-simon-reynolds\/","title":{"rendered":""Futuroman\u00eda", el regreso de Simon Reynolds"},"content":{"rendered":"
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Luego de ocho a\u00f1os sin novedades editoriales, Simon Reynolds<\/b>, uno de los periodistas musicales y cr\u00edticos culturales m\u00e1s influyentes de este tiempo<\/b>, ha regresado con Futuroman\u00eda<\/b><\/i>, una \u00abespecie de libro hermano\u00bb, una \u00abimagen invertida en espejo\u00bb, \u00abgemelo malvado\u00bb de Retroman\u00eda<\/b><\/i>, de 2011. Aquel texto, devenido cl\u00e1sico<\/b>, hab\u00eda surgido como respuesta a la desaceleraci\u00f3n de la innovaci\u00f3n en la d\u00e9cada del ’90, a la obsesi\u00f3n nost\u00e1lgica de la m\u00fasica del momento. M\u00e1s optimista,\u00a0Futuroman\u00eda <\/i>(Caja Negra<\/b>)\u00a0expone una faceta constitutiva del \u00abyo musical\u00bb del autor: su adicci\u00f3n a las sensaciones que provocan sorpresa y velocidad, a los sonidos que parecen anticipar el futuro.\u00a0<\/p>\n

En m\u00e1s de 400 p\u00e1ginas se plasma toda una vida de escucha de m\u00fasica electr\u00f3nica<\/b>. El libro compila, en dos partes -por tema, no por orden de aparici\u00f3n-, art\u00edculos que el brit\u00e1nico escribi\u00f3 desde los ’90 hasta el presente<\/b>, para\u00a0The Wire, Melody Maker, The Guardian, Pitchfork <\/em>y Resident Advisor<\/em>, entre\u00a0otros medios. El subt\u00edtulo es Sue\u00f1os electr\u00f3nicos, m\u00e1quinas deseantes y la m\u00fasica del ma\u00f1ana… hoy<\/b><\/i>. El enfoque del autor sobre el futuro es el hilo com\u00fan de los art\u00edculos, que oscilan entre el perfil, la cr\u00f3nica y el ensayo, con una primera persona que destella lo justo y necesario. Los puntos de partida de la reflexiva y documentada escritura de Reynolds son variados: puede ser una canci\u00f3n revolucionaria, una est\u00e9tica, una tendencia, una microescena, un g\u00e9nero, un recurso, figuras conocidas o no reconocidas como lo merecen. Futuroman\u00eda <\/i>es, tambi\u00e9n, una extraordinaria gu\u00eda para escuchar mucha m\u00fasica<\/b>. De hecho, hay un c\u00f3digo QR para continuar la exploraci\u00f3n en una playlist.<\/p>\n

Junto a su amigo Mark Fisher<\/b>, Reynolds hab\u00eda librado hace no tanto una \u00abguerra verbal contra la cultura retro\u00bb<\/b>. Cuando public\u00f3 Retroman\u00eda, la adicci\u00f3n del pop a su propio pasado<\/i>, en el contexto abundaban reediciones, retrospectivas, remakes, revivals y, desde su \u00f3ptica,\u00a0 se hab\u00eda frenado la innovaci\u00f3n. \u00bfQu\u00e9 pasar\u00eda si los Artic Monkeys fueran teletransportados a los a\u00f1os ’80? Reynolds sospecha que no habr\u00edan desentonado, lo cual no le parece bien. En paralelo, Fisher, otro muy destacado cr\u00edtico cultural, publicaba Los fantasmas de mi vida<\/i>. Los blogueros compart\u00edan la visi\u00f3n de la desaparici\u00f3n de la idea de un futuro<\/b> colectivo, de la creencia y expectativa de que lo que vendr\u00eda podr\u00eda ser mejor o, al menos, m\u00e1s extra\u00f1o que el presente. El \u00e1nimo de decepci\u00f3n abarcaba lo cultural, lo social, lo pol\u00edtico.<\/p>\n

En la introducci\u00f3n a su nuevo libro, titulada \u00abDescancelando el futuro\u00bb<\/b>, Reynolds pinta un paisaje social y pol\u00edtico \u00abt\u00f3xico\u00bb, un \u00abcaldo\u00bb que incluye autoritarismo, xenofobia, antimulticulturalismo, crisis clim\u00e1tica y una reacci\u00f3n contra las ideas progresistas de g\u00e9nero y familia<\/b>. En cuanto a la cultura actual, si bien siguen activos los \u00abs\u00edndromes analizados y criticados en\u00a0Retroman\u00eda\/ Fantasmas<\/i>\u00ab, como \u00abel amor de la cultura h\u00edpster por lo vintage y el pastiche, la fijaci\u00f3n archiv\u00edstica de la industria de las reediciones, la atemporalidad engendrada por el streaming y YouTube\u00bb, hay una \u00abonda diferente:\u00a0lo retro es prominente pero no dominante, o ya no se siente tan opresivo y deprimente<\/b> como se sent\u00eda a principios de la d\u00e9cada\u00bb, asegura el escritor.<\/p>\n

La primera parte se titula \u00abEl futuro… entonces\u00bb <\/b>y toma la forma de una arqueolog\u00eda de monumentos al futuro construidos en el pasado<\/b>. El primer texto est\u00e1 dedicado a la canci\u00f3n \u00abI Feel Love\u00bb, de la mujer-m\u00e1quina Donna Summer y los productores Giorgio Moroder y Pete Bellote, y la invenci\u00f3n de la Electronic Dance Music. Hay perfiles sobre Kraftwerk, la Yellow Magic Orchestra y Ryuichi Sakamoto<\/b> -el grupo japon\u00e9s fue el primero en utilizar la palabra techno-, dioses del sintetizador de los ’70 borrados de la historia como Wendy Carlos<\/b>, y textos que versan sobre el nacimiento del acid house, el jungle, el gabber o el IDM.<\/b><\/p>\n

En la segunda parte, \u00abEl futuro… ahora\u00bb<\/b>, sobresalen los textos sobre Daft Punk y Burial<\/b> -exponente de lo que Fisher llam\u00f3 \u00abla tristeza secreta del siglo XXI\u00bb- y un arriesgado ensayo sobre el autotune<\/b>, invento del ingeniero, matem\u00e1tico y flautista Andy Hildebrand, a quien alguien le hab\u00eda expresado, en tono de broma, el deseo de que existiera una m\u00e1quina para cantar afinado. Este art\u00edculo tiene casi un tono militante en defensa del criticado recurso. Para Reynolds es \u00abel color principal en la paleta sonora de la nueva psicodelia\u00bb, \u00abel gran sonido del siglo XXI hasta ahora\u00bb, en una \u00e9poca en que la voz es el \u00ab\u00e1mbito principal para la aventura e innovaci\u00f3n art\u00edstica<\/b>\u00ab. Aunque todo comenz\u00f3 un poco antes, el giro lo instal\u00f3 \u00abBelieve\u00bb, el famoso tema de Cher, en 1998. Reynolds destaca varias virtudes de esta herramienta, como su capacidad de supervivencia y su penetraci\u00f3n global. Le atribuye un poder \u00abextra\u00f1amente persistente\u00bb para emocionar a los oyentes.\u00a0<\/p>\n

\u00abNuestro amor por estos efectos y la repulsi\u00f3n que sentimos hacia ellos forman parte del mismo s\u00edndrome (…). Ansiamos lo real y lo verdadero mientras seguimos siendo seducidos por la perfecci\u00f3n digital, y la facilidad y flexibilidad de uso que ofrece<\/b>\u00ab, reflexiona. \u00abEl brillo del\u00a0autotune\u00a0se adapta al estilo de nuestro tiempo. Cuando todo en la cultura est\u00e1 digitalmente maximizado, hipereditado, \u00bfc\u00f3mo podr\u00eda la voz humana permanecer indemne?\u00bb, se pregunta, y habla de \u00abalmas digitales\u00bb. En el art\u00edculo acerca de Daft Punk, en el que hace su retorno Moroder -cuya voz aparece en una canci\u00f3n de Random Access Memories<\/i> que lleva su nombre-, el cr\u00edtico hace otra observaci\u00f3n precisa de la \u00e9poca: si el modelo de m\u00fasico en los ’70 era el del astronauta, el \u00abexplorador de nuevas fronteras\u00bb, hoy la mayor\u00eda est\u00e1 \u00abm\u00e1s cerca de los arque\u00f3logos, excavando en archivos y preservando los tesoros que encuentran\u00bb. El espacio es, ahora, ciberespacio. <\/p>\n

La segunda parte dibuja, adem\u00e1s, un mapa de microescenas y est\u00e9ticas, en las que caben Aphex Twin,\u00a0Oneohtrix Point Never, Geneva Jacuzzi, Grimes -la canadiense de la foto de portada del libro-, Traxman, Arca o Travis Scott; g\u00e9neros como el trap, el footwork o el hyperpop<\/b>; y conceptos acu\u00f1ados por Reynolds como \u00abmaximalismo digital\u00bb o \u00abconceptr\u00f3nica\u00bb. Al cierre hay una coda dedicada a la m\u00fasica de la ciencia ficci\u00f3n en cine y literatura.<\/p>\n

En la introducci\u00f3n, Reynolds detalla que le interesan m\u00e1s los \u00abqu\u00e9\u00bb y los \u00abpor qu\u00e9\u00bb que los \u00abc\u00f3mo\u00bb. Su foco est\u00e1 puesto en \u00ablas asociaciones culturales que transmiten los sonidos, las sensaciones y las emociones que desencadenan, las im\u00e1genes que crean en la mente de qui\u00e9n escucha\u00bb. Le fascina, dice, \u00abc\u00f3mo las nuevas mutaciones en el sonido abren espacios sociales y logran que las tribus subculturales se re\u00fanan a su alrededor, las formas en que la\u00a0evoluci\u00f3n de la m\u00fasica es impulsada tanto por deseos individuales como por energ\u00edas colectivas\u00bb. Este pasaje sintetiza el gran aporte del autor, alguien capaz de escuchar mucha m\u00fasica y a la vez capaz de ver qu\u00e9 hay m\u00e1s all\u00e1, alrededor, de ella.<\/p>\n

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