{"id":198732,"date":"2025-05-31T08:58:34","date_gmt":"2025-05-31T08:58:34","guid":{"rendered":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/st-vincent-la-vanguardia-como-fenomeno-de-masas\/"},"modified":"2025-05-31T08:58:34","modified_gmt":"2025-05-31T08:58:34","slug":"st-vincent-la-vanguardia-como-fenomeno-de-masas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/st-vincent-la-vanguardia-como-fenomeno-de-masas\/","title":{"rendered":"St. Vincent: la vanguardia como fen\u00f3meno de masas"},"content":{"rendered":"
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A pesar de que cada movimiento e incluso cada adem\u00e1n suyo exuda espontaneidad, St. Vincent<\/b> tiene una manera de entender la sorpresa que pareciera reflexionada, convirtiendo al escenario en un laboratorio para la prueba y error. Algo parecido a lo que hace en el estudio de grabaci\u00f3n, contexto en el que sacude al pop de toda actitud blandengue para convertirlo en una situaci\u00f3n salvaje<\/b>. Sin embargo, por m\u00e1s delirante que parezca, a veces a un tris de la ridiculez y por momentos a punto de detonarlo todo por los aires, el \u00e1lter ego de Annie Clark<\/b> sabe sobre los l\u00edmites. De hecho, durante la promoci\u00f3n de su m\u00e1s reciente disco, reconoci\u00f3 su cualidad obsesiva, como la de todo m\u00fasico, aunque tuvo que aprender a parar para no volverse loca.<\/p>\n

Su intenci\u00f3n perform\u00e1tica evoca a la de David Byrne en raz\u00f3n de su histrionismo. Aunque tal vez sea mera sugesti\u00f3n, tras grabar juntos, en 2012, el \u00e1lbum Love This Giant<\/i>. Sin embargo, ese trabajo, al igual que la legitimaci\u00f3n del otrora frontman de Talking Heads, le dio la suficiente confianza como para seguir creyendo que lo mejor siempre est\u00e1 por venir, por m\u00e1s que la realidad exprese lo contrario. Y de eso dio constancia en la noche del jueves<\/b>, en la sala C Art Media<\/b>, en su tercer desembarco porte\u00f1o<\/b>. Sin duda, el que mejor la defini\u00f3, despu\u00e9s de su paso (en ambas ocasiones) por el festival Lollapalooza, donde sus actuaciones tuvieron saber a poco. En especial la \u00faltima, que la tuvo en el tablado tan solo con su guitarra el\u00e9ctrica. <\/p>\n

En esta ocasi\u00f3n, planteada originalmente para que sucediera en el estadio Obras Sanitarias, y en la que comparti\u00f3 fecha con su \u00eddola Kim Gordon<\/b>, la m\u00fasica estadounidense sali\u00f3 a escena junto a su banda para presentar su s\u00e9ptimo \u00e1lbum de estudio, All Born Screaming<\/i> (2024). El repertorio levant\u00f3 vuelo con uno de los temas de ese material, \u201cReckless\u201d<\/b>, cuyo minimalismo y oscuridad le sirvi\u00f3 para comenzar construir un show sin concesiones, en el que ella siempre tuvo el control, alimentada por la interacci\u00f3n con el p\u00fablico. Entonces sali\u00f3 de entre las sombras, ya con la guitarra puesta, para desenfundar \u201cFear the Future\u201d<\/b>, ajeno a cualquier obviedad rockera e incluido en Masseduction<\/i> (2017). <\/p>\n

De ese disco tambi\u00e9n toc\u00f3 la electr\u00f3nica (de final bailable) \u201cLos Ageless\u201d<\/b>, lo que decant\u00f3 en el primer \u201col\u00e9, ol\u00e9\u201d. A continuaci\u00f3n, retorn\u00f3 a su \u00faltimo \u00e1lbum de la mano de \u201cBroken Man\u201d<\/b>, suerte de funk que a medida que avanza se torna mutante, invitando a la artista de 42 a\u00f1os<\/b> a volverse ca\u00f3tica, tirando al piso platillos de la bater\u00eda y todo lo dem\u00e1s que encuentre a su paso. Mientras que en el pop industrial \u201cBirth Reverse\u201d<\/b> le pas\u00f3 por delante a su violero, entorpeciendo su ejecuci\u00f3n, para luego jadear a un minuto del orgasmo. Como si nada de esto hubiera pasado, tom\u00f3 nuevamente su guitarra, y le pregunt\u00f3 en espa\u00f1ol a la audiencia si quer\u00edan m\u00e1s. Previo a bajar un cambio con \u201cDilettante\u201d<\/b>, St. Vincent solt\u00f3 con ardor: \u201cEs un jodido placer, Buenos Aires\u201d.<\/p>\n

La enajenaci\u00f3n de esta texana <\/b>es sexy, incluso cuando se apropia del \u201col\u00e9, ol\u00e9\u201d para transformarlo en una mini canci\u00f3n. En el show, eso le dio pie adem\u00e1s para interpretar el R&B alien\u00edgena \u201cPay Your Way in Pain\u201d<\/b>, secundado por el rock no rock \u201cFlea\u201d<\/b> y la balada explosiva (am\u00e9n de especie de tributo a Ziggy Stardust) \u201cCheerleader\u201d<\/b>. Fue el pasaje sublime del recital, salvo por el innecesario solo de bater\u00eda del \u00faltimo. Nunca nada es lo que parece con ella, como lo evidenci\u00f3 en \u201cBig Time Nothing<\/b>\u201d, de All Born Screaming<\/i>, en el limbo entre electr\u00f3nica, funk y pop. Lo que s\u00ed es un\u00e1nime es que una de las mejores guitarristas de su generaci\u00f3n, capaz de exprimir al instrumento al punto de que suene a cualquier otra cosa menos que a una viola. <\/p>\n

Cuando se supon\u00eda todo hab\u00eda vuelto a la prolijidad, St. Vicent, quien hizo nuevamente de la vanguardia un fen\u00f3meno de masas<\/b>, se lanz\u00f3 desde el escenario hacia el p\u00fablico, que la llev\u00f3 de un lado a otro sin que ella dejara de cantar \u201cNew York\u201d<\/b>. Una vez que acab\u00f3, explic\u00f3 en espa\u00f1ol, otra vez, que era el momento de decir \u201cGracias\u201d, advirtiendo la despedida. Es m\u00e1s: algunas partes de \u201cViolent Times\u201d<\/b> las cant\u00f3 en la lengua de Cervantes (hace una semana sali\u00f3 una versi\u00f3n grabada as\u00ed, en complicidad con Mon Laferte), como fruto de sus experiencias en Latinoam\u00e9rica. Y luego de cerrar esta vuelta con \u201cSugarboy\u201d<\/b>, \u201cAll Born Screaming\u201d<\/b> y \u201cCandy Darling\u201d,<\/b> la artista reincidi\u00f3: \u201cBuenas noches, mi’ amores\u201d.\u00a0<\/p>\n

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