{"id":197711,"date":"2025-03-06T08:57:54","date_gmt":"2025-03-06T08:57:54","guid":{"rendered":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/maximiliano-schonfeld-quisimos-capturar-una-tension-de-culturas\/"},"modified":"2025-03-06T08:57:54","modified_gmt":"2025-03-06T08:57:54","slug":"maximiliano-schonfeld-quisimos-capturar-una-tension-de-culturas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/maximiliano-schonfeld-quisimos-capturar-una-tension-de-culturas\/","title":{"rendered":"Maximiliano Schonfeld:\u00a0"Quisimos capturar una tensi\u00f3n de culturas""},"content":{"rendered":"
<\/p>\n

Hace unos a\u00f1os, apareci\u00f3 en la Argentina una persona que dec\u00eda hablar una lengua ind\u00edgena aparentemente perdida: el chan\u00e1. Al poco tiempo se editaron diccionarios y la lengua se pudo recuperar completamente. Aquel hombre, llamado Blas Jaime, ubic\u00f3 a los chan\u00e1 en el mismo lugar donde hoy est\u00e1n los descendientes de alemanes del Volga, en la provincia de Entre R\u00edos, que van perdiendo inexorablemente su dialecto germ\u00e1nico. De esa tensi\u00f3n entre dos culturas que cohabitan el mismo espacio naci\u00f3 Sombra grande<\/i>, el nuevo largometraje de Maximiliano Schonfeld<\/b>, que tuvo su estreno mundial en la secci\u00f3n Zabaltegi-Tabakalera del Festival de San Sebasti\u00e1n 2024<\/b>, y que a partir del jueves 6 <\/b>tendr\u00e1 su estreno exclusivo para la Argentina en la Sala Leopoldo Lugones del Teatro San Mart\u00edn (Corrientes 1530)<\/b>. El estreno es acompa\u00f1ado por el ciclo retrospectivo \u00ab\u00c9rase una vez en Crespo<\/b>\u00ab, que da cuenta de la cualidad creativa y prol\u00edfica de tres realizadores que forjaron sus respectivas filmograf\u00edas en el municipio entrerriano de Crespo: Iv\u00e1n Fund, Eduardo Crespo y el propio Schonfeld<\/b> (ver abajo<\/i>).\u00a0<\/p>\n

Hace ocho a\u00f1os, la Secretar\u00eda de Cultura de la Naci\u00f3n hab\u00eda lanzado el concurso \u00abPlataforma m\u00e1s futuro\u00bb, cuyo objetivo era estimular lo interdisciplinario<\/b>. Entonces, Schonfeld y Juli\u00e1n Bejarano, un poeta amigo del director, se presentaron para trabajar sobre la cultura chan\u00e1<\/b>. Ah\u00ed surgi\u00f3 la idea de vincular la poes\u00eda con el cine ya que Sombra grande<\/i>\u00a0se hizo en base al poema hom\u00f3nimo de Bejarano. \u00abNos presentamos, ganamos y con ese aporte se edit\u00f3 el libro. Y armamos una peque\u00f1a instalaci\u00f3n que fue lo que se present\u00f3 para el concurso\u00bb, cuenta el cineasta. \u00abAs\u00ed empez\u00f3 la pel\u00edcula, siendo una instalaci\u00f3n entre poes\u00eda y cine en el Museo Serrano de Paran\u00e1\u00bb, agrega.<\/p>\n

-\u00bfY cu\u00e1ndo y c\u00f3mo se te ocurri\u00f3 una pel\u00edcula en base al poema?<\/b><\/p>\n

-Fue apareciendo de a poco. Hab\u00edamos filmado para la instalaci\u00f3n y yo sent\u00eda que hab\u00eda dejado afuera actores que hab\u00edan estado involucrados en las pel\u00edculas anteriores. Y dije: \u00abBueno, a ver qu\u00e9 pasa si empiezo a a meterme un poco m\u00e1s en la vida de ellos fuera del cine, y trabajando m\u00e1s los v\u00ednculos y tal\u00bb. Y la verdad es que no supe que hab\u00eda una pel\u00edcula hasta el d\u00eda que la terminamos y se hizo el DCP. Fue un proceso muy incierto. Incluso, la pel\u00edcula se empez\u00f3 a filmar antes que que Jes\u00fas L\u00f3pez<\/i> y Luminum<\/i>, que son dos pelis que hice y que salieron antes. A Sombra grande<\/i> no le encontraba la vuelta. El poema se me escapaba, las im\u00e1genes se me escapaban. Quer\u00eda tensionar justamente las dos lenguas y el territorio y todo eso y, entonces siempre era una pel\u00edcula que estaba un poco en reposo y un poco haci\u00e9ndose sin saber hacia d\u00f3nde ir.<\/p>\n

-\u00bfC\u00f3mo fue el trabajo previo para documentar la recuperaci\u00f3n de una lengua que se consideraba perdida?<\/b><\/p>\n

-Se hab\u00edan hecho un mont\u00f3n de documentales sobre Blas Jaime y la lengua chan\u00e1, pero m\u00e1s cl\u00e1sicos e institucionales , y yo sent\u00eda que faltaba algo que la ponga en contexto, que la ponga en territorio. Y decir: \u00abBueno, esta lengua habit\u00f3 en tal lugar y hoy viven inmigrantes que no tienen nada que ver con los pueblos originarios, que son muchos descendientes alemanes del Volga\u00bb. Y fue ver qu\u00e9 pasa con ese territorio como en una disputa ling\u00fc\u00edstica y ponerlo en tensi\u00f3n. Es m\u00e1s: ten\u00eda mucha curiosidad sobre qu\u00e9 pasaba si en la misma obra se juntaban las dos lenguas y empiezan a tensionarse junto con el castellano. Y cuando le dije a Blas y a su hija -que es la guardamemoria de la lengua chan\u00e1- que estaba haciendo una pel\u00edcula de esta caracter\u00edstica, les interes\u00f3 mucho tambi\u00e9n esto de tensionar un poco esta parte del territorio entrerriano, y que empecemos a trabajar con las diferentes lenguas y ponerlas en contexto. Y tambi\u00e9n hacerlas poes\u00eda.<\/p>\n

-\u00bfFue una dificultad que la pel\u00edcula tenga tres lenguas a la hora de filmarla?<\/b><\/p>\n

-S\u00ed, pero sobre todo fue la cantidad de personajes que elegimos. Y que yo quer\u00eda que todas las las historias tuvieran una primera parte y una segunda, y que todas fueran m\u00e1s o menos de la misma duraci\u00f3n. Una pel\u00edcula coral ya es dif\u00edcil de estructurar de por s\u00ed. Y si ten\u00e9s siete personajes, se vuelve un caos. Eso fue lo m\u00e1s dif\u00edcil: encontrar un tono que fuera homog\u00e9neo para todas las historias.<\/p>\n

-\u00bfY por qu\u00e9 decidiste que fuera una pel\u00edcula coral con siete historias?<\/b><\/p>\n

-En primer lugar, sab\u00eda desde que empezamos a filmar que era mi despedida del trabajo que venimos haciendo con los alemanes del Volga. Soy de esa comunidad, pero sent\u00eda que desde mis cortometrajes y desde Germania<\/i> ven\u00eda haci\u00e9ndome preguntas, indagaba, trabajaba sobre esta inmigraci\u00f3n, sobre este dialecto que se habla, y sobre la estructura social y tambi\u00e9n po\u00e9tica de este pueblo. Me interesaba hacer como una obra saeriana. Como Saer hac\u00eda con Santa Fe, me interesaba con esta comunidad repetir personajes. Como hac\u00eda Saer, quer\u00eda trabajar la espesura de un territorio, pero en un momento sent\u00ed que se hab\u00eda agotado, que ya no ten\u00eda m\u00e1s nada para aportar, para mirar, y necesitaba hacer una pel\u00edcula conclusiva, donde estuvieran muchos de los actores que hab\u00edan sido importantes para m\u00ed de las pel\u00edculas anteriores; no todos pero s\u00ed muchos. Entonces, ah\u00ed abr\u00ed el juego y vi que ten\u00eda que hacer un mont\u00f3n de historias. Una vez que tom\u00e9 la decisi\u00f3n, ya no hab\u00eda vuelta atr\u00e1s.<\/p>\n

-\u00bfC\u00f3mo fue la experiencia de meterte en la cotidianidad de los alemanes del Volga durante seis a\u00f1os? <\/b><\/p>\n

-Cada historia tuvo su particularidad. Muchos se divorciaron en el medio, otros tuvieron p\u00e9rdidas familiares muy importantes, algunos problemas m\u00e1s serios de salud mental. Entonces, lo m\u00e1s dif\u00edcil de todo eso era saber qu\u00e9 poner y qu\u00e9 no en la pel\u00edcula. Y saber tambi\u00e9n qu\u00e9 cosas les pod\u00edan afectar a ellos o no. En ese sentido, optamos por ser un poco m\u00e1s distantes y respetuosos, y tratamos de trabajar m\u00e1s con las peque\u00f1as secuelas que dejaban esos eventos que eran m\u00e1s extraordinarios y fuertes, porque si no tambi\u00e9n sent\u00eda que una historia pod\u00eda devorarse a las otras. En algunas historias pasaron cosas muy fuertes que no est\u00e1n en la pel\u00edcula, pero yo s\u00ed intentaba que se percibiera cierta tensi\u00f3n o ciertas secuelas. Y, adem\u00e1s, hab\u00eda una dimensi\u00f3n \u00e9tica que era que muchos de ellos no quer\u00edan que se hable de determinadas cosas. Entonces, eso se respet\u00f3 much\u00edsimo.<\/p>\n

-Debe haber sido una complicaci\u00f3n el trabajo con estas personas durante esos seis a\u00f1os justamente por los cambios que trae aparejados el paso del tiempo, \u00bfno? <\/b><\/p>\n

-Recontra, s\u00ed. Algunos decidieron no seguir filmando porque hab\u00edan cambiado de pareja y ya la pareja nueva no quer\u00eda que se sigan metiendo en la vida de esa persona. Eso nos pas\u00f3 mucho. Intentamos dejar que tambi\u00e9n el tiempo curara esas cuestiones. Adem\u00e1s, por momentos ten\u00edamos m\u00e1s nitidez de la pel\u00edcula que ten\u00edamos entre manos y por momentos la pel\u00edcula se nos escapaba. Nunca hab\u00eda estado en un proceso as\u00ed, donde la pel\u00edcula se me escapara tanto. Y tambi\u00e9n sent\u00eda que era un espacio que me reten\u00eda, que dec\u00eda: \u00abBueno, no te vayas de ac\u00e1\u00bb. Fue muy loco tambi\u00e9n porque la pel\u00edcula empez\u00f3 como instalaci\u00f3n, que era justamenmte eso. Y su estreno mundial fue con una instalaci\u00f3n tambi\u00e9n en el Festival de San Sebasti\u00e1n. San Sebasti\u00e1n sab\u00eda de este proceso en el que yo estaba, hace a\u00f1os que me ven\u00edan siguiendo, y me preguntaban y preguntaban. Entonces, decidi\u00f3 meterse de lleno en el estreno y decir: \u00abBueno, no solamente queremos que presentes la pel\u00edcula como tal, que nos gusta, pero s\u00ed tiene que estar acompa\u00f1ada por lo otro, que vos siempre dec\u00edas que era la instalaci\u00f3n\u00bb. Y me financiaron la instalaci\u00f3n para que se presentara junto con la pel\u00edcula. Todo buen\u00edsimo.<\/p>\n

-En esos seis a\u00f1os, \u00bfel mayor trabajo previo fue observacional?<\/b><\/p>\n

– S\u00ed. A veces tambi\u00e9n recre\u00e1bamos escenas que ellos me contaban que hab\u00edan pasado: \u00abnos conocimos de esta forma\u00bb, \u00abfue as\u00ed\u00bb, \u00abfue una mirada\u00bb, \u00abfue esto\u00bb. Entonces, dijimos: \u00abVayamos y pong\u00e1monos en situaci\u00f3n, y que suceda\u00bb. Y otras no, era decir: \u00abVoy a estar en un encuentro de autos\u00bb. Listo. \u00abBueno, voy a filmarte\u00bb, le dec\u00eda. Pon\u00eda dos personajes en movimiento dentro de ese evento. Otra era: \u00abVamos a filmar una fiesta de alemanes, \u00bfok? \u00bfQu\u00e9 actores pueden ir?\u00bb, preguntaba. \u00abYo puedo ir\u00bb. Listo, compr\u00e1bamos las tarjetas y, en el medio, era dejarse llevar por lo que iba apareciendo.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

-\u00bfTe propusiste de entrada que la pel\u00edcula excediera el registro documental?<\/b><\/p>\n

-S\u00ed, fue algo que ya hab\u00eda probado en La siesta del tigre<\/i>, que era como un documental ficcionado, donde hab\u00eda muchas situaciones que yo ve\u00eda y que me encantaban de estos personajes que acompa\u00f1amos durante dos a\u00f1os y que despu\u00e9s era ir al campo a recrearlas, tambi\u00e9n obviamente dejando siempre la puerta abierta. Fui aprendiendo en estos tres documentales que son como un tr\u00edptico –Sombra grande<\/i>, Luminum<\/i> y La siesta del tigre<\/i> a buscar -en qu\u00e9 lugar me sent\u00eda m\u00e1s c\u00f3modo de lo que podr\u00edamos llamar \u00abdocumental\u00bb. Si bien las pel\u00edculas han transitado por festivales m\u00e1s de documental, como Visions du R\u00e9el, por ejemplo, la verdad es que para m\u00ed fue un un ejercicio de estilo, de acompa\u00f1amiento. Tambi\u00e9n sab\u00eda que ten\u00eda que tener un cierre. Prefiero seguir haciendo ficciones, pero esto me abri\u00f3 la puerta tambi\u00e9n a mirar de otra manera, a trabajar la puesta en escena y la paciencia desde otro lugar, donde era mucho m\u00e1s importante cierta amorosidad del acercamiento y no tanto la planificaci\u00f3n. Fue de esa manera que se hicieron estas pel\u00edculas que, incluso, hasta en un momento llegamos a coquetear con la idea de que sean una sola. En un momento dijimos: \u00abBueno, vamos a reeditar La siesta al tigre, le\u00a0<\/i>vamos a sumar a Luminum<\/i>, vamos a sumar Sombra grande<\/i> y vamos a hacer una sola gran pel\u00edcula\u00bb.<\/p>\n

-\u00bfEse era el plan?<\/b><\/p>\n

-Durante un tiempo ese era el plan. Incluso Luminum<\/i> y Sombra grande<\/i> fueron durante bastante tiempo una sola pel\u00edcula. En alg\u00fan momento pens\u00e1bamos eso: c\u00f3mo los materiales pod\u00edan llegar a convivir con las diferentes pel\u00edculas porque entend\u00edamos que era todo parte de un mismo movimiento. Y despu\u00e9s no, cada pel\u00edcula fue encontrando su tono, su espacio, sus propios personajes, y terminaron siendo pel\u00edculas separadas.<\/p>\n

-En esta pel\u00edcula los descendientes de alemanes del Volga aprenden a hablar la lengua chan\u00e1. \u00bfTe propusiste que ese cruce de culturas fuera parte del esp\u00edritu de la pel\u00edcula?<\/b><\/p>\n

-S\u00ed, totalmente. De hecho, eso fue lo primero que le planteamos a Blas Jaime, el \u00faltimo chan\u00e1, dici\u00e9ndole: \u00abVamos a poner en tensi\u00f3n el cruce de lenguas\u00bb, porque el dialecto alem\u00e1n del Volga es una lengua que se est\u00e1 extinguiendo. De hecho, acaba de ser declarada Patrimonio Entrerriano por la C\u00e1mara de Diputados, con una ley que, de alguna manera, obliga a la provincia de Entre R\u00edos a difundir m\u00e1s la lengua para que no se extinga porque est\u00e1 desapareciendo. Y me llamaba mucho la atenci\u00f3n c\u00f3mo en un mismo lugar, una lengua hab\u00eda aparecido de la nada, que se cre\u00eda que no hab\u00eda nadie que la hable, como el chan\u00e1, y en ese mismo lugar hab\u00eda un dialecto que se estaba perdiendo. Y me preguntaba tambi\u00e9n c\u00f3mo pod\u00eda hacer el cine para capturar ese dispositivo ling\u00fc\u00edstico que estaba sucediendo. Hab\u00eda ah\u00ed una tensi\u00f3n de culturas.<\/p>\n

-El estreno de Sombra grande<\/i> se da en el marco del ciclo retrospectivo \u00abErase una vez en Crespo\u00bb, de La Lugones, con realizadores de Crespo. \u00bfEs pura casualidad el grupo que surgi\u00f3? <\/b><\/p>\n

-Siempre que nos preguntan y la verdad es que no sabemos bien qu\u00e9 responder (risas<\/i>). Pas\u00f3 en Gualeguay en otra \u00e9poca, cuando poetas incre\u00edbles eran todos del mismo lugar: Carlos Mastronardi, Juan L. Ortiz, Amaro Villanueva, etc\u00e9tera. Y \u00e9ste es otro fen\u00f3meno que sucedi\u00f3 en la ciudad de Crespo, donde somos un mont\u00f3n, no solamente los tres que dirigimos, sino que hay otras personas alrededor que son fundamentales. Tienen mucho que ver tambi\u00e9n ciertas pol\u00edticas que se dieron en su momento: la ENERC , all\u00e1 por el 2001, sac\u00f3 sus profesores al interior del pa\u00eds a dar talleres. Y dio la casualidad que uno de los talleres era en Paran\u00e1. Tuvimos la suerte de que una persona que ten\u00eda una camioneta muy chiquita, pero una camioneta al fin, nos sub\u00eda a todos atr\u00e1s amontonados. \u00c9ramos seis o siete, y de ah\u00ed nos \u00edbamos a Paran\u00e1 a tomar los talleres de cine. Esos talleres estaban buen\u00edsimos, nosotros \u00e9ramos muy j\u00f3venes y entusiastas, y hubo una pol\u00edtica que nos encendi\u00f3 un algo. Eramos amigos y ah\u00ed arrancamos, y tambi\u00e9n tuvimos la posibilidad de que gente de Buenos Aires nos haya recibido como, por ejemplo, Mart\u00edn Crespo, hermano de Eduardo Crespo, que con su dos ambientes nos alojaba y nos ayud\u00f3 much\u00edsimo a que nos podamos quedar en Buenos Aires. El ya trabajaba en I-Sat en ese momento, entonces tambi\u00e9n nos abri\u00f3 much\u00edsimo la cabeza. Si uno lo ve en retrospectiva, hay una suma de factores que van haciendo y que van marcando el destino de un grupo de amigos.<\/p>\n

Ciclo en la Lugones<\/h3>\n

\u00c9rase una vez en Crespo<\/h2>\n

Del viernes 7 al viernes 14 de marzo se llevar\u00e1 a cabo en la Sala Leopoldo Lugones del Teatro San Mart\u00edn el ciclo \u00ab\u00c9rase una Vez en Crespo\u00bb, acompa\u00f1ando el estreno del \u00faltimo largometraje de Maximiliano Schonfeld, Sombra grande<\/i>. El programa est\u00e1 integrado por seis largometrajes fundamentales dirigidos durante los \u00faltimos quince a\u00f1os por Iv\u00e1n Fund, Eduardo Crespo y el propio Schonfeld. El ciclo est\u00e1 organizado por el Complejo Teatral de Buenos Aires, dependiente del Ministerio de Cultura de la Ciudad, junto con la Fundaci\u00f3n Cinemateca Argentina.<\/p>\n

Este viernes 7 a las 15, arranca el ciclo con Germania<\/i>, de Schonfeld (repite el viernes 14 a las 21). \u00abGermania<\/i> es el primer largometraje realizado \u00edntegramente en una aldea alemana del Volga, hablado gran parte en alem\u00e1n del Volga. Y es el principio. Germania<\/i> es el principio y Sombra grande<\/i> es el fin. Ah\u00ed abrimos tambi\u00e9n, por lo menos yo, una manera de mirar, un estilo, una b\u00fasqueda, y con Sombra grande<\/i> es el desprendimiento para darle paso a otra cosa\u00bb, explica el propio cineasta.<\/p>\n

El mismo viernes a las 18 ser\u00e1 el turno de Crespo (La continuidad de la memoria)<\/i> (repite el mi\u00e9rcoles 12 a las 15), de Eduardo Crespo. El s\u00e1bado a las 15, se proyectar\u00e1 otra pel\u00edcula de Crespo: Nosotros nunca moriremos<\/i> (repite el martes 11 a las 21). El ciclo continuar\u00e1 el s\u00e1bado a las 18 con La risa<\/i>, de Iv\u00e1n Fund, que viene de ganar el Oso de Plata Premio del Jurado de la Berlinale por su m\u00e1s reciente largometraje El mensaje<\/i> (repite el domingo a las 15). El domingo a las 18 ser\u00e1 el turno de Jes\u00fas L\u00f3pez<\/i> (repite el mi\u00e9rcoles 12 a las 21), dirigido por Schonfeld. El martes 11 a las 15 se proyectar\u00e1 Vendr\u00e1n lluvias suaves<\/i>, de Fund (repite el jueves 13 a las 21).<\/p>\n

* <\/i>Sombra grande en La Lugones: Jueves 6, viernes 7, s\u00e1bado 8 y domingo 9 a las 21. Martes 11, mi\u00e9rcoles 12 y jueves 13 a las 18.\u00a0<\/i><\/b><\/p>\n

<\/div>\n

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