{"id":200098,"date":"2025-09-23T08:57:25","date_gmt":"2025-09-23T08:57:25","guid":{"rendered":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/festival-de-san-sebastian-virtuosismos-del-cine-frances\/"},"modified":"2025-09-23T08:57:25","modified_gmt":"2025-09-23T08:57:25","slug":"festival-de-san-sebastian-virtuosismos-del-cine-frances","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiofenix.com.ar\/2023\/festival-de-san-sebastian-virtuosismos-del-cine-frances\/","title":{"rendered":"Festival de San Sebasti\u00e1n: virtuosismos del cine franc\u00e9s"},"content":{"rendered":"
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Desde San Sebasti\u00e1n<\/i><\/p>\n

El de San Sebasti\u00e1n es un festival de contrastes. Por su alfombra roja pueden estar pase\u00e1ndose -por citar apenas un pu\u00f1ado de famosos- Angelina Jolie, Louis Garrel, Juliette Binoche, Pedro Almod\u00f3var o Dolores Fonzi<\/b> <\/a>(que vino a presentar Bel\u00e9n<\/b><\/i>, su segunda pel\u00edcula como directora, en competencia oficial), mientras, un rato antes, por all\u00ed se cruzaban con sus tablas los surfers<\/i> que desaf\u00edan las olas de la Playa de la Zurriola, o unos momentos despu\u00e9s se monta una tremenda manifestaci\u00f3n de apoyo al pueblo palestino. Y al mismo tiempo, en las salas del Kursaal \u2013la nave insignia del festival, que mira orgullosa hacia el vigoroso Atl\u00e1ntico-, el cine contin\u00faa su marcha. Y en el primer tramo de la muestra donostiarra el cine de habla francesa viene pisando fuerte en la competencia oficial por la Concha de Oro.<\/p>\n

Del belga Joachim Lafosse<\/b>\u00a0-incorporado a la producci\u00f3n de Francia- es muy magro lo que se conoce en la Argentina, donde su cine se ha estrenado poco y mal (la \u00faltima pel\u00edcula que se vio en Buenos Aires fue Despu\u00e9s de nosotros<\/i>, con B\u00e9r\u00e9nice Bejo<\/a>, hace casi una d\u00e9cada), pero se trata de un realizador prol\u00edfico y sutil<\/b>, de esos que conf\u00edan en la inteligencia del p\u00fablico y lo ponen a trabajar, sin necesidad de darle todo pre-cocido, como suele suceder con el cine de plataformas. Y a San Sebasti\u00e1n trajo en concurso oficial Six jours ce printemps-l\u00e0<\/i> (Seis d\u00edas de aquella primavera)<\/b>, un t\u00edtulo evocativo, que transcurre en un tiempo que podr\u00eda parecer el presente, pero en el que todav\u00eda las c\u00e1maras de vigilancia y el ciberpatrullaje no exist\u00edan o al menos no eran moneda frecuente. <\/p>\n

\u00bfY cu\u00e1l es el delito que habr\u00eda que ocultar? \u00bfAcaso los hijos de un padre pudiente no pueden pasar unos d\u00edas de vacaciones con su madre en una lujosa villa de la Riviera francesa que es propiedad de la familia? La madre, divorciada en malos t\u00e9rminos, definitivamente sabe que no, entre otras razones porque ella es de piel negra como el carb\u00f3n, y por esa zona ella y sus hijos pueden ser vistos como intrusos<\/b>. Que lo son, porque no le piden permiso a nadie para estar all\u00ed. Pero ante un plan de vacaciones frustrado y la falta de recursos los lleva igual, a disfrutar de la playa y del sol, en una casa donde no falta ni la piscina ni la vista al mar. <\/p>\n

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Emanuelle Devos en una escena de \u00abSeis d\u00edas de aquella primavera\u00bb<\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

La virtud del film de Lafosse es la de crear incomodidad e incluso suspenso casi con nada.<\/b> Sana, la madre de los chicos, tiene personalidad y temperamento, pero al mismo tiempo es consciente de que en cualquier momento puede ser denunciada o incluso atacada por los vecinos, si detectan movimientos extra\u00f1os en la casa. Lo que obliga a ella y a sus hijos (y al profe de f\u00fatbol de los chicos, que es el novio circunstancial de Sana, blanco como el papel, para m\u00e1s datos) a vivir clandestinamente esos d\u00edas de supuesto descanso, casi encerrados detr\u00e1s de las cortinas, si es de d\u00eda, o a oscuras, iluminados por velas, si es de noche, jugando juegos de mesa para no llamar la atenci\u00f3n ni siquiera con el volumen del televisor.<\/p>\n

Casi de m\u00e1s est\u00e1 decir que el llamado \u201cfuera de campo\u201d<\/b> (todo aquello que no se ve en el cuadro pero tiene entidad dram\u00e1tica) es esencial en la puesta en escena de Six jours ce printemps-l\u00e0<\/i>:<\/b> el padre y el abuelo de los chicos, a quienes nunca se los ve pero todos temen; los vecinos que pueden reconocerlos y dar parte a los propietarios de la villa; el casero o la polic\u00eda que podr\u00edan llegar en cualquier momento; y el racismo, al que nunca se nombra pero parece rondar por ese barrio de lujo como una sombra ominosa. Nada m\u00e1s necesita Lafosse para hacer una peque\u00f1a gran pel\u00edcula.<\/p>\n

Como casi todos los films previos del cineasta franc\u00e9s Arnaud Desplechin<\/b> (Roubaix, 1960), Deux pianos<\/b><\/i> \u2013tambi\u00e9n en competencia oficial en San Sebasti\u00e1n- elige el camino del desborde y la desmesura rom\u00e1ntica<\/b>, no solamente porque su t\u00f3pico sea el amor (que tambi\u00e9n es parte esencial del film) sino por su car\u00e1cter de obra subjetiva, inacabada y abierta. En su nueva pel\u00edcula, sin embargo, Desplechin se desprende de sus recuerdos personales y de su educaci\u00f3n sentimental \u2013a la manera que aprendi\u00f3 de su mentor por elecci\u00f3n, Fran\u00e7ois Truffaut- para hacer en cambio un film novelesco, en el sentido m\u00e1s vertiginoso del t\u00e9rmino, una pel\u00edcula sobre los des\u00f3rdenes de la pasi\u00f3n y el amour fou<\/i>.<\/p>\n