{"id":197767,"date":"2025-03-11T08:57:49","date_gmt":"2025-03-11T08:57:49","guid":{"rendered":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/lucas-brunetto-trabaje-con-la-periferia-del-mundo-de-los-archivos\/"},"modified":"2025-03-11T08:57:49","modified_gmt":"2025-03-11T08:57:49","slug":"lucas-brunetto-trabaje-con-la-periferia-del-mundo-de-los-archivos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/lucas-brunetto-trabaje-con-la-periferia-del-mundo-de-los-archivos\/","title":{"rendered":"Lucas Brunetto: "Trabaj\u00e9 con la periferia del mundo de los archivos""},"content":{"rendered":"
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Sapos. Momentos de infancia en dictadura<\/b><\/i>, pel\u00edcula dirigida por Lucas Brunetto<\/b>, se estrena este a\u00f1o pero sus or\u00edgenes se remontan al 2006, cuando fue convocado por el Ministerio de Educaci\u00f3n como parte de un equipo de capacitaci\u00f3n docente para unas jornadas en Catamarca. Ah\u00ed conoci\u00f3 a algunos colegas y, con asombro, descubrieron que todos hab\u00edan pasado sus infancias en dictadura<\/b>. \u00abQuedamos enganchados con eso y, a la vuelta del viaje, intercambiamos varios recuerdos y vivencias por mail. Quedaron guardados por largo tiempo hasta que, diez a\u00f1os despu\u00e9s, empec\u00e9 a trabajar investigando materiales en Super 8<\/b> filmados de manera amateur<\/i> por la gente que consegu\u00eda c\u00e1maras\u00bb, recuerda el director en di\u00e1logo con P\u00e1gina\/12<\/b>.\u00a0<\/p>\n

Revisando el material de su banco de im\u00e1genes, Brunetto not\u00f3 que los ni\u00f1os ocupaban un lugar central en la pantalla. \u00abEs algo que suele ocurrir con los registros audiovisuales dom\u00e9sticos: los chicos copan la atenci\u00f3n\u00bb, dice. Al mismo tiempo, empez\u00f3 a sondear las correspondencias entre la vida privada del hogar y la vida p\u00fablica que se desplegaba en calles, plazas y escuelas. A partir de ese acopio audiovisual, record\u00f3 aquellos relatos escritos por sus colegas y dio inicio formal al proyecto documental <\/b>que puede verse los s\u00e1bados a las 21 en \u00cdtaca (Humahuaca 4027)<\/b>.<\/p>\n

\u2013\u00bfQu\u00e9 aporta la textura de los registros en Super 8?<\/b><\/p>\n

\u2013Tiene muchos atractivos. Yo soy soci\u00f3logo: investigar la vida social y los consumos socioculturales es algo que me interes\u00f3 siempre. Estas pel\u00edculas\u00a0amateurs<\/i>, adem\u00e1s de su valor cinematogr\u00e1fico (que tambi\u00e9n existe) tienen un valor sociocultural. Me resultaron reveladoras en relaci\u00f3n a las pautas de comportamiento, las modas y ciertas formas de habitar el mundo relacionadas con la tecnolog\u00eda de la \u00e9poca y los momentos pol\u00edticos particulares. Adem\u00e1s, es un formato que se comercializ\u00f3 en esos tiempos a ra\u00edz de las pol\u00edticas econ\u00f3micas favorables para la importaci\u00f3n; la clase media que tuvo oportunidad de viajar compr\u00f3 muchas de esas c\u00e1maras. Los videos tienen una curiosidad muy cinematogr\u00e1fica. Hay aspectos como lo performativo de la imagen: quien filma da indicaciones al que es retratado y el retratado interact\u00faa con el que filma. Eso me resultaba interesante.<\/p>\n

En Sapos<\/i>\u00a0tambi\u00e9n aparece la textura sonora de los cassettes, otra forma de comunicaci\u00f3n (adem\u00e1s de las cartas) para aquellas familias disgregadas a causa del exilio: hay abuelas que cuentan cuentos y graban canciones de Margarito Terer\u00e9<\/i> a los nietos que viven en Suecia. Era una forma de mantener el contacto y no olvidar las voces de los seres queridos. El reencuentro de los protagonistas de estos relatos fue bastante intenso y se produjo en la etapa final de la pandemia, con distancia social y barbijos durante las jornadas de grabaci\u00f3n en los estudios. \u00abEstoy s\u00faper agradecido. Ellos me siguieron el juego y me acompa\u00f1aron en este emprendimiento con mucha amorosidad y respeto, porque las decisiones finales de montaje y edici\u00f3n son del director y para ellos era una sorpresa\u00bb, cuenta Brunetto.<\/p>\n

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Una de la im\u00e1genes de \u00abSapos\u00bb.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

\u2013\u00bfC\u00f3mo definir\u00edas esos c\u00f3digos generacionales asociados al hecho de haber transitado la infancia en dictadura?<\/b><\/p>\n

\u2013Hay un mundo compartido: programas de televisi\u00f3n, pel\u00edculas, marcas, consumos. Nosotros estamos atravesados por todo eso, pero hay algo que nos diferencia de otras generaciones y est\u00e1 asociado a la marca que dej\u00f3 la dictadura: prohibici\u00f3n, censura, persecuci\u00f3n, desapariciones. Es algo que irrumpe en la normalidad y te atraviesa, es m\u00e1s que los c\u00f3digos de una generaci\u00f3n porque recordamos la presencia de militares en las calles, el sonido de las sirenas, los desfiles en las fechas patrias, una escolaridad muy disciplinada con entrenamiento f\u00edsico.<\/p>\n

Una de las protagonistas lo sintetiza de manera clara: \u00abVerde era el color del miedo\u00bb<\/b>. Esa atm\u00f3sfera amenazante era una sensaci\u00f3n compartida por los chicos en aquellos a\u00f1os. Otro testimonio recuerda a un padre ocultando libros prohibidos y la aventura de descubrir el escondite para robar algunos ejemplares. El montaje de las im\u00e1genes de \u00e9poca y los recuerdos en las voces de los protagonistas fue para Brunetto un \u00abdesaf\u00edo y un trabajo muy arduo\u00bb; la idea era lograr una articulaci\u00f3n virtuosa entre los relatos de sus colegas y el archivo audiovisual. \u00abTodo el material es de gente que contactamos para conseguir estas pel\u00edculas, hay otras que encontramos en ferias y anticuarios, pero es completamente ajeno. Ninguno de los protagonistas tiene material propio, salvo los audios de Nadia\u00bb, detalla el director.<\/p>\n

Sapos <\/i>se destaca por su exploraci\u00f3n en t\u00e9rminos narrativos, es decir, la audacia de contar ese per\u00edodo hist\u00f3rico desde la perspectiva de ni\u00f1os y ni\u00f1as<\/b>. Por otra parte, hay una clara voluntad por salirse de los relatos m\u00e1s oficiales e ir a sondear la periferia de los registros dom\u00e9sticos amateurs<\/i>: \u00abYo ten\u00eda claro que la infancia clandestina, la infancia de quienes nacieron en un centro clandestino de detenci\u00f3n o quienes fueron hijos de militantes y desaparecidos ya estaba muy bien contada, tanto en el campo documental como en la ficci\u00f3n\u00a0\u2013destaca\u2013. El inter\u00e9s estaba m\u00e1s desplazado a tratar de dar cuenta de esos aspectos m\u00e1s relacionados con la cotidianidad, ir pescando esos vasos comunicantes entre la vida familiar en sus rutinas cotidianas y la vida p\u00fablica, esa Argentina gobernada por los militares, su pol\u00edtica de terror y su pol\u00edtica econ\u00f3mica tendiente al vaciamiento de la industria nacional y la promoci\u00f3n de la acumulaci\u00f3n del capital a trav\u00e9s del sistema financiero\u00bb.<\/p>\n

Brunetto explica que buena parte del cine documental ha recurrido a material que forma parte del acervo de los noticieros de la \u00e9poca o del Archivo General de la Naci\u00f3n, registros de car\u00e1cter oficial. \u00abEn este caso, trabaj\u00e9 con la periferia del mundo de los archivos<\/b>: esto estaba en los armarios, en los altillos de las casas, en la baulera. Se trataba de ir a esa periferia audiovisual para relevar un mundo que ya hab\u00eda sido muy bien abordado por el cine desde otros \u00e1ngulos, mostrar lo que produjo la dictadura social, pol\u00edtica y econ\u00f3micamente sin intenci\u00f3n de explicar o esclarecer a nadie. Me gusta confrontar esta idea de memoria e historia, que no son lo mismo\u00bb, concluye.<\/p>\n

*<\/i>Sapos puede verse los s\u00e1bados a las 21 en \u00cdtaca (Humahuaca 4027) y las entradas est\u00e1n disponibles en\u00a0Alternativa Teatral<\/a>. M\u00e1s informaci\u00f3n en el Instagram @sapos.pelicula.<\/i><\/b><\/p>\n

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