{"id":199968,"date":"2025-09-12T08:57:24","date_gmt":"2025-09-12T08:57:24","guid":{"rendered":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/29-florianopolis-audiovisual-mercosur-con-potencia-politica\/"},"modified":"2025-09-12T08:57:24","modified_gmt":"2025-09-12T08:57:24","slug":"29-florianopolis-audiovisual-mercosur-con-potencia-politica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/29-florianopolis-audiovisual-mercosur-con-potencia-politica\/","title":{"rendered":"29\u00b0 Florian\u00f3polis Audiovisual Mercosur, con potencia pol\u00edtica"},"content":{"rendered":"
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Desde<\/i> Florian\u00f3polis,<\/i> Brasil<\/i><\/p>\n

Honrando una tradici\u00f3n que ya casi alcanza las tres d\u00e9cadas, la programaci\u00f3n del festival Florian\u00f3polis Audiovisual Mercosur<\/b> (FAM), que este mi\u00e9rcoles concluy\u00f3 su 29\u00b0 edici\u00f3n, <\/b>exhibi\u00f3 un inter\u00e9s pol\u00edtico notorio,<\/b> muy atenta a las preocupaciones de la agenda progresista. Los movimientos latinoamericanistas y la visibilizaci\u00f3n de sus intereses; los ejes de memoria, verdad y justicia; el fortalecimiento y el respeto de las distintas identidades colectivas e individuales; las luchas por los derechos de mujeres, disidencias sexuales, pueblos originarios y minor\u00edas sociales, pol\u00edticas o culturales, entre otros temas, aparecieron de forma reiterada dentro de las distintas secciones. En especial en la Competencia de Largometrajes, <\/b>categor\u00eda principal del encuentro.<\/p>\n

Dentro de esa selecci\u00f3n competitiva, los documentales ocuparon un lugar central,<\/b> representando cuatro de los seis t\u00edtulos elegidos. Uno de ellos se llev\u00f3 el premio del jurado. Se trata de So\u00f1\u00e9 tu nombre<\/i>, de la colombiana \u00c1ngela Carabal\u00ed, <\/b>un relato en primera persona en el que la directora y su hermana Juliana parten en un viaje a la regi\u00f3n del Cauca, la m\u00e1s pel\u00edgrosa de su pa\u00eds, en busca de los restos de su padre, v\u00edctima de desaparici\u00f3n forzada en la d\u00e9cada de 1990. La pel\u00edcula es un diario de ese viaje, <\/b>en el que los sue\u00f1os, las tradiciones y la denuncia social se cruzan para darle forma a un relato no siempre prolijo, pero cargado de una gran potencia emotiva.<\/b> Aunque por momentos la pel\u00edcula alcance a rozar de forma inconsciente la autoexplotaci\u00f3n<\/b>, lo mejor de ella tiene que ver con el intento firme de conectar al p\u00fablico con la dolorosa emoci\u00f3n de ese duelo cont\u00ednuo que Carabal\u00ed busca cerrar. So\u00f1e tu nombre <\/i>tambi\u00e9n realiza un esfuerzo por darle forma a una po\u00e9tica de la imagen <\/b>y por momentos lo consigue.<\/p>\n

Por su parte, en el documental Kuarahy \u00c1ra – El tiempo del sol<\/i>, el director paraguayo Hugo Gamarra Etcheverry,<\/b> se llev\u00f3 el premio del p\u00fablico. La pel\u00edcula utiliza al cine como una herramienta para hablar de la identidad <\/b>de su pa\u00eds y para ello toma como punto de partida m\u00edtico una copia rescatada del cortometraje Cu\u00e1rahy Ohecha<\/i>, filmado en 1967 por el entonces joven cineasta franc\u00e9s Dominique Dubosc.<\/b> Ah\u00ed retrata la vida de una humilde familia campesina, cuyas im\u00e1genes fascinaron a Gamarra desde que las vio por primera vez durante su adolescencia. A partir del hallazgo, el director comienza una b\u00fasqueda doble:<\/b> la del cineasta que captur\u00f3 esas im\u00e1genes y la de aquella familia cuya vida, precaria pero feliz, qued\u00f3 detenida en la pantalla. Kuarahy \u00c1ra <\/i>es un canto de amor al cine<\/b> que, a pesar de sus limitaciones, alcanza su objetivo de hacer que el arte de proyectar luz se convierta casi en un medium capaz de revivir los fantasmas del pasado y la memoria. <\/p>\n

La competencia incluy\u00f3 adem\u00e1s dos ficciones basadas en hechos reales. <\/b>Una de ellas es la biopic Al\u00ed Primera<\/i>, dirigida por Daniel Yegres Richard,<\/b> que recorre la vida del cantante popular venezolano, \u00edcono de la Nueva Canci\u00f3n Latinoamericana.<\/b> La otra es Escritor<\/i>, nuevo trabajo de la directora argentina Paula De Luque, <\/b>donde se recrean los fusilamientos de Jos\u00e9 Le\u00f3n Su\u00e1rez en 1956<\/b> y la posterior investigaci\u00f3n de los hechos, realizada por el escritor y periodista Rodolfo Walsh,<\/b> que dio pie al libro Operaci\u00f3n Masacre<\/i>. Ambas pel\u00edculas funcionan como retratos de la fragilidad democr\u00e1tica latinoamericana<\/b> durante el siglo XX.<\/p>\n

De ellas, la segunda es la que resulta m\u00e1s s\u00f3lida <\/b>en t\u00e9rminos de veros\u00edmil, articulando una historia que se nutre de elementos propios de g\u00e9neros cinematogr\u00e1ficos como el film noir<\/i>, o literarios como el hard boiled<\/i>, echando mano a sus recursos cl\u00e1sicos, desde la representaci\u00f3n de submundos violentos o el uso del blanco y negro, hasta arquetipos como el investigador duro o la mujer fatal. Figuras estas \u00faltimas a las que De Luque morigera a partir del elemento pol\u00edtico,<\/b> pero que desde lo narrativo cumplen la misma funci\u00f3n. El relato va tomando forma a medida que el investigador descubre nuevos detalles y para ponerlo en escena la pel\u00edcula recurre a un ciclo de repeticiones y reinicios que acaba sobrecargando la narrativa. Escritor <\/i>cuenta con una buena labor de Diego Cremonesi <\/b>en la interpretaci\u00f3n de Walsh.<\/p>\n

Por su parte, la producci\u00f3n venezolana cumple con creces su objetivo de darle visibilidad a una figura de la canci\u00f3n popular que no tuvo fuera de su pa\u00eds la trascendencia de otros artistas de su generaci\u00f3n, como el chileno V\u00edctor Jara <\/b>o los cubanos Silvio Rodr\u00edguez y Pablo Milan\u00e9s.<\/b> Sin embargo, su puesta en escena, cinematogr\u00e1ficamente ingenua<\/b>, nunca consigue articular un relato fluido, dividiendo la biograf\u00eda de Primera en vi\u00f1etas sueltas<\/b> para alimentar distintas l\u00edneas temporales, que se reparten el tiempo en pantalla de forma no siempre ordenada. <\/p>\n

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La falta, de\u00a0Carmela Sandberg.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

Los otros dos documentales que completaron la competencia principal fueron Aprender a so\u00f1ar<\/i>, del director bahiano V\u00edctor Rocha,<\/b> y el colombiano Un nuevo amanecer<\/i>, de Priscila Padilla. <\/b>En ambos casos se trata de relatos corales<\/b> en los que se entrelazan distintas historias. El primero sigue a tres j\u00f3venes estudiantes procedentes de sectores socialmente vulnerables, involucrados en distintas b\u00fasquedas y luchas que se mueven entre lo personal y lo colectivo.<\/b> El segundo indaga en la complicada vida de un grupo de exguerrilleras de las FARC <\/b>y en las dificultades que deben enfrentar en el intento de reinsertarse en una sociedad que las expulsa y las mata.<\/b><\/p>\n

Por \u00faltimo, la producci\u00f3n audiovisual argentina<\/b> recibi\u00f3 varios reconocimientos <\/b>en distintas secciones del 29\u00b0 FAM. El cortometraje La falta<\/i>, una coproducci\u00f3n con Uruguay dirigida por Carmela Sandberg <\/b>y que este a\u00f1o pas\u00f3 por el Bafici, se llev\u00f3 el m\u00e1ximo trofeo de la Competencia de Cortometrajes, la segunda en importancia dentro de la programaci\u00f3n. Mientras que el videoclip de la canci\u00f3n \u201cFilosa\u201d, primer corte del \u00e1lbum Cuesti\u00f3n de actitud<\/i>, debut de la artista urbana Serena Ciga<\/b>, dirigido por el cineasta Ezequiel Soma, <\/b>se alz\u00f3 con el premio del Jurado Popular de su categor\u00eda. Gracias a su combinaci\u00f3n de pop y hip-hop, un concepto visual inspirado en la est\u00e9tica\u00a0pin up <\/i>y una letra potente, el video consigue ser un veh\u00edculo efectivo para una elocuente arenga femenina no exenta de humor. Serena Ciga, \u00fanica argentina premiada presente en la ceremonia de clausura, record\u00f3 que en el pa\u00eds \u00abel arte est\u00e1 pasando por un momento cr\u00edtico\u00bb<\/b> y le dedic\u00f3 su triunfo a \u00abtodas las mujeres que buscan hacer un camino en el arte\u00bb.<\/b>\u00a0<\/p>\n

Finalmente, el corto animado Mit\u00e3’i Churi<\/i>, de Eli\u00e1n Guerin, <\/b>realizado en coproducci\u00f3n con Paraguay, obtuvo una menci\u00f3n honrosa<\/b> otorgada por la RECAM (Reuni\u00f3n Especializada de autoridades Cinematogr\u00e1ficas y Audiovisuales del Mercosur). Ahora, el Florian\u00f3polis Audiovisual Mercosur tiene todo un a\u00f1o para preparar su hist\u00f3rica 30\u00b0 edici\u00f3n.\u00a0<\/p>\n

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