{"id":199362,"date":"2025-07-23T08:58:34","date_gmt":"2025-07-23T08:58:34","guid":{"rendered":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/cuando-los-roles-de-genero-se-dan-vuelta\/"},"modified":"2025-07-23T08:58:34","modified_gmt":"2025-07-23T08:58:34","slug":"cuando-los-roles-de-genero-se-dan-vuelta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/cuando-los-roles-de-genero-se-dan-vuelta\/","title":{"rendered":"Cuando los roles de g\u00e9nero se dan vuelta"},"content":{"rendered":"
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La directora y dramaturga Cecilia Bassano<\/b> se top\u00f3 con\u00a0Sexista <\/b><\/i>hace dos a\u00f1os. Su autora, la bestseller suiza\u00a0Yvonne Eisenring<\/b>,\u00a0estaba en Argentina haciendo una residencia art\u00edstica y buscaba alguien que pudiera traducir y dirigir sus textos, y la contact\u00f3. \u00abApenas le\u00ed esta obra supe que quer\u00eda montarla. Me pareci\u00f3 provocadora, l\u00facida, inc\u00f3moda en el mejor sentido. Un texto con humor, con filo, que te sacude y enfrenta\u00bb, cuenta Bassano a P\u00e1gina\/12<\/b>. Comparte la direcci\u00f3n con Mat\u00edas Send\u00f3n<\/b>, reconocido por su trabajo de iluminaci\u00f3n en teatro. Como el espect\u00e1culo aborda la cuesti\u00f3n de g\u00e9nero<\/b>, la artista agrega: \u00abLa estamos poniendo en escena en un contexto donde se recortan derechos y el discurso p\u00fablico tiende a banalizar la violencia y relativizar las conquistas del feminismo. Hacer teatro ya es un acto pol\u00edtico<\/b>\u00ab.<\/p>\n

En la obra -que se presenta los mi\u00e9rcoles a las 20 en Dumont 4040<\/b>, Santos Dumont 4040-, act\u00faa Thelma Fardin<\/a><\/b>, cuya presencia amplifica el sentido del material, ya que la actriz se ha convertido en un s\u00edmbolo de lucha por la igualdad de g\u00e9nero. Hace unos meses, la Justicia de Brasil reconfirm\u00f3 la culpabilidad de Juan Darth\u00e9s<\/a> en el juicio por violaci\u00f3n contra ella.\u00a0Completan el elenco <\/span>Agostina Fabrizio, Fabi\u00e1n Carrasco y Emanuel Parga<\/b>. Fardin interpreta a Julia, una mujer \u00absexista, vulgar y hambrienta de poder\u00bb, como resume la sinopsis. Es que para esta obra la autora imagin\u00f3 qu\u00e9 pasar\u00eda si los roles de g\u00e9nero se dieran vuelta, entonces Julia le teme al compromiso sentimental y asciende sin culpa ni escr\u00fapulos en su carrera profesional.\u00a0<\/span><\/p>\n

Se suma una capa de sentido con una estructura de teatro dentro del teatro<\/b>: mientras que las actrices disfrutan de sus personajes, los actores reniegan. \u00abEl teatro no est\u00e1 aislado de lo que sucede en la realidad. Pensarlo como un lugar de resguardo a estas situaciones de violencia es un prejuicio. En general vemos los resultados de los procesos, nos conectamos como espectadores con la parte feliz del hecho, pero los que integran la comunidad teatral no dejan de ser parte de esta sociedad que atraviesa una crisis y un desamparo enormes\u00bb, plantea Send\u00f3n. \u00ab\u00bfCu\u00e1ntas autoras mujeres vemos hoy programadas en el teatro oficial o comercial? Muy pocas. Se habla de inclusi\u00f3n, pero siguen dominando los liderazgos masculinos, las estructuras jer\u00e1rquicas, las l\u00f3gicas verticales<\/b>. Lo que s\u00ed veo y celebro es una red de mujeres creando y sosteni\u00e9ndose entre s\u00ed\u00bb, aporta Bassano, quien regresa a la actividad despu\u00e9s de una pausa por maternidad.<\/p>\n

Ella estuvo, tambi\u00e9n, a cargo de la traducci\u00f3n<\/b>. Se propuso que el texto sonara \u00abcomo si fuese local\u00bb. \u00abEs una obra que habla del patriarcado, el consumo, el abuso de poder, los mandatos y los roles naturalizados<\/b>. Lo brechtiano convive con lo naturalista, el humor con la incomodidad, lo perform\u00e1tico con lo teatral. La puesta no traduce literalmente lo escrito: lo amplifica, lo tensiona, lo vuelve cuerpo\u00bb, describe la directora. <\/p>\n

\u00abEn Buenos Aires, donde el feminismo es vibrante, activo y lleno de contradicciones f\u00e9rtiles, esta obra dialoga de forma potente con debates urgentes\u00bb, dice. El humor \u00abexpone din\u00e1micas naturalizadas\u00bb y conduce al p\u00fablico a re\u00edrse de lo que \u00abhay que cuestionar\u00bb<\/b>. \u00abUno podr\u00eda pensar que la obra trabaja con clich\u00e9s del pasado. Sin embargo, es impresionante ver que siguen sucediendo a\u00fan hoy<\/b>. Se mete con los estereotipos m\u00e1s conocidos y los lleva al l\u00edmite, hasta volverlos rid\u00edculos. No podemos dejar de reconocerlos. Y eso que apenas estamos hablando del sexismo en un contexto cis y h\u00e9tero. Es solo una punta del iceberg.\u00bb En s\u00edntesis, Sexista <\/i>es la puesta en escena de \u00abla brutalidad del machismo tal como opera en lo cotidiano, en un entorno de varones ‘modernos’, ‘deconstruidos’, ‘aliades’<\/b>\u00ab. Para Bassano, \u00abes una invitaci\u00f3n a mirar lo que todav\u00eda no cambi\u00f3\u00bb.<\/p>\n

Por su parte, Send\u00f3n entr\u00f3 a la propuesta como iluminador y escen\u00f3grafo<\/b>. Esta es su segunda pieza como director (la primera fue Hay que sacar a pasear al perro<\/i>,<\/a> del croata Tomislav Zajec). \u00abLa tarea de director es una ampliaci\u00f3n a mi labor dentro del teatro. Particip\u00e9 en infinitos procesos y he visto muchos trabajos teatrales magn\u00edficos, otros que no lo fueron, procesos que tomaron caminos inciertos y otros que pudieron afianzarse. Ser testigo de todo eso me dio y me sigue dando una opini\u00f3n personal sobre los materiales con los que trabajo\u00bb, cuenta. \u00abSiempre intento encontrar la luz que le pertenece a cada obra. Es una manera de ver a cada una desde su singularidad. Ese entrenamiento me genera la confianza para cruzar ciertos l\u00edmites y colocarme en otra zona. Soy un iluminador que dirige una obra<\/b>\u00ab, se define. \u00abEn una obra que pone en escena las tensiones del sexismo, que una mirada femenina y una masculina<\/b> convivan en la direcci\u00f3n no es un detalle menor. Ese di\u00e1logo -y tambi\u00e9n esa fricci\u00f3n- fueron no solo necesarios, sino profundamente productivos\u00bb, reflexiona Bassano.<\/p>\n

-\u00bfC\u00f3mo fue el proceso de ensayos?
<\/b>Mat\u00edas Send\u00f3n:-\u00a0<\/b>Se dividi\u00f3 en dos etapas. La inicial estuvo a cargo de Cecilia, que deline\u00f3 la propuesta. Luego vino una segunda etapa en la que me sum\u00e9 como codirector y empezamos a trabajar en detalle cada escena y el recorrido de cada personaje. Hubo mucho trabajo con los actores en c\u00f3mo decir y diferenciar los momentos que plantea la obra. Comienza como una obra normal en que una actriz y un actor desarrollan una escena y luego la cortan para ser ellos mismos los que opinan sobre lo que est\u00e1n representando. Ese cambio de c\u00f3digo fue algo en lo que hicimos foco<\/b> porque entendimos que era troncal, que sacaba a la obra de la idea de cuento, de lo anecd\u00f3tico, y tra\u00eda al proyecto a una zona m\u00e1s enrarecida y actual.
Cecilia Bassano:- <\/b>Hab\u00edamos previsto cinco semanas de ensayo, pero a mitad de camino algo se encendi\u00f3: el material crec\u00eda, se complejizaba y surg\u00edan nuevas preguntas esc\u00e9nicas. Mat\u00edas ven\u00eda acompa\u00f1ando el proyecto desde el origen y su incorporaci\u00f3n (como director) pod\u00eda enriquecer lo que est\u00e1bamos construyendo. Fue una apuesta por abrir el juego, por abrazar una forma m\u00e1s colectiva de trabajo<\/b>. Me importa que los procesos se nutran de lo que necesitan, y en ese momento lo que necesit\u00e1bamos era multiplicar las miradas. Es un honor trabajar con \u00e9l, es un hito que se lance a dirigir, y ojal\u00e1 lo siga haciendo, porque tiene una mirada condensada y lo hace muy bien. Su llegada tambi\u00e9n habilit\u00f3 mirar el proceso con otra perspectiva, repensar decisiones y animarnos a probar nuevas din\u00e1micas.\u00a0<\/p>\n

-\u00bfC\u00f3mo fue trabajar con Thelma despu\u00e9s de su victoria judicial y en el marco de una obra que trata cuestiones de g\u00e9nero?<\/b>
M.S.:-\u00a0<\/b>No somos ingenuos en relaci\u00f3n a este tema. Sabemos y conocemos el caso de Thelma y tambi\u00e9n sabemos que el p\u00fablico lo sabe. As\u00ed y todo, buscamos encontrar en todo este proceso a Thelma actriz y la encontramos. Su trabajo es muy impresionante, tiene una ductilidad enorme y es una gran compa\u00f1era de equipo. La escucha y la mirada que genera en el escenario es admirable, as\u00ed como su nivel de propuesta. Creo que poder separar a Thelma de su caso, aunque la obra trate sobre el g\u00e9nero y la violencia, hace que pueda transitar cualquier papel como actriz<\/b>, el que le plazca, sin tener que preocuparse o quedar cancelada por cierto tipo de tem\u00e1ticas.
C.B.:-\u00a0<\/b>Emocionante. Conmovedor. Fue muy movilizante esa victoria, que m\u00e1s all\u00e1 de lo personal, tiene ya una dimensi\u00f3n colectiva<\/b>. Que Thelma forme parte de esta obra le da un peso espec\u00edfico, una resonancia, un sentido m\u00e1s profundo.<\/b> La enriquece. Sabemos el metatexto que genera su presencia. Pero lo m\u00e1s importante para nosotrxs fue trabajar con ella como actriz, con su talento, su inteligencia y compromiso, m\u00e1s all\u00e1 de su historia personal y p\u00fablica. Trabajar con Thelma deja huella. Te hace crecer. Va siempre m\u00e1s all\u00e1: reflexiona, propone, hace preguntas. Es exigente con su trabajo y absolutamente comprometida con todo lo que hace. Le voy a estar siempre agradecida por su voto de confianza. No nos conoc\u00edamos antes de este proyecto, y en este contexto, sostener ese compromiso dice much\u00edsimo.<\/p>\n

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