{"id":199956,"date":"2025-09-11T08:57:32","date_gmt":"2025-09-11T08:57:32","guid":{"rendered":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/teenage-fanclub-el-desembarco-porteno-que-se-hizo-esperar\/"},"modified":"2025-09-11T08:57:32","modified_gmt":"2025-09-11T08:57:32","slug":"teenage-fanclub-el-desembarco-porteno-que-se-hizo-esperar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/teenage-fanclub-el-desembarco-porteno-que-se-hizo-esperar\/","title":{"rendered":"Teenage Fanclub: el desembarco porte\u00f1o que se hizo esperar"},"content":{"rendered":"
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\u201cEsto parece una reuni\u00f3n de amigos\u201d, as\u00ed defini\u00f3 alguien del p\u00fablico el recital de Teenage Fanclub<\/b>. Lo dijo a manera de disparate, porque cada vez que intentaba comprar una cerveza demoraba m\u00e1s saludando a gente conocida que propiamente en la barra. Pero la expresi\u00f3n sintetiza bastante bien lo que sucedi\u00f3 en la noche del martes en la sala C Art Media<\/b>. La camarader\u00eda no s\u00f3lo se sinti\u00f3 abajo del escenario, sino tambi\u00e9n arriba. Y es que los cantantes y guitarristas Norman Blake y Raymond McGinley<\/b> se conocen desde hace casi cuatro d\u00e9cadas. Por m\u00e1s que el resto de los integrantes variaron, la complicidad entre ambos se torn\u00f3 en el sost\u00e9n compositivo y de perdurabilidad de la banda escocesa. Al punto de que se suelen jactar de no haberse separado nunca, a diferencia de muchos de los grupos que los admiran, como Oasis. <\/p>\n

De hecho, Liam Gallagher se refiri\u00f3 a ellos como \u201cla segunda mejor banda del mundo\u201d, luego de la suya. Y hasta Kurt Cobain lleg\u00f3 a decir de los establecidos en Glasgow que era \u201cla mejor banda del mundo\u201d. Aunque cada vez que sal\u00eda a relucir el asunto, Blake le pon\u00eda pa\u00f1os fr\u00edos porque, si bien hab\u00eda aprecio mutuo y hasta salieron de gira juntos, el grupo favorito escoc\u00e9s del frontman de Nirvana era The Vaselines. De todas formas, gracias a ese v\u00ednculo surgi\u00f3 una de las mejores apropiaciones que existen de \u201cAbout a Girl\u201d, original de los de Seattle (no la incluyeron en el setlist porte\u00f1o). No obstante, Teenage Fanclub tap\u00f3 semejante crudeza, sin desarraigarla de su envi\u00f3n guitarrero, con capas y capas de melod\u00edas dulces. Posiblemente el mayor sello de identidad de los brit\u00e1nicos. <\/p>\n

Lo primero que queda en evidencia cuando el quinteto toca es la Ley de Lavoisier. O sea, antes que inventar la milanesa, Blake y McGinley reciclaron en beneficio de su sonido indie la tradici\u00f3n cancionera y pop legada por The Beach Boys, The Beatles, The Kinks, Neil Young, The Byrds y en especial Big Star<\/b>. A prop\u00f3sito de estos \u00faltimos, grandes paladines del power pop, y volviendo a la amistad, el t\u00e1ndem termin\u00f3 de pegar onda mientras grababa su primer \u00e1lbum, A Catholic Education<\/i> (1990), luego de que Raymond le hiciera conocer a Blake el disco compilado Stax<\/i>. Y desde ese instante se hicieron entra\u00f1ables, as\u00ed como ese pu\u00f1ado de canciones que respiran frescura, empat\u00eda y luminosidad<\/b>. Algo similar a lo que desenfundaron en este tard\u00edo debut en Buenos Aires. <\/p>\n

Si a Supergrass hubo que esperarlos 30 a\u00f1os para que vinieran, a los Teenage hubo que aguardarlos toda la vida. Y vaya que vali\u00f3 la pena en ambos casos porque representan no s\u00f3lo el mejor abolengo musical del Reino Unido, sino tambi\u00e9n debido a que son bandas que est\u00e1n m\u00e1s all\u00e1 del tiempo, el espacio y las etiquetas. Los liderados por Gaz Coombes se despacharon con una oda al salvajismo, fueron la viva representaci\u00f3n de la inocencia perdida. Por si alguien alguna vez quiso conocerla en carne propia. Nadie esperaba algo as\u00ed ni remotamente. En cambio, lo de estos redentores del power pop y del jangle pop se encontr\u00f3 en la vereda de enfrente, como si se resistieran a la transgresi\u00f3n. Si ya es desobediente olvidarse de cumplir a\u00f1os, lo es m\u00e1s a\u00fan permanecer en un mismo plano de lo et\u00e9reo. Es, en s\u00ed, hermoso. <\/p>\n

El quinteto lleg\u00f3 a la capital argentina como acto de apertura del ciclo Primavera Club (el evento continuar\u00e1 en noviembre con Helado Negro, Otoboke Beaver y Bloc Party). Desembarc\u00f3 adem\u00e1s de la mano de su m\u00e1s reciente \u00e1lbum, Nothing Lasts Forever<\/b> (2023), el decimosegundo de su obra. Sin embargo, esta ilustre visita coincidi\u00f3 con el 30 aniversario de su emblem\u00e1tico trabajo Grand Prix<\/i>. Se rescataron temas de ambos discos en una lista de temas preparada quir\u00fargicamente e interpretada por un line up en el que destacaron el baterista Francis Macdonald (aparte de m\u00fasico, es m\u00e1nager de las leyendas del indie escoc\u00e9s Camera Obscura y The Vaselines) y del tecladista Euro Childs, ex frontman de la banda neopsicod\u00e9lica galesa Gorky\u2019s Zygotic Mynci (toc\u00f3 como solista el mi\u00e9rcoles en la sala Lalal\u00e1).<\/p>\n

Como para que quedara constancia de que no se colgaron de su glorioso pasado, el grupo brit\u00e1nico arranc\u00f3 el recital con uno de los temas de su \u00faltimo disco, \u201cTired of Being Alone\u201d. Secundado por \u201cAbout You\u201d, con el que diseminaron intensidades y tambi\u00e9n euforia. Y es que abre el cancionero de Grand Prix<\/i>. Volvieron a esta d\u00e9cada por cortes\u00eda de \u201cEndless Aracde\u201d, donde reivindicaron el laburo vocal heredado de todas sus influencias. Se volvieron sucios y desprolijos, al menos con sus violas, en \u201cThe Cabbage\u201d, part\u00edcipe de uno de los discos en los que experimentaron la crueldad del \u00e9xito, Thirteen<\/i> (1993). Siguieron en esa misma sinton\u00eda s\u00f3nica aferrados a \u201cAlcoholiday\u201d, que se desprende de uno de sus mayores picos creativos, el elep\u00e9 Bandwagonesque<\/a> (1991). <\/p>\n

Viraron de vuelta a los 90 con \u201cI Don’t Want Control of You\u201d, mentiroso country que progresivamente fue tomando forma de despertar radiante del pop. En tanto Blake y McGinley cambiaban roles interpretativos durante lo que iba de performance, en ese tema hubo hasta cuatro voces estirando juntas melod\u00edas hasta el final juntas. Si en \u201cEverything Flows\u201d se perdieron entre todas esas texturas sonoras, \u201c120 Mins\u201d le puso orden al caos, a partir de la ralentizaci\u00f3n de los tiempos. Apelaron por el folk minimalista (de impronta celta) en \u201cIt\u2019s All In My Mind\u201d, para luego rockearla bien lo fi con \u201cMetal Baby\u201d, que 30 a\u00f1os m\u00e1s tarde, pese a que los matices evolucionaron, sostuvo su sustancia. Y lo mismo pas\u00f3 con \u201cIt\u2019s a Bad World\u201d, en la que los ecos country se parecieron a declamaciones sobre la urgencia. <\/p>\n

Varias d\u00e9cadas m\u00e1s tarde, estos himnos generacionales escalaron como advertencias sobre el ma\u00f1ana. Pero el futuro nunca cambi\u00f3 para mejor, por lo que, sin una intenci\u00f3n nost\u00e1lgica, no tuvieron otra opci\u00f3n que hacer lo que mejor sab\u00edan: disfrutar de la m\u00fasica. Y eso qued\u00f3 de manifiesto en \u201cWhat You Do To Me\u201d, que pasa de la brillantez Beatles a la rabia garajera en un santiam\u00e9n. Entonces bajaron cuatro cambios en \u201cYour Love is the Place Where I Come From\u201d, lo m\u00e1s cerca que estuvieron de una balada. A punto del final, la rompieron con otros de sus himnos: \u201cNeil Jung\u201d, puro psicoanalismo barroco, lo que dio pie para el corolario con el indie progresivo \u201cThe Concept\u201d. Del bis sobresalieron la l\u00fadica \u201cFalling Into the Sun\u201d, la pastoral \u201cMellow Doubt\u201d y la certeza de que la canci\u00f3n es una amiga incondicional.\u00a0<\/p>\n

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