{"id":197863,"date":"2025-03-19T08:57:56","date_gmt":"2025-03-19T08:57:56","guid":{"rendered":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/adios-a-antonio-gasalla-el-ultimo-capocomico\/"},"modified":"2025-03-19T08:57:56","modified_gmt":"2025-03-19T08:57:56","slug":"adios-a-antonio-gasalla-el-ultimo-capocomico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/adios-a-antonio-gasalla-el-ultimo-capocomico\/","title":{"rendered":"Adi\u00f3s a Antonio Gasalla, el \u00faltimo capoc\u00f3mico"},"content":{"rendered":"
<\/p>\n

Fue el rey de la risa en la Argentina<\/b>. En el caf\u00e9 concert, sobre el escenario o en la pantalla chica<\/b> post dictadura, lo suyo siempre fue la creaci\u00f3n de una vasta galer\u00eda de personajes de gestos exagerados, sobregirados, que en su esencia subrayaban una parte de las distintas facetas del ser argentino. Antonio Gasall<\/b>a, que hoy martes 18 falleci\u00f3 a los 84 a\u00f1os<\/a><\/b>, fue uno de los \u00faltimos capoc\u00f3micos argentinos. Maestro de la s\u00e1tira, el absurdo y el grotesco, nunca abandon\u00f3 la transgresi\u00f3n en sus programas o en sus personajes. Ni siquiera cuando, tras la popularidad que alcanz\u00f3 su Mam\u00e1 Cora<\/b> en la pel\u00edcula Esperando la carroza<\/i>, el mainstream lo adapt\u00f3 y la abuela se sent\u00f3 en el confortable living de Susana Gim\u00e9nez para cobrar millones: nunca dej\u00f3 de incomodar a la diva. Gasalla revolucion\u00f3 el humor televisivo<\/b>, pasando del under y el teatro concert al mainstream a fuerza de carcajadas y de una fina observaci\u00f3n sobre la cotidiana existencia humana argentina.<\/p>\n

Antonio Gasalla fue un artista, en el sentido m\u00e1s amplio de la palabra. Hizo de todo: fue guionista <\/b>(junto a Enrique Pinti y Carlos Perciavalle), descoll\u00f3 como comediante <\/b>con sus personajes y sus propios programas de sketch humor\u00edsticos, y hasta supo componer en la pantalla grande papeles dram\u00e1ticos<\/b> con sensible rigurosidad. Trabaj\u00f3 en los s\u00f3tanos m\u00e1s mugrientos del under porte\u00f1o de los ’70 y los ’80, triunf\u00f3 en las grandes salas del teatro argentino en obras del caf\u00e9 concert, o piezas tradicionales como actor y director, y alcanz\u00f3 altos niveles de audiencia con ciclos que hicieron re\u00edr y pensar a los argentinos con personajes protot\u00edpicos pero siempre cr\u00edticos. En todos los casos, en cualquier lugar en el que le tocara trabajar, nunca perdi\u00f3 su instinto de correr los l\u00edmites de lo permitido<\/b>, con una mirada \u00e1cida sobre la realidad argentina con la que expresaba su inconformidad permanente con lo convencional.<\/p>\n

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\u201cMi humor se fue perfilando con el paso del tiempo y acab\u00f3 por emparentarse con el grotesco, con esa cosa esperp\u00e9ntica\u201d, reflexion\u00f3 Gasalla hace tiempo. \u201cEs un humor que se funda en la observaci\u00f3n de la realidad<\/b>, pero sometido a una vuelta de tuerca muy extensa, exagerada y muy cruel<\/b>, seguramente. No todos mis personajes, pero s\u00ed algunos, tienen una actitud desaforada, son v\u00edctimas y victimarios a la vez<\/b>, siempre en situaciones l\u00edmite. Son parte de nosotros, me parece, de los argentinos.\u201d<\/p>\n

Como si fuera el creador de un espejo de la realidad nacional un poco deformado, un tanto brutal, pero que nunca llegaba al cinismo, Gasalla entendi\u00f3 que el humor era la mejor herramienta para reflexionar sobre el ser argentino, con sus pesares, traumas y taras. Inconformista con lo instituido desde el mismo momento que abandon\u00f3 el tercer a\u00f1o de la carrera de Odontolog\u00eda para darle cabida a lo \u00fanico que lo conmov\u00eda en su vida: la expresi\u00f3n art\u00edstica. Pese a la resistencia de su propia familia<\/b> (la leyenda cuenta que su padre lo deshered\u00f3 al enterarse del camino que quer\u00eda seguir), el joven Antonio se inscribi\u00f3 en el Conservatorio de Arte Dram\u00e1tico<\/b>, estimulado por las pel\u00edculas que ve\u00eda desde adolescente en los cines de Ramos Mej\u00eda<\/b> natal, donde hab\u00eda nacido el 9 de marzo de 1941<\/b>.<\/p>\n

\u201cHay mucha gente diciendo cosas m\u00e1s o menos serias, pero por ah\u00ed a trav\u00e9s del humor se puede decir lo mismo pero m\u00e1s profundamente -le cont\u00f3 a este diario hace a\u00f1os-. Aunque al humor generalmente se lo menosprecia, nunca se le prest\u00f3 demasiada atenci\u00f3n: durante el Proceso los humoristas seguimos trabajando. En general, se piensa que un mensaje dram\u00e1tico y serio es algo mucho m\u00e1s profundo. Yo creo que es al rev\u00e9s. Lo peor que le puede pasar a un poderoso es que se le r\u00edan<\/b>.\u201d<\/p>\n

La trayectoria de Gasalla tuvo dos momentos bien definidos. En los ’70, tras patear el off, el pop art y el Instituto Di Tella, form\u00f3 parte del under porte\u00f1o y fue una de las primeras figuras del teatro concert. All\u00ed, descoll\u00f3 en su dupla con Carlos Perciavalle<\/b>, en un d\u00fao que brill\u00f3 en el escenario y cuya amistad se resquebraj\u00f3 a\u00f1os m\u00e1s tarde, hasta la reconciliaci\u00f3n alcanzada en el \u00faltimo tiempo. Junto al actor uruguayo se consagraron en el teatro concert, con quien comenz\u00f3 en 1966 con Help Valentino<\/i> (junto a Edda D\u00edaz), donde en un \u00e1tico de un edificio cerca de Retiro comenzaban a mostrar esa clase de humor oscura e hilarante que luego llevaron a la calle Corrientes. La dupla hasta lleg\u00f3 a grabar un disco musical y de humor, Yo no\u2026\u00bfy usted?<\/i>, que se puede escuchar en Spotify. Tambi\u00e9n sufrieron la censura: su espect\u00e1culo El gen argentino<\/i> en el Maipo fue prohibido por la \u00faltima dictadura c\u00edvico-militar.<\/p>\n

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En esos a\u00f1os, a medida que su nombre se hac\u00eda m\u00e1s conocido, Gasalla empez\u00f3 a mostrar su talento como capoc\u00f3mico en el teatro de revista<\/b>, instalado en el Maipo como guionista, productor y director de sus propios espect\u00e1culos. Gasalla for export<\/i>, Abajo Gasalla<\/i> (con Cecilia Rosseto, Gabriela Acher, Nen\u00e9 Malbr\u00e1n y Mirta Busnelli), Gasalla 77<\/i> (con Amelita Vargas), Gasalla y Corrientes<\/i>\u00a0y\u00a0Maipo made in Gasalla<\/i> fueron algunos de los t\u00edtulos que encabez\u00f3 con su apellido en la marquesina como marca registrada. No solo su veta como comediante supo mostrar por entonces: en la pantalla grande, un muy jovencito Gasalla tuvo su papel en La tregua<\/i>, una de la grandes pel\u00edculas del cine argentino<\/b>, interpretando al oficinista. Eran tiempos donde ya se destacaba por su enorme capacidad para interpretar todo tipo de personajes, y por una sensibilidad para la observaci\u00f3n social y humana de los argentinos a la que no le temblaba el pulso a la hora de exponer su hipocres\u00eda. Por entonces, los guiones los escrib\u00eda con Perciavalle y con otro que supo destacarse en la metier: un tal Enrique Pinti<\/b>.<\/p>\n

Tras la dictadura y la libertad cultural que trajo la democracia, Gasalla se consagr\u00f3 definitivamente como uno de los grandes humoristas del pa\u00eds. Su recordada interpretaci\u00f3n de Mam\u00e1 Cora en Esperando la carroza<\/i> (1985), esa pel\u00edcula que con el tiempo se iba a transformar en una foto de la familia argentina, le dio una popularidad de la que el actor se vali\u00f3 para hacer lo que siempre hizo pero con la penetraci\u00f3n masiva que le iba a permitir la pantalla chica. All\u00ed fue cuando alcanz\u00f3 niveles de popularidad insospechados tiempo atr\u00e1s, revolucionando el humor televisivo con programa propio y personajes desbordados<\/b> que denotaban su fina y cruel mirada sobre las costumbres m\u00e1s arraigadas de los argentinos.<\/p>\n

Tanto en El mundo de Antonio Gasalla<\/i>, a fines de los ’80, como en El Palacio de la risa<\/i>, a comienzos de los ’90, Gasalla supo aprovechar la bienvenida que le daban en el viejo Argentina Televisora Color (ATC) para continuar haciendo ese humor tan \u00e1cido como oscuro. Llev\u00f3 a la pantalla chica parte de los personajes que hac\u00eda en el teatro y sum\u00f3 otros nuevos, construyendo una galer\u00eda de personalidades siempre femeninas que ya forman parte del ADN argentino<\/b>. Flora, la empleada p\u00fablica<\/b> que estaba siempre de malhumor, fue una de sus creaciones que m\u00e1s se recuerda. Su grito de guerra \u201c\u00a1Atr\u00e1aaaaaaaaaasss! \u00a1Se van para atr\u00e1s! \u00a1Atr\u00e1aaaaaaaaaaaassss!\u201d es a\u00fan hoy un c\u00f3digo generacional para los argentinos que vivieron y sufrieron las privatizaciones de las empresas estatales en los ’90. Una empleada p\u00fablica que recib\u00eda a los famosos en la recepci\u00f3n de la Casa Rosada acompa\u00f1\u00f3 la ola privatizadora, pero permiti\u00e9ndose ser muy cr\u00edtica del presidente y de la cultura de la pizza con champagne de aquellos a\u00f1os.<\/p>\n

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No fueron sus \u00fanicas creaciones. La insoportable y angustiada Soledad Dolores Solari<\/b>, la periodista chimentera B\u00e1rbara Don’t Worry<\/b>, las hermanas Malabuena<\/b>, la maestra Noelia<\/b> y su desali\u00f1ado maquillaje, la millonaria Mecha<\/b>, Matilde<\/b> y sus desopilante familia, o su Inesita<\/b> fueron algunos de los tantos personajes que construy\u00f3 y que -a\u00fan en su gruesa caricatura- todos los argentinos alguna vez reconocieron en su vida real. \u201cTrabajo los personajes desde un concepto. Si para cada personaje estuviera observando a alguien, tendr\u00eda que volver a esperarlo todo el tiempo\u201d, subray\u00f3 el humorista sobre la manera en que les daba forma a sus criaturas. \u201cMe propuse en un momento que si hay democracia la voy a usar y decir lo que se me da la gana… con los l\u00edmites del sentido com\u00fan.\u201d<\/p>\n

\u2013\u00bfQu\u00e9 cosas no se anima a decir?, le pregunt\u00f3 P\u00e1gina\/12 a comienzos de los ’90.<\/b><\/p>\n

\u2013Creo que nada. Hoy en d\u00eda hay personajes que dan pie todo el tiempo para que uno les haga una broma. Hay cosas que van m\u00e1s all\u00e1 de la ficci\u00f3n y que son dif\u00edciles de inventar. Tener a Mar\u00eda Julia manejando el medio ambiente es una iron\u00eda que no se le ocurre ni a Woody Allen. Sin embargo ella est\u00e1 llena de visones hablando de ecolog\u00eda.<\/p>\n

\u2013\u00bfSus personajes son referencias p\u00fablicas constantes?<\/b><\/p>\n

\u2013Los personajes me superan. No hay cola de empleados p\u00fablicos en donde no se haga referencia a las empleadas de Gasalla. O como Soledad o La Vieja, siempre hay alguien que tiene una madre, una t\u00eda, una prima. Son prototipos. Yo trabajo m\u00e1s sobre una idea, sin que sean copiados de una sola persona. Uno es un pedazo de cada cosa de lo que hace.<\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de su indudable talento, el valor cultural de Gasalla trascendi\u00f3 a sus criaturas.<\/b> Un aporte tan o m\u00e1s destacado que su interpretaciones fue la de haberle dado lugar en sus programas de ATC a una enorme cantidad de actores y actrices del off, que hasta es momento eran desconocidos para el gran p\u00fablico. Alejandro Urdapilleta, Humberto Tortonese, Atilio Veronelli<\/b> (con quien escrib\u00eda los guiones de los sketches), Ver\u00f3nica Llin\u00e1s, Norma Pons, Juana Molina, Daniel Ar\u00e1oz y Vivian El Jaber llegaron a la pantalla chica gracias a su convocatoria<\/b>. Su padrinazgo fue clave para que las mentes m\u00e1s creativas y disruptivas de la escena del under porte\u00f1o aterrizaran y sacudieran a la TV argentina. Y para que ese humor corrosivo, inc\u00f3modo, sea aceptado por la por entonces pacata sociedad argentina. Gasalla no solo los visibiliz\u00f3: su elecci\u00f3n legitim\u00f3 una manera de hacer humor y le dio popularidad.<\/p>\n

Esa aceptaci\u00f3n definitiva de la industria del espect\u00e1culo nacional iba alcanzar su punto m\u00e1ximo cuando con su Mam\u00e1 Cora se sent\u00f3 durante a\u00f1os en el living de Susana Gim\u00e9nez, el lugar m\u00e1s representativo del establishment local<\/b>. La Abuela fue un personaje a partir del cual supo decir cosas que incomodaban a la conductora, en uno de los programas m\u00e1s vistos de la TV argentina, en el canal l\u00edder. Porque Gasalla nunca se arrodil\u00f3 ante el mainstream: fue la industria televisiva la que se adapt\u00f3 y se resign\u00f3 ante ese humor que hac\u00eda re\u00edr pero tambi\u00e9n reflexionar. En su estilo, la cr\u00edtica ideol\u00f3gica sobre algunos aspectos se volv\u00eda intr\u00ednseca a sus personajes<\/b>, apuntando desde la burocracia hasta el buen decir televisivo.<\/p>\n

Gasalla nunca hizo humor pol\u00edtico. \u201cPor cierto que opino a trav\u00e9s de mis personajes, que me expongo -reconoci\u00f3 en una entrevista-. Pero comentar la pol\u00edtica cotidiana exige leer todos los diarios, todos los d\u00edas, y yo no soy capaz de recordar el elenco de ministros y secretarios. No podr\u00eda, no me interesa. La pol\u00edtica, las declaraciones del d\u00eda, como recurso humor\u00edstico se agota r\u00e1pidamente, al segundo. Lo escrib\u00eds hoy, lo ten\u00e9s que decir ma\u00f1ana y ya pas\u00f3. Y, de pronto, cuando hac\u00e9s un humor tan enganchado con la coyuntura te supera la realidad. Hay cosas que uno lee que ya est\u00e1n redonditas, no hay que agregar ni quitar una palabra, y te hacen re\u00edr.\u201d<\/p>\n

El nuevo siglo lo encontr\u00f3 subido al escenario, con puestas como Gasalla y Perciavalle en el Broadway<\/i>, Picadillo de carne<\/i>, Mon\u00f3logos de la endorfina<\/i>, Cristina en el pa\u00eds de las maravillas<\/i> y Gasalla Nacional<\/i>, donde siempre se la ingeniaba para generar la carcajada y los aplausos de la platea, pese al cuestionamiento sobre el estado de cosas de los argentinos y el mundo. Tuvo, adem\u00e1s, un recordado y destacado protag\u00f3nico cinematogr\u00e1fico en Dos hermanos<\/i>, la pel\u00edcula de Daniel Burman<\/b> y que coprotagoniz\u00f3 junto a Graciela Borges<\/b>. Sin embargo, el \u00faltimo gran \u00e9xito de su carrera fue con M\u00e1s respeto que soy tu madre<\/i>, la obra que en 2009 Gasalla protagoniz\u00f3 y adapt\u00f3 del blog del escritor Hern\u00e1n Casciari. Una interpretaci\u00f3n genial que le permiti\u00f3 colgar a diario el cartel de \u201cno hay m\u00e1s localidades\u201d durante casi cuatro a\u00f1os, en escenarios de Buenos Aires, Montevideo y Mar del Plata.<\/p>\n

Tras ser diagnosticado hace unos a\u00f1os con demencia senil<\/b> y un estado de salud que lo tuvo a maltraer, Gasalla parti\u00f3 de esta dimensi\u00f3n el mismo d\u00eda en el que muri\u00f3 Nin\u00ed Marshall, otro \u00edcono del humor argentino. Con su muerte, se va un artista que desde el humor se pas\u00f3 toda su vida averiguando c\u00f3mo somos los argentinos. Nos examin\u00f3 y nos expuso ante nuestras propias taras. No sin cierta crueldad, se ri\u00f3 mucho de nosotros. Y nos permiti\u00f3 re\u00edrnos a carcajadas de lo que reflej\u00f3 ese espejo impuro al que nos expuso con sus criaturas. Tan lejanas y tan cerca de lo que somos.<\/p>\n

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