{"id":199102,"date":"2025-07-01T08:58:48","date_gmt":"2025-07-01T08:58:48","guid":{"rendered":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/billy-budd-retrato-social-en-alta-mar\/"},"modified":"2025-07-01T08:58:48","modified_gmt":"2025-07-01T08:58:48","slug":"billy-budd-retrato-social-en-alta-mar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/billy-budd-retrato-social-en-alta-mar\/","title":{"rendered":""Billy Budd", retrato social en alta mar"},"content":{"rendered":"
<\/p>\n

Una \u00f3pera <\/b>sobre la justicia, la ley y sus asimetr\u00edas. Sobre la belleza y el odio. Sobre la culpa y el castigo. Sobre capitanes y marineros. Sobre hombres solos. Una \u00f3pera sobre el mar. El martes 1\u00b0 a las 20, <\/b>la temporada l\u00edrica del Teatro Col\u00f3n pondr\u00e1 en escena la primera de las ocho funciones<\/b> previstas para Billy Budd<\/i>, la \u00f3pera de Benjamin Britten<\/b> con libreto de Edward Morgan Forster y Eric Crozier<\/b> sobre la novela p\u00f3stuma de Hermann Melville. <\/b><\/p>\n

Ser\u00e1 el estreno argentino<\/b> de un t\u00edtulo largamente esperado, una producci\u00f3n con la puesta en escena de Marcelo Lombardero, la escenograf\u00eda de Diego Siliano, el vestuario de Luciana Gutman y la iluminaci\u00f3n de Jos\u00e9 Luis Fiorruccio. La direcci\u00f3n musical ser\u00e1 de Erik Nielsen, con la Orquesta y Coro Estables, adem\u00e1s del Coro de Ni\u00f1os del Teatro Col\u00f3n, y dos elencos de cantantes. El bar\u00edtono John Chest como Billy Budd, un marinero raso, joven, bello y tartamudo; el tenor Toby Spence como el Edward Vere, capit\u00e1n de la nave \u201cIndomable\u201d; y el bajo Hern\u00e1n Iturralde en el rol de John Claggart, maestro de armas del barco y tipo jodido, articular\u00e1n el tri\u00e1ngulo protagonista<\/b> en las funciones del martes 1\u00b0, jueves 3, domingo 6 y martes 8 de julio.<\/b> Stephen Costello, Sean Michael Plumb y David Leigh lo har\u00e1n en las funciones del 2, 5, 10 y 12.<\/b><\/p>\n

El Capit\u00e1n Verve, en el Pr\u00f3logo de la \u00f3pera, recuerda aquel verano de 1797 a bordo del \u201cIndomable\u201d cuando, durante la guerra con Francia, un viento de ideas revolucionarias<\/b> perturb\u00f3 a la tripulaci\u00f3n. \u201c\u00bfQu\u00e9 hice?\u201d, se pregunta el anciano reflexionando sobre el bien y el mal. Y aunque ya es tarde para todo, desde su memoria comienza a desplegarse la historia. \u201cBilly Budd es una par\u00e1bola b\u00edblica\u201d,<\/b> asegura Lombardero al comenzar la charla con P\u00e1gina\/12<\/b> y enseguida explica: \u201cCreo que lo central en la obra no es tanto la lucha del bien y del mal, sino c\u00f3mo un ser humano, mediocre e imperfecto como todo ser humano, se enfrenta a una disyuntiva entre el orden legal y la justicia, que generalmente no son lo mismo\u201d,<\/b> agrega el director de escena.<\/p>\n

Con una m\u00fasica de gran precisi\u00f3n dram\u00e1tica y generosa imaginer\u00eda<\/b>, la historia habla del \u00abIndomable\u00bb, un barco de marineros descontentos y maltratados <\/b>al que llegan, reclutados a la fuerza, tres j\u00f3venes. Claggart, el maestro de armas, los interroga y de los tres solo Billy Budd se declara feliz de estar donde est\u00e1. Tanta satisfacci\u00f3n en el clima chato y gris de la tripulaci\u00f3n despierta sospechas<\/b>. Claggart cree que Billy Budd, que adem\u00e1s de feliz es bello, es un agitador pol\u00edtico,<\/b> por lo que har\u00e1 lo que sea para destruirlo. Su odio crece. Lo denuncia ante Vere por intentar un mot\u00edn. El capit\u00e1n enfrenta a ambos en un careo, pero Billy Budd, tartamudo<\/b>, no puede hablar. En su impotencia golpea a Claggart y acaso sin querer lo mata. Vere se ve obligado a llevar a Billy ante un consejo de guerra extraordinario, que lo condena a la horca. En el ep\u00edlogo, un agregado de los libretistas a la novela de Melville, Vere se siente atormentado por no haber salvado al joven marinero, a quien en el fondo consideraba inocente<\/b>.\u00a0\u00a0<\/p>\n

En el mismo barco<\/h2>\n

\u201cEl capit\u00e1n tiene que acatar una ley sabiendo que es injusta para seguir teniendo el control pol\u00edtico<\/b> de la nave. Esa nave que es nuestro mundo, establecido en castas\u201d, comenta Lombardero. \u201cEl capit\u00e1n es el representante del rey, <\/b>los oficiales detentan el poder sobre un grupo de suboficiales que a su vez son el control de polic\u00eda<\/b>, ejercido hacia abajo, hacia la mariner\u00eda<\/b>, que es la base social <\/b>del barco. Es decir, el poder central tiene un poder de polic\u00eda para defender el orden establecido. Cuando el orden establecido es perturbado, hay que aplicar la ley, aunque sea injusta<\/b>. Es una obra de profunda vigencia, \u00bfno?\u201d, reflexiona el director.<\/p>\n

Esta puesta de Billy Budd que Lombardero actualiza para el Teatro Col\u00f3n, tiene su origen en una coproducci\u00f3n entre el Teatro Municipal de Santiago de Chile,<\/b> donde se estren\u00f3 en 2013 con gran repercusi\u00f3n, y el Teatro Argentino de La Plata, <\/b>en ocasi\u00f3n del centenario del nacimiento de Britten. Pero entonces no lleg\u00f3 a estrenarse en Argentina. \u201cLa hicimos tambi\u00e9n en R\u00edo de Janeiro. Pero esta nueva producci\u00f3n resignifica aquella puesta y potencia el sesgo cinematogr\u00e1fico e hiperrealista\u201d<\/b>, dice el director de escena. \u201cEl escenario es una nave, el mar se mueve. Hay una mirada muy cinematogr\u00e1fica, que sostienen el libreto de Foster y la m\u00fasica de Britten. Nos apoyamos en eso y mantuvimos su contexto hist\u00f3rico para explicarla mejor\u00bb, continua Lombardero .\u00a0<\/p>\n

A esa idea acuden los vestuarios de Luciana Gutman,<\/b> cuidadosamente dise\u00f1ados y realizados sobre modelos de \u00e9poca. \u00abOjo, no creo que el teatro sea un problema de la moda que pongamos arriba del escenario. No contamos la historia a partir de c\u00f3mo est\u00e1 vestida la gente. Simplemente en este caso me parec\u00eda que hacer reconstrucci\u00f3n hist\u00f3rica,<\/b> realista, con una mirada muy espectacular en t\u00e9rminos cinematogr\u00e1ficos, nos ayudaba a contar esta historia, que es una historia \u00e9pica.<\/b> Billy Budd<\/i> es una \u00f3pera de hombres, en un contexto de guerra. Es imponente desde el punto de vista esc\u00e9nico, con veintid\u00f3s roles solistas, <\/b>adem\u00e1s de las intervenciones del coro de hombres. En esta producci\u00f3n contamos con dos elencos muy parejos, con protagonistas excelentes y un director musical como\u00a0Erik Nielsen, de gran rigor y mucho talento\u00bb, <\/b>agrega.\u00a0<\/p>\n

\u00abEs interesante remarcar que cuando se estren\u00f3 Billy Budd<\/i>, en 1951, la \u00f3pera como g\u00e9nero no ten\u00eda un gran presente. <\/b>A la vuelta de la vida, Britten est\u00e1 vigente, su teatro y su m\u00fasica nos suenan modernos<\/b>, m\u00e1s que muchas de aquellas vanguardias que hoy nos quedan un poco lejanas\u00bb, enfatiza el director y agrega: \u00abCreo que esta es la obra m\u00e1s perfecta de Britten, m\u00e1s incluso que Peter Grimes<\/i>. Es la obra de un compositor en su madurez<\/b>, que encontr\u00f3\u00a0en E. M. Foster un aliado incomparable\u00bb.<\/p>\n

Hablando de vanguardias<\/b>, ni bien estrene\u00a0Billy Budd<\/i> en Buenos Aires, Lombardero regresar\u00e1 a M\u00e9xico, donde desde inicios de este a\u00f1o es Director Art\u00edstico de la Compa\u00f1\u00eda Nacional de \u00d3pera y del Estudio \u00d3pera de Bellas Artes, <\/b>que por estos d\u00edas estrenar\u00e1\u00a0Un re in ascolto<\/i>, la \u00f3pera de Luciano Berio sobre libreto de Italo Calvino, con la puesta en escena de Mart\u00edn Bauer. \u00abEn t\u00e9rminos personales me siento muy c\u00f3modo, muy contento de trabajar en M\u00e9xico, muy acompa\u00f1ado por la Secretar\u00eda de Cultura, Claudia Curriel, por la Directora General del Palacio de Bellas Artes, Alejandra de la Paz. Y adem\u00e1s me siento muy consustanciado <\/b>con lo que est\u00e1 sucediendo en t\u00e9rminos pol\u00edticos, con el gobierno de Claudia Sheinbaum<\/b> y la Cuarta Transformaci\u00f3n\u00bb, sostiene Lombardero.<\/p>\n

\u00abEn este primer semestre de nuestra primera temporada tuvimos gran afluencia de p\u00fablico,<\/b> con una programaci\u00f3n variada. Estrenamos en M\u00e9xico Lady Macbeth de Mtsensk<\/i>, pusimos una celebrada versi\u00f3n de Rigoletto<\/i> con cantantes mejicanos, como Alfredo Daza, Jorge Lagunes y tambi\u00e9n Arturo Chac\u00f3n-Cruz, uno de los grandes tenores del momento, que dio adem\u00e1s un recital. Despu\u00e9s de eso tuvimos conciertos de Javier Camarena\u00bb, destaca Lombardero y concluye: \u00abAhora hacemos la primera versi\u00f3n esc\u00e9nica en Am\u00e9rica de Un re in ascolto<\/i>. Es una gran apuesta, <\/b>que abordamos sabiendo que no siempre tenemos que hacer \u00e9xitos rotundos, que la trascendencia del espect\u00e1culo va m\u00e1s all\u00e1 del evento en s\u00ed. Descreo de esa mirada neoliberal que hace de un hecho cultural un evento en s\u00ed y no parte una construcci\u00f3n\u00bb.\u00a0<\/p>\n

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