{"id":198119,"date":"2025-04-09T08:58:15","date_gmt":"2025-04-09T08:58:15","guid":{"rendered":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/competencia-internacional-del-bafici-iv-relatos-disimiles-en-estilo-e-intenciones\/"},"modified":"2025-04-09T08:58:15","modified_gmt":"2025-04-09T08:58:15","slug":"competencia-internacional-del-bafici-iv-relatos-disimiles-en-estilo-e-intenciones","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/competencia-internacional-del-bafici-iv-relatos-disimiles-en-estilo-e-intenciones\/","title":{"rendered":"Competencia Internacional del Bafici (IV): relatos dis\u00edmiles en estilo e intenciones"},"content":{"rendered":"
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De marineros varados en tierra firme, extranjeros en territorio desconocido e infancias atravesadas por la muerte discurrieron las tres \u00faltimas pel\u00edculas presentadas en la Competencia Oficial Internacional del Bafici<\/b>, el encuentro cinematogr\u00e1fico porte\u00f1o que avanza hacia los tramos finales de su 26\u00b0 edici\u00f3n<\/b>. Una de ellas llegada de Grecia, en calidad de estreno mundial, otra de origen estadounidense, aunque rodada en el interior de nuestro pa\u00eds y de realizadora hispano-argentina, la tercera oriunda de M\u00e9xico. Tres relatos dis\u00edmiles en su estilo e intenciones. Magic Farm<\/b><\/i> es el segundo largometraje de Amalia Ullman<\/b>, la cineasta y artista visual nacida en la Argentina pero criada en Gij\u00f3n, en el norte de Espa\u00f1a, y actualmente radicada en los Estados Unidos, quien ya hab\u00eda participado de esta misma competencia con su \u00f3pera prima, la notable y muy autobiogr\u00e1fica El Planeta<\/i>, hace cuatro a\u00f1os. Su nueva creaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica es muy diferente a aquel relato en estricto blanco y negro, aunque s\u00ed se repite un sentido del humor solapado que, de pronto, toma por asalto la pantalla<\/b>.<\/p>\n

La excusa de la colorida Magic Farm<\/i> es la visita de un grupo de creadores de contenido para un canal de streaming<\/b> cuya especialidad es la b\u00fasqueda de fen\u00f3menos y personas estrafalarias en distintos lugares del mundo, con un inequ\u00edvoco tono amarillista. As\u00ed, tras las pistas de un tal S\u00faper Carlitos que canta disfrazado de conejo<\/b>, el equipo \u201camericano\u201d termina en un peque\u00f1o pueblo rural del interior argentino llamado San Crist\u00f3bal, sin saber que\u2026 bueno, se equivocaron de lugar por muchos miles de kil\u00f3metros. El choque cultural<\/b> no tarda en aparecer, aunque la correcci\u00f3n pol\u00edtica impide ser del todo franco, pero tambi\u00e9n surgen los v\u00ednculos m\u00e1s inesperados entre los visitantes y los pueblerinos. Chlo\u00eb Sevigny<\/b>, como la cara visible del show dentro de la ficci\u00f3n, forma parte del equipo, pero Ullman concentra m\u00e1s la atenci\u00f3n en sus asistentes, una joven argentina criada en Espa\u00f1a que vive en EE.UU. (como Ullman, desde luego), el camar\u00f3grafo y el sonidista. En particular en estos dos \u00faltimos, quienes a poco de llegar y con el proyecto a punto de desbarrancar entran en relaci\u00f3n emocional con el due\u00f1o del hotel donde est\u00e1n parando y una joven lugare\u00f1a, respectivamente. Extra\u00f1a, imperfecta, por momentos algo irritante, la apuesta de la realizadora en esta exc\u00e9ntrica comedia ultra indie<\/b> es indudablemente original.<\/p>\n

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Chlo\u00eb Sevigny en Magic Farm.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

Monstruo de Xibalba<\/b><\/i>, \u00f3pera prima de la directora mexicana Manuela Irene<\/b>, no tuvo hasta ahora un recorrido muy extenso en festivales, pero merecer\u00eda tenerlo. La trama es por dem\u00e1s sencilla y puede bajarse al papel de manera escueta: un ni\u00f1o de 8 a\u00f1os<\/b> llamado Rogelio viaja con su nana a una localidad del interior de Yucat\u00e1n, a la espera \u2013todo as\u00ed parece indicarlo\u2013 de que pueda reunirse con su padre<\/b>. Antes de llegar, en pleno viaje nocturno en \u00f3mnibus, la visi\u00f3n de un cad\u00e1ver a la vera de la ruta, consecuencia de un accidente de tr\u00e1nsito, excita la imaginaci\u00f3n del chico, que parece estar obsesionado con la idea de la muerte<\/b>. A poco de llegar, la ni\u00f1era deja que Rogelio pase un d\u00eda en compa\u00f1\u00eda de otro ni\u00f1o y un adulto definitivamente particular (El Ni\u00f1o Flaco y El Ni\u00f1o Viejo, as\u00ed se llaman ellos mismos), en parte quiz\u00e1 para que se acostumbre a ese \u00e1mbito natural, muy diferente al citadino.<\/p>\n

Las aventuras son m\u00ednimas, pero el poder de su impacto no es nada menor<\/b>, como suele ocurrir durante la infancia. La imagen de una calavera enorme tallada en piedra y la leyenda maya acerca de un monstruo local permean los sue\u00f1os y las pesadillas, pero es sobre todo el contacto con un anciano de la zona<\/b> durante un aparente ritual sacrificial lo que moviliza a Rogelio de all\u00ed en m\u00e1s. Ermita\u00f1o y, en un primer momento, hosco y silencioso, el \u201cmonstruo\u201d se abre al contacto con el mundo terrenal y el protagonista entabla una de esas relaciones que pueden marcar toda una vida<\/b>. Entremezclando la vigilia con lo on\u00edrico y lo terrenal con lo fant\u00e1stico, Manuela Irene construye un peque\u00f1o prodigio narrativo de enorme belleza y poder de encantaci\u00f3n<\/b>, un relato de crecimiento alejado de los lugares comunes de ese tipo de historias cinematogr\u00e1ficas. Menci\u00f3n aparte para el joven actor Rogelio Ojeda Gonz\u00e1lez<\/b>, rostro inolvidable por su capacidad de sugesti\u00f3n y una simpat\u00eda casi opuesta a los c\u00e1nones de candidez infantil.<\/p>\n

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Beachcomber, de\u00a0Aristotelis Maragkos.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

Otra hallazgo de la competencia, m\u00e1s a\u00fan por tratarse de un estreno mundial <\/b>en toda regla, Beachcomber<\/i>, segunda pel\u00edcula del griego Aristotelis Maragkos<\/b>, dice estar basada en la obra po\u00e9tica de Nikos Kavvad\u00edas, de quien la Wikipedia afirma que \u201cfue un poeta y escritor griego, nacido en 1910 y fallecido en 1975, que utiliz\u00f3 sus viajes por el mundo como marinero como met\u00e1fora de la huida de las convenciones sociales\u201d. La traducci\u00f3n del t\u00edtulo, en tanto, podr\u00eda ser \u201cRaquero\u201d, que la RAE define como \u201cla persona que anda recogiendo los objetos perdidos en las costas por alg\u00fan naufragio o echaz\u00f3n\u201d, aunque la definici\u00f3n que ofrece Elias, el protagonista del film, est\u00e1 m\u00e1s cerca de aquellos que aman el mar y salen a navegar sin tener una profunda conexi\u00f3n con el oficio. Lo que encuentra Elias no es un simple trozo de embarcaci\u00f3n o un objeto echado por la borda, sino un barco completo, encallado cerca de la costa y con el herrumbre acechando como si fuera una representaci\u00f3n f\u00edsica de la muerte.<\/p>\n

Enojado con la vida, el hombre anhela salir al mar pero no parece capaz de abandonar la tierra<\/b>: la libertad provisional le impide zarpar en el primer barco que aparezca por el puerto. La escucha obsesiva de los cassettes heredados de su padre marinero \u2013suerte de bit\u00e1coras cruzadas con diario \u00edntimo y po\u00e9tico\u2013 dispara a\u00fan m\u00e1s el deseo y lo empuja a seguir engalanando su cuerpo con tatuajes. Entre peleas autoprovocadas en el bar del lugar y un tirante v\u00ednculo sentimental con una mujer, Elias entiende que ese barco abandonado encarna la posibilidad de que so\u00f1ar con el mar no sea un deseo imposible<\/b> y, ayudado por un cuarteto variopinto de asistentes, pone manos a la obra para su rescate y puesta a punto.<\/p>\n

Si la descripci\u00f3n precedente puede hacer pensar al lector en un drama al uso corriente, realista y algo maniqueo, Beachcomber<\/i> se encarga r\u00e1pidamente de borrar esa impresi\u00f3n. Maragkos entrelaza tonos y emociones de forma impresionista<\/b>, cruzando el registro de las actividades del protagonista y el resto del equipo con im\u00e1genes y sonidos que parecen surgir de su mente y coraz\u00f3n, entendido este \u00faltimo como \u00f3rgano po\u00e9tico y no simple motor vital. De pronto, la pantalla abandona las cualidades pr\u00edstinas y muta en una imitaci\u00f3n de un viejo VHS con problemas de tracking. Esa capacidad camale\u00f3nica de la pel\u00edcula es su mayor virtud, y en sus mejores momentos logra transmitir emociones que no pueden racionalizarse sencillamente.<\/p>\n

Magic Farm se exhibe el mi\u00e9rcoles 9 a las 22 y el viernes 11 a las 15 en Cin\u00e9polis Plaza Houssay 4.<\/i><\/p>\n

Monstruo de Xibalba se exhibe el jueves 10 a las 14:30 y el s\u00e1bado 12 en Cin\u00e9polis Plaza Houssay 2.<\/i><\/p>\n

Beachcombers se exhibe el mi\u00e9rcoles 9 a las 18:50 y el viernes 11 a las 16:30 en Cin\u00e9polis Plaza Houssay 2.<\/i><\/p>\n

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